“想想看：你每天寫一頁吠冤，一年下來浑彰，小說字?jǐn)?shù)就相當(dāng)可觀了。當(dāng)今作家拯辙，一年能寫上一本小說的郭变，一年年下來，就稱得上是多產(chǎn)作家了涯保。即便是某一天你運(yùn)氣很壞诉濒，壞到極點(diǎn)，難道你覺得夕春，自己會連薄薄的一頁都寫不出來嗎循诉？”

對于寫作者來說，自制力是很重要的一環(huán)撇他。曾經(jīng)看到過國內(nèi)一些小有名氣的作家自述茄猫，他們的確是堅(jiān)持每天都寫的，尤其是早上起來就寫困肩。

這本書是由作者勞倫斯·布洛克（Lawrence Block）在《作者文摘》最叫座的專欄文章集結(jié)而成的划纽。書的信息量很大，內(nèi)容也很散锌畸，因此我讀得很慢勇劣。但是，過程并沒有絲毫的痛苦潭枣。

讀著寫作過來人毫不吝惜的教導(dǎo)比默，就像一個長輩親切與你對話，告訴你自己為人處世的經(jīng)驗(yàn)盆犁，那種感覺是溫暖而幸福的命咐。

我將其中感覺最有用的內(nèi)容整理出來，與大家分享：

1.根據(jù)興趣選擇寫作領(lǐng)域

并不是誰都有寫作天賦谐岁，或者生來就知道自己想寫什么醋奠。

為此榛臼，作者的建議是：大量閱讀不同類型的書和雜志，發(fā)現(xiàn)自己能寫的東西窜司。不要去管是否偉大沛善、是否有藝術(shù)性，甚至是否有趣塞祈，只要發(fā)現(xiàn)自己能寫什么就行金刁。

“假如你對某種類型的故事連讀都讀不下去，就別浪費(fèi)時間寫了议薪∮嚷”

可是，并不是喜歡讀的故事你都能寫出來笙蒙。布洛克就承認(rèn)，自己不是寫科幻的料庆锦。但自從他發(fā)現(xiàn)自己更擅長寫犯罪和偵探小說之后捅位，就一直寫到現(xiàn)在。他相信只要在某個行業(yè)一直做下去搂抒，遲早會成功艇搀。

決定寫什么類型的書，是通往作家道路的關(guān)鍵一步求晶。

2.廣泛閱讀與提煉大綱

大量閱讀同類型作品焰雕，不僅有助深刻了解所選定的寫作領(lǐng)域，還可以避開不小心重復(fù)別人的尷尬芳杏。

讀完每個故事最好寫個大綱矩屁，概述情節(jié)。逆向思維訓(xùn)練也將有助于你自己創(chuàng)作大綱爵赵，即使在寫作過程中吝秕，大綱可能還要再修改。

自己寫的時候要做到“同中有異”——“你的故事必須與其他數(shù)不清的故事一樣空幻，能讓讀者滿意烁峭。但又要有獨(dú)到之處，以免讓讀者覺得這作品以前讀過好多遍秕铛≡加簦”同中有異不是抄襲拼湊，而是“讓小說類型的成功要素深入大腦但两，創(chuàng)作時能不假思索鬓梅。”

3.新手更適合從長篇入手

有的人會以為長篇比短篇更難寫谨湘。其實(shí)不然己肮，長篇的空間比較大士袄，更容易包容文體風(fēng)格上的粗糙之處，對于創(chuàng)意的要求沒那么苛刻谎僻，節(jié)奏上也可以或快或慢娄柳，相對來說更加自由。

至于怎么開頭艘绍，“就從第一頁開始赤拒。”

還有人擔(dān)心自己會沒有耐心诱鞠，半途而廢挎挖；更怕寫了半天卻沒法出版。

“寫長篇小說是一次絕佳的學(xué)習(xí)經(jīng)歷航夺，你可以借機(jī)嘗試寫作技巧蕉朵，修正錯誤，尋找自己的出路阳掐。寫一本賣不出去的小說始衅，不能說是失敗，而是一種投資缭保⊙凑ⅲ”

4.寫作不止靠天賦

從來沒有人對畢加索說，羨慕他的自制力艺骂；也沒有人對演員诸老、歌星說這樣的話，甚至人們會認(rèn)定钳恕，表演唯一需要的就是天賦别伏。但是作家卻可能聽到別人“恭維”說：“我真希望有你那樣的自制力∮嵌睿”言下之意仿佛是：有了自制力或想象力畸肆，我也能做出你做的事，寫出你寫的東西宙址。

（當(dāng)我決定堅(jiān)持寫作時轴脐，似乎真的也有人這么說過，大意也是羨慕我的“毅力”“決心”等等抡砂。不過我并沒有多想大咱，因?yàn)檎嫘挠X得：會寫以及比自己寫的好的人實(shí)在太多了，實(shí)在沒臉去談什么“天賦”注益。）

布洛克不喜歡這種論調(diào)碴巾，可是他也承認(rèn)：有時候，天賦對于寫作丑搔，也許是最不重要的一環(huán)∠闷埃現(xiàn)實(shí)中提揍，沒有過人天賦卻能寫出成功作品；有無窮天賦卻還是一事無成的大有人在煮仇±驮荆可見，最重要的既不是天賦浙垫，也不是終有一天會用完的好運(yùn)刨仑，而是意志，或者說個人意愿夹姥。

5.必須喜歡寫作

這似乎是老生常談杉武。但布洛克的不同在于，他沒覺得寫作就不是正規(guī)工作辙售，反而就是一種職業(yè)轻抱，而且比其它任何工作都更穩(wěn)定，不用擔(dān)心失業(yè)旦部。

不過問題也有很多：他指望不上退休金和各種福利祈搜、假期，還得自己交醫(yī)保志鹃。作為一位職業(yè)作家夭问，他只有不停地寫東西泽西，才能維持生計(jì)曹铃。

因此，作家的秉性捧杉，首先是得喜歡這個工作陕见，并且耐得住孤獨(dú)寂寞。當(dāng)然了味抖，還需要跟外界和現(xiàn)實(shí)保持充分的接觸评甜。

6.遵守寫作紀(jì)律

寫作，包括寫小說仔涩，是個體力活忍坷，需要花費(fèi)大量的時間進(jìn)行量的累積，還要持之以恒熔脂。為此作者給出了三條建議：讓寫作成為每天第一件事佩研、嘗試每天工作、把例行事務(wù)放在后面霞揉。

最近正在修改一部拙作旬薯，因?yàn)槿蝿?wù)十分艱巨，我是越來越厭惡坐在電腦前這件事了适秩。自從看到這幾條建議之后绊序，我試著用了第一條。這一條被很多作家提及，我卻從來沒有真的當(dāng)回事艰争。也許正是因?yàn)樽约簺]有從內(nèi)心“把寫作放在首位”上陕。

結(jié)果出乎意料得好！我終于也可以做到每天有一定量的產(chǎn)出了淋样。正如布洛克的感受：“我那時大腦最清醒耗式，經(jīng)過一夜安睡，大腦重新充好電——不過趁猴，對我而言刊咳，最重要的理由是，只要把工作做完儡司，這一天剩下的時間娱挨，我愛干什么，就干什么捕犬□伟樱”

如果你的時間無法自由，做不到第一條碉碉，那么也可以嘗試做到第二條柴钻，每天找一段固定的時間寫作，也可以為寫作量設(shè)定目標(biāo)垢粮。請相信滴水穿石的力量贴届。

7.拖延未必都是壞事

“創(chuàng)意性拖延”反而是寶貴的財(cái)富。“關(guān)鍵在于你要弄明白何時該拖延蜡吧，何時該行動毫蚓。”比如為了完善構(gòu)思昔善，研究資料元潘，打磨作品的拖延，就是大有好處的君仆。但拖延若是為了逃避工作翩概，而不是等待合適的時機(jī)，就不可能激發(fā)創(chuàng)意了返咱。

不要太苛求自己钥庇，接受自己的創(chuàng)作枯竭期÷骞茫“你做不到的事情上沐，目標(biāo)再高也沒用±惆”只要給自己設(shè)定一個停頓后再開始的日期就可以了参咙。然后龄广，不管自己寫的是好是壞，埋頭苦干蕴侧，只管去寫择同！

8.盡量避開重寫

相信喜歡修改和重寫的人一定不多，雖然成功作家們一直強(qiáng)調(diào)著反復(fù)修改的重要性净宵。

尤其是正在第一次痛苦改寫作品敲才，此刻的我跟布洛克有很深的共鳴。他說：“我一直憎恨重寫择葡〗粑洌”

雖然年歲漸長之后，他已放慢了寫作的速度敏储，變得小心謹(jǐn)慎了許多阻星，但依然不喜歡重寫。為此他給出了五個有用的點(diǎn)子：

＊** 別把重寫當(dāng)做理所當(dāng)然已添。剛開始就要端正態(tài)度妥箕，抱著一次搞定的心態(tài)。
＊ 邊寫邊修改更舞。越早越好畦幢。（個人感覺這條很好用。）
＊ 專心寫作缆蝉。別在疲倦時寫作宇葱，避免錯誤，邊寫變校閱返奉。
＊ 先在腦子里打好腹稿贝搁。**這比靈感剛來時就動筆要更周全吗氏。
＊ 別走極端芽偏。這一點(diǎn)是為了平衡前面四點(diǎn)。過于追求完美弦讽，過于慎重有時候反而適得其反污尉。

不過作者并不是絕對地反對修改和重寫，“只是建議而已”往产。按我的理解被碗，也就是少走些彎路，可以少改幾次甚至不改而已仿村。

9.尋找創(chuàng)意

除了“創(chuàng)意性剽竊”（創(chuàng)意性地锐朴，而不是直接盜用），借鑒別人的作品蔼囊，作家還可以有其它途徑尋找創(chuàng)意：

＊** 能匯集在一起的訊息片段焚志。養(yǎng)成收集零碎信息的習(xí)慣衣迷，沒準(zhǔn)哪天就能派上用場。
＊ 別人給你創(chuàng)意酱酬。多數(shù)情況下壶谒，能夠真正提供有價(jià)值的故事創(chuàng)意的，只能是作家同行或出版行業(yè)的人膳沽，而不是那些號稱自己有創(chuàng)意可以給你寫的普通人汗菜。
＊ 作家培育創(chuàng)意，如同牡蠣培育珍珠挑社。有時陨界，創(chuàng)造性思維來源于神經(jīng)質(zhì)防御機(jī)制。
＊ 看電視找創(chuàng)意痛阻。電視是很好的創(chuàng)意來源普碎，因?yàn)殡娨晞〉钠焚|(zhì)往往有很大的提升空間。（感覺這條讓大家漫長的追劇有了更好的理由录平。）
＊ 從聊天中產(chǎn)生創(chuàng)意麻车。**跟幾個人聊天所帶來的靈感就有可能形成一個故事。

10.故事從中間開始

布洛克極其誠懇地告訴我們斗这，雖然寫作技巧他學(xué)到很多动猬，但唯一讓他受用無窮的一點(diǎn)卻是：“別在故事開始的地方開始”砑”

是否按照時間順序來寫并不重要赁咙，重要的是在哪里開始。沒錯免钻，一本完整的小說彼水，應(yīng)該有開頭、中間极舔、結(jié)尾凤覆。但我們未必非得按這個順序來寫。

“從中間開始的寫作手法拆魏，其實(shí)對小說寫作極其有用盯桦。小說的開場，從故事進(jìn)行的緊要關(guān)頭切入渤刃，讀者馬上就被吸引住了拥峦，投入到故事之中。然后你再退回來卖子，讓讀者了解故事的來龍去脈略号，了解讓他感興趣的原因。”

這一技巧玄柠，不僅適用于長篇和短篇小說氛琢，也適用于其它敘事文體。

11.小說的本質(zhì)就是解決問題

同生活一樣随闪，“小說就是一連串麻煩的組合阳似。”

但如果你雖然給主角制造了很多麻煩铐伴，卻讓人物勇往直前撮奏，快速而順利地解決了難題，那么故事就很難有足夠的篇幅和吸引力当宴。相反畜吊，“倘若他剛?cè)肜歉C，又入虎口户矢，倘若他面前困難重重玲献，倘若他經(jīng)歷的險(xiǎn)境無人能比，你的創(chuàng)作就對路了梯浪“颇辏”

12.出人意料的結(jié)尾并非都好

雖然，出人意料的結(jié)尾是小說的經(jīng)典寫法挂洛，尤其是短篇小說礼预。但假如讀者讀遍了某一類型的小說，對各種結(jié)尾已十分熟悉虏劲，就很難再有驚喜了托酸。而且，“那些偉大的文學(xué)作品柒巫，鮮有靠出人意料的結(jié)尾來吸引讀者的励堡。”

（紅樓夢堡掏，三國演義這些本國經(jīng)典不就是這樣嗎应结？雖然你明知道寶黛沒能在一起，明知道諸葛亮壯志未酬身先死布疼，但你還是會饒有興味地看下去摊趾，關(guān)注里面的人物命運(yùn)币狠。）

那些刻意隱瞞信息以到達(dá)結(jié)尾的小說游两，并不高明。最高明的結(jié)尾不僅讓人大吃一驚漩绵，而且能讓讀者重新思索審視先前的內(nèi)容贱案，產(chǎn)生全新的看法。

對于寫作者，布洛克的建議是：廣泛閱讀宝踪，總結(jié)出哪些結(jié)尾好侨糟，哪些很爛，直到你搞清楚原因及技巧瘩燥。

13.不要過度解釋和說明

有的寫作者喜歡事無巨細(xì)地交待一切秕重，像舞臺劇導(dǎo)演一樣告訴演員，角色的動機(jī)厉膀、應(yīng)有的表情等等溶耘。然而要相信讀者的理解力。而且服鹅，他們并不總是需要知曉一切凳兵。

對話也不需要加上太多的“他/她說”，但前提是讀者能分清說話的是誰企软。

14.說謊的時候放輕松

寫小說如同說謊庐扫，這點(diǎn)對應(yīng)了此書的英文名（Telling Lies）。但是這謊得撒得有趣有益（Fun & Profit）仗哨，還得顯得十分專業(yè)形庭。

盡管小說家對于自己沒有去過的地方，及不了解的領(lǐng)域厌漂，需要做些調(diào)研碘勉，假裝很熟悉，但有時候還不如心態(tài)放輕松一點(diǎn)桩卵。

“你越賣弄自己其實(shí)不懂的東西验靡，讀者就越能看出你是在虛張聲勢，不懂裝懂雏节∈どぃ”

解決方案是：注意細(xì)節(jié)。因?yàn)闆]人可以洞悉一切钩乍，只要把一點(diǎn)小細(xì)節(jié)處理正確了辞州，讀者就會認(rèn)為你很懂。

15.塑造角色

成功的角色塑造一定要滿足三個要求：有可信度寥粹、獲得讀者認(rèn)同变过，具有原創(chuàng)性。

但原創(chuàng)性不等于貼標(biāo)簽涝涤。人物之所以令人難忘媚狰，主要不是因?yàn)榉N種怪癖，而是因?yàn)榛拘愿窭６@些性格崭孤，又來源于作者自身。

另外，對于次要角色辨宠，可以采取漫畫式的遗锣，勾勒關(guān)鍵細(xì)節(jié)的手法，并且不宜過度強(qiáng)調(diào)嗤形。

此外作者還寫了人稱選擇精偿、與人合寫小說、請人閱讀完整作品赋兵、場景轉(zhuǎn)換还最、構(gòu)建視覺背景等問題，對于是否該用筆名毡惜，如何寫好開場白拓轻，如何給角色及作品取名也提出了見解。他還研究了框架體小說经伙，書信體小說扶叉。有興趣的可以自己找來看看，或者歡迎與我討論帕膜。

想要繼續(xù)看我的文章枣氧，可以關(guān)注我哦！