?????? 我們知道腕让，在幻化人物的時候，除了抓住人物語言的性格特征以外歧斟，還要與原片人物角色的行為特征同步纯丸。也就是說，在影視劇人物配音中静袖，要想活靈活現(xiàn)觉鼻，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜勾徽、怒滑凉、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化喘帚，貼合人物形體動作的走畅姊、跑、跳吹由、臥等不同運動狀態(tài)若未，貼合人物的搖頭、聳肩倾鲫、揚眉粗合、攤手等細小動作萍嬉。在外部表達技巧上，就是要通過不同的聲音強弱隙疚、氣息松緊壤追、吐字力度，把這種行動表現(xiàn)出來供屉。
怎么樣盡量貼合人物的氣息狀態(tài)
?????? 我們常說“氣動則聲發(fā)”行冰，氣息是有聲語言表達的生理動力，又是細膩準確顯露人物內(nèi)在情感狀態(tài)的重要手段伶丐，并且與人物形體動作的內(nèi)在依據(jù)相關(guān)聯(lián)悼做，在影視劇人物配音中，貼合人物的氣息哗魂，具有非常重要的作用和意義肛走。
羅莉在《文藝作品演播》中認為：“……人只要活著，就有氣息的運動录别。不管自己有意無意朽色，氣息都會顯露出來……在沒有語言時，人物也應(yīng)有不同的心理庶灿、形體狀態(tài)中的氣息顯露纵搁，如一提一松吃衅、一噓一嘆往踢、一抖一顫、一喘一憋等不同氣勢與氣狀徘层，這些都極為清楚峻呕、生動地反映出人物的內(nèi)心與外部形態(tài)，表現(xiàn)出一定的思維與情感趣效、表情與動作瘦癌。氣息在此顯現(xiàn)出極有價值的表意、表情和表形的作用……配音演員的氣息狀態(tài)要絕對服從跷敬、貼合于原片人物的氣息狀態(tài)讯私，不得有任何細小出入……”可見，我們要配好人物西傀，要想與他們“共命運”斤寇，先要與之“同呼吸”。
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氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏
?????? 日常生活中人們的心理節(jié)奏就不是單一均勻拥褂、完整不變的娘锁，戲劇表演中則更加豐富多彩、變化多端饺鹃。這種心理節(jié)奏的變化莫秆，來自于具體的情感间雀，引發(fā)著具體的行為，并且集中體現(xiàn)在氣息的停連長短镊屎、虛實強弱惹挟、深淺松緊等節(jié)律的變化上。因此缝驳，配音時我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息匪煌，即使口型對得嚴絲合縫，但依然會給人感覺是“兩張皮”党巾，因為從根本上萎庭，我們沒有貼上人物的心理節(jié)奏，那就更談不上融為一體的幻化人物了齿拂。
比如當人物經(jīng)過思考驳规，下定決心，長出了一口氣后說：“好吧署海，就這樣吧!”這短短六個字的臺詞吗购，演員的心理節(jié)奏和表演是這樣的：先深吸一口，提起氣來砸狞，接下來再向外送氣的同時說出臺詞捻勉。并且這六個字氣息的運用并不一樣，“好吧”兩個字刀森，用氣量最大．氣息脫口沖出踱启，略一停頓，瞬間偷一小口氣研底，再說出“就這樣吧”!我們要想配好這看起來簡單的一句話埠偿，必須要考慮氣息的貼合過程：深吸——提氣——外松——脫口——頓挫偷氣——完全放下。只有如此榜晦，才能表現(xiàn)出“長出一口氣”和“下定決心”的內(nèi)心依據(jù)冠蒋，如果我們只是對著口型把這六個字裝上，不考慮氣息的狀態(tài)乾胶，那一定是“沒戲”的抖剿，聲音和畫面就不貼切。
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氣息狀態(tài)是引領(lǐng)我們貼合口型的捷徑
?????? “氣動則聲發(fā)”识窿，大多數(shù)國家和民族的言語都是依靠氣流的呼出沖擊聲帶發(fā)出聲音的斩郎，因而言語的發(fā)出也都是有著呼吸的準備過程。不同狀態(tài)下不同情感的話語腕扶，呼吸的準備過程不盡相同孽拷，但毫無疑問的是，無論怎樣半抱，有聲語言的表達都不會脫離情境毫無征兆脓恕。因此膜宋，貼和氣息的狀態(tài)變化，是引領(lǐng)我們迅速準確貼合人物口型的捷徑炼幔。在人物張嘴前秋茫，我們先跟著人物的氣息走，調(diào)整我們的心理節(jié)奏和氣息節(jié)奏以便與原片人物同步乃秀，人物一說話肛著，我們也正要開口說話，這樣起始的口型才是準確的跺讯。
如果我們只是盯著人物的嘴枢贿，見到人物嘴動后我們再起動，無論怎樣敏捷的反應(yīng)刀脏，我們的聲音總是要滯后于畫面的局荚。在大段的、連續(xù)的獨白和對白中愈污，人物語言往往伴隨著偷氣耀态、就氣、補氣的動作暂雹，絕非完全“一氣”呵成首装，我們只有抓住這些轉(zhuǎn)換的關(guān)節(jié)點，貼合這些氣息的運動過程杭跪，才能快速地仙逻、準確地把握較長的口型。
影視劇作品中人物的鮮活也表現(xiàn)在氣息狀態(tài)的多樣上
“……為了情感所需揍魂，忽而提起氣來桨醋，半截處語言再出口棚瘟；忽而现斋，表現(xiàn)突發(fā)情況，人物的話剛說了一半偎蘸，氣息便憋住斷在那里庄蹋；忽而，為了配合人物的形體動作迷雪，氣息合著動作的節(jié)律而變化多端限书；或是表現(xiàn)片中人物的笑或哭氣息散亂而出，……人們思考時章咧，每每伴隨著輕微的氣息聲可透出一些思考的信息倦西；人在坐下時，往往伴以出氣赁严、松氣聲扰柠；而站起時粉铐，又會伴以提氣聲；走路或跑步時卤档，會伴以較緊蝙泼、較重的喘氣聲；甚至人在開口說話前劝枣，也有隨內(nèi)心感覺相伴的氣息顯露……”汤踏。所以如果配音演員找不到貼不準人物的氣息過程，只在人物開口說話時才有氣息的使用舔腾，那么如此眾多的鮮活細膩的處理就無法表現(xiàn)出來溪胶。
