多少人的夢想势决，在歲月中夭折。
“人往往不是自己渴望成為的人蓝撇，而是不得不成為的人果复。”毛姆在《月亮與六便士》中寫到渤昌。
世界上多數(shù)人虽抄，最終都過著被生活所選擇的日子，始終沒有勇氣去主動選擇生活独柑。你是迈窟，他是，我們都是忌栅。
“滿地都是六便士车酣，他卻抬頭看見了月亮。”特里克蘭德在他40歲那一年统阿，不顧一切去追尋夢想米间。
他的“不顧一切”，是真正名義上的不顧一切破衔，包括生命。
特里克蘭德在證券交易所供職钱烟，有較高的社會地位晰筛、可觀的收入；妻子優(yōu)雅且具魅力拴袭，喜歡打理家務(wù)读第、照顧孩子。
普通人奮力追求的中年幸福生活場景拥刻，該有的怜瞒，他都有。
然而般哼，突然有一天吴汪，他像是被一股神秘力量抽空了人類所特有的“情感”，瞬間變得冰冷蒸眠，甚至失去人性漾橙。
他離開妻子和孩子，打算用余生去追尋藝術(shù)楞卡。只身一人霜运，去往陌生的巴黎脾歇。
心懷夢想的人，除了激情外淘捡，還看到了其它東西藕各。比如搖曳在“夢想”背后功與名的影子，就像是夢想帶來的精美“贈品”焦除。
對普通人來說激况，“夢想贈品”的吸引力，也許掩蓋了夢想本身踢京。
那不然誉碴，我要問你，追尋“夢想”的意義何在瓣距？難道僅僅為了安放內(nèi)心決堤的情感黔帕？假使夢想僅僅能夠滿足人們這一點，剩下什么都沒有蹈丸，那還會有人去主動追尋嗎成黄？
大多數(shù)人，追尋“夢想”逻杖，是渴望“成功”的奋岁。這種成功，需要世俗下定義荸百。
特里克蘭德的偉大闻伶，是因為擺脫了世俗。
他把“夢想”和“成功”“成名”分割够话，他的“成功”不需要任何人去定義蓝翰，他的評委只有一個人，就是自己女嘲。
作者寫到“不敢想畜份，我要是在一個孤島上，明知除了自己誰也看不到我寫的東西欣尼，我還能不能繼續(xù)寫作爆雹。”
沒有讀者對一個作家來說愕鼓，就像沒有觀眾的演員钙态。
所以，我們需要附庸者拒啰。我們需要各種獎驯绎，諾貝爾文學(xué)獎，格萊美音樂獎谋旦，奧斯卡電影獎剩失，足球世界杯，奧運會金牌……我們需要評委册着，我們需要絕對的認可拴孤。
而這一切，特里克蘭德視如糞土甲捏。
他的生命中只有一件事演熟，就是畫畫。
他不給別人看他的畫司顿，沒有人見過他作畫的過程芒粹。他不在乎那些偶爾有機會看到他畫后，做出的任何評價大溜。
他已不是世俗之人化漆。
最令人驚駭?shù)模撬诖笙貙⑺乐扒辗埽趬Ρ谏贤瓿闪艘环鶗缡乐髯疲瑓s吩咐他的妻子在他死后，一把火燒掉付材，而且要務(wù)必全部燒成灰朦拖。
如果給他看過病的醫(yī)生，沒有忍住惡臭和恐懼進入他死后的房間厌衔，那在這個世上璧帝，見過這副曠世之作的人，幾乎為零富寿。
一個人追夢的一生睬隶，那些令人憐憫的過往，用生命換取夢想的旅程作喘，就這樣猶如曇花一現(xiàn)理疙，從這個世界永久消失。
值得欣慰的泞坦，僅僅是剩下的那些零零散散的畫作窖贤。讓得到它的人們?yōu)橹駣^和喜悅。
這個世界贰锁，終究是俗人的赃梧。像特里克蘭德這樣后半生純粹為藝術(shù)活著的人，總是那么格格不入豌熄，終究會落到悲慘的下場授嘀。
而在大溪地，好不容易為自己的精神找到了合適的家園锣险，卻在畫出曠世之作后蹄皱，得病離開人世览闰，然而，一切都剛剛好巷折。
對于斯朱蘭來說压鉴，意識到自己已然抵達了精神上的最高境界，那接下來锻拘，要怎么活下去油吭？唯有死亡。
死亡署拟，對藝術(shù)家來說婉宰，或許等同于“越獄”。
他在另外一個世界推穷，可以不用考慮溫飽心包，可以拿全部的時間和精力來畫畫。那里有很多很多“越獄”的藝術(shù)家缨恒，那里比大溪地更加適合他谴咸。
