第二次是大概初三的時(shí)候了解到一位自稱【大和乙女畫(huà)家】的優(yōu)秀藝術(shù)家——撫子凜枢赔。水手服與少女搭配起來(lái)的現(xiàn)代氣息讓我對(duì)她的作品印象深刻，同時(shí)也讓我對(duì)浮世繪有了更深的興趣拥知。
先來(lái)兩張“大和乙女畫(huà)家”的作品：
《云龍纏娘圖》
《富岳乙女鳥(niǎo)葬圖》
《富岳金魚(yú)花魁圖》
撫子凜是知名的大和乙女畫(huà)家糠爬，1984年出生于千葉縣。擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)日本元素與制服少女相結(jié)合举庶，作品辨識(shí)度極高执隧。近期創(chuàng)作以穿和服的美人繪為主。像我一樣癡迷制服少女的朋友可以多多關(guān)注一下這位大和乙女户侥。
說(shuō)到子凜可能大家都不認(rèn)識(shí)镀琉，接下來(lái)這位很多熟悉日本文化的朋友肯定都有所耳聞。
BASARA美學(xué)創(chuàng)始人——天明屋尚
大概也是在初三的時(shí)候在***看一個(gè)關(guān)于香港Christie拍賣(mài)會(huì)的視頻蕊唐，當(dāng)時(shí)他有一幅高達(dá)題材的作品好像賣(mài)了400多萬(wàn)港元屋摔，后面也開(kāi)始關(guān)注這位畫(huà)家。先來(lái)兩發(fā)“basara"美學(xué)：
《斗魂》
《新千手觀音? 那羅延堅(jiān)固王》
《現(xiàn)代日本若眾繪圖 鐮倉(cāng)九武士》
天明屋尚1966年生于東京替梨，當(dāng)代著名藝術(shù)家钓试。曾經(jīng)做過(guò)唱片公司的藝術(shù)指導(dǎo)但郁郁不得志，后放棄高薪工作副瀑，自學(xué)美術(shù)弓熏。09年提出了以新日本畫(huà)為載體，直視傳統(tǒng)卻具有反叛精神的【BASARA】美學(xué)糠睡。從此在藝術(shù)界占有一席之地挽鞠。
【BASARA】美學(xué)是根植于日本本土武士精神，代表反叛與勇猛的新美學(xué)意識(shí)狈孔。天明屋尚的作品既有信仰與暴力信认，也有狂怒、挑釁與恐懼均抽，大多沒(méi)有界限也有很多作者對(duì)于歷史的見(jiàn)解嫁赏。
對(duì)魔幻現(xiàn)實(shí)主義和武士列傳題材感興趣的朋友可以關(guān)注一下這位極具反叛精神與創(chuàng)新意識(shí)的藝術(shù)家。
浮世繪的歷史油挥、題材與流派浮世繪是日本江戶時(shí)代(1603～1867年間)興起的一種獨(dú)特的繪畫(huà)類(lèi)型潦蝇，是大和畫(huà)的延伸，保持了繪畫(huà)形式的多樣性喘漏，也更多描繪人們的日常生活與風(fēng)土人情护蝶。
來(lái)源：江戶時(shí)代华烟，商業(yè)繁榮翩迈，誕生了庶民文化，反應(yīng)平民階級(jí)的初期風(fēng)俗畫(huà)開(kāi)始盛行盔夜。以這種風(fēng)俗畫(huà)為基礎(chǔ)负饲，并借以木板印刷術(shù)的發(fā)展堤魁，“浮世繪”便應(yīng)運(yùn)而生。
按制作類(lèi)型分類(lèi)：
肉筆畫(huà)
畫(huà)家們用筆墨色彩直接在絹或者紙上所作的繪畫(huà),而非木刻印制的繪畫(huà)返十。肉筆的浮世繪,盛行于京都和大板,這個(gè)畫(huà)派的開(kāi)始,是帶有裝飾性的妥泉。它為華貴的建筑作壁畫(huà),裝飾室內(nèi)的屏風(fēng)。在繪畫(huà)的內(nèi)容上,有濃郁的本土氣息,有四季風(fēng)景洞坑、各地名勝,尤其善于表現(xiàn)女性美盲链。
版畫(huà)
版畫(huà)即木板畫(huà)，繪師先畫(huà)出初稿迟杂，雕版師按照畫(huà)稿在木板上雕刻刽沾，，刷版師進(jìn)行上色排拷，而成品則利用刻好的木板進(jìn)行復(fù)制印刷侧漓。這樣的制作方式使得一般民眾也可以以低廉的價(jià)格購(gòu)置浮世繪進(jìn)行收藏。
按主要題材分類(lèi)：
美人繪
日本文化經(jīng)久不衰的一個(gè)主題监氢，以年輕美麗的女子為題材布蔗。主要是描繪游女（妓女）和茶屋的人氣看板娘（招牌女郎），后來(lái)也有街頭美女的題材浪腐。
役者繪
以著名的歌舞伎演員為題材纵揍。肖像畫(huà)與廣告?zhèn)鲉蔚男问蕉加小?br>
戲畫(huà)
以滑稽有趣的事物為題材，常見(jiàn)擬人化的手法议街，也可包括下文的鳥(niǎo)羽絵骡男。另外有時(shí)也有諷刺畫(huà)的性質(zhì)，但還是以?shī)蕵?lè)性為主傍睹。
鳥(niǎo)羽繪
得名自鳥(niǎo)羽僧正隔盛，常常將人物的手足畫(huà)得很長(zhǎng)、很滑稽拾稳，屬戯畫(huà)的一種吮炕。類(lèi)似現(xiàn)代的漫畫(huà)，因此現(xiàn)代的漫畫(huà)在發(fā)展初期亦被稱為鳥(niǎo)羽繪访得。
武者繪
以傳說(shuō)龙亲、傳奇、歷史小說(shuō)中的武士為題材悍抑，在傳奇熱潮后特別流行鳄炉。但幕府規(guī)定不得繪制織田信長(zhǎng)、豐臣秀吉時(shí)代以后的武士搜骡。
春宮圖
春畫(huà)是以***場(chǎng)面及相關(guān)事物為題材拂盯，亦可見(jiàn)將性器擬人化的手法。這類(lèi)畫(huà)作在實(shí)用上也有做為情趣用品目錄及嫁妝之用记靡。在當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村地區(qū)提到錦絵的話谈竿，多半就是指春畫(huà)团驱。 あぶな絵則是較為含蓄的情色畫(huà)，有美人出浴空凸、羅衫輕解等題材嚎花。
總的來(lái)說(shuō)浮世繪題材寬泛，以上羅列幾個(gè)僅僅是較有代表性的罷了呀洲。
歷史上的一些代表人物
菱川師宣（1618-1694）
? ? 當(dāng)之無(wú)愧的始祖紊选，出生于江戶附近的安房國(guó)保田村（千葉県鋸南町保田）的一個(gè)染織品縫紉世家。菱川師宣自延寶年間后期開(kāi)始陸續(xù)只做了以吉原以及歌舞伎町為題材等一批有代表性的手繪浮世繪道逗，還有匯集了江戶這兩大惡所諸場(chǎng)景的《北樓及演劇圖卷》丛楚、可謂市民享樂(lè)生活的集大成。
菱川師宣受明清版畫(huà)的影響憔辫，創(chuàng)造了版畫(huà)與繪畫(huà)相結(jié)合的技法趣些。1672年他第一次出版了署名繪本《武家百人一首》。這本出版物也是平民畫(huà)師第一次出版署名繪本贰您，被認(rèn)為是浮世繪畫(huà)師歷史性登上社會(huì)舞臺(tái)的代表作坏平。
《美人與少主》
鳥(niǎo)居清信(1664-1729)
? ? ? 鳥(niǎo)居畫(huà)派的創(chuàng)始人。鳥(niǎo)居家族直到今天仍作為“世襲畫(huà)家”為歌舞伎劇院畫(huà)廣告牌除了廣告畫(huà)鳥(niǎo)居清信還留下來(lái)一些浮世繪版畫(huà)的杰作锦亦。他的浮世繪版畫(huà), 不僅是褐黑色的單色畫(huà)還是加入朱砂,黃色和靛青的多色畫(huà),都具有大膽的格調(diào)舶替。他在人物肖像畫(huà)中使用了和廣告畫(huà)相似的技術(shù)，就仿佛他要使自己的對(duì)象可以輕易地從遠(yuǎn)處看到杠园。
《歌舞伎役者》
宮川長(zhǎng)春（1682-1752）
? ? 江戶時(shí)期畫(huà)家顾瞪，出生在尾張海西郡宮川村。敬仰浮世繪師祖菱川師宣抛蚁，是一位極具特立獨(dú)行的浮世繪師陈醒。
既雜糅眾家之長(zhǎng)，自成一派瞧甩。又在特立獨(dú)行中與時(shí)俱進(jìn)钉跷。
《琉球人舞樂(lè)圖》
奧村政信(1686-1764)
? ? 江戶中期浮世繪師。名親妙肚逸。通稱源八爷辙，或六角。江戶人朦促。有獨(dú)創(chuàng)才能膝晾。初受鳥(niǎo)居清信畫(huà)風(fēng)影響。后成為奧村派的始祖务冕。日本彩色版畫(huà)和采用透視法的浮繪的首創(chuàng)者血当。善于表現(xiàn)世俗的現(xiàn)實(shí)的社會(huì)風(fēng)貌題材。
《龍宮圖繪》
西村重長(zhǎng)
? ? 歷史上關(guān)于他的記載不是很多，但是觀察其創(chuàng)作生涯的作品很明顯的看到其深受鳥(niǎo)居清信的影響歹颓。另外還吸收了奧村政信的畫(huà)風(fēng)坯屿。
代表作：《上野池櫻之花見(jiàn)景》
ps：找不到資源油湖，抱歉了各位巍扛。
石川豐信（1711-？）
? ? 創(chuàng)作技法上從早期的單色墨摺繪乏德，到彩色單色的紅繪漆繪撤奸，再到后來(lái)彩色多色的紅摺繪，錦繪幾乎無(wú)一不精喊括。他的作品可以說(shuō)完整是見(jiàn)證了浮世繪由單色版畫(huà)向多色版畫(huà)發(fā)展的各個(gè)階段胧瓜，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
《尾上菊五郎與中村喜代三郎驅(qū)鳥(niǎo)圖》
西川佑信（1671-1750）
? ? 江戶前期至中期的浮世繪畫(huà)師郑什，主要活躍于京都府喳，創(chuàng)作繪本，并以風(fēng)俗畫(huà)為主體蘑拯，他參考引用古典的知識(shí)钝满，并將其融入當(dāng)時(shí)作品的表現(xiàn)，對(duì)江戶的浮世繪發(fā)展有相當(dāng)程度的影響申窘。此外弯蚜，也替許多市民文學(xué)畫(huà)插畫(huà)，享保年間開(kāi)始自稱“大和繪師西川祐信”剃法，后期則有許多春畫(huà)作品碎捺。
《美人圖》
鈴木春信（1725?-1770）
? ? 春信的具有根深蒂固的日本精神的藝術(shù)，對(duì)明和時(shí)代的版畫(huà)有著決定性的影響贷洲。不僅是專(zhuān)門(mén)畫(huà)仕女圖的大師們收厨，如田湖龍齋(Isoda Koryusai)模仿他的風(fēng)格，就是擅長(zhǎng)畫(huà)演員肖像畫(huà)的如勝川春章(Katsukawa Shunsho,1726-1792)和一筆齋文調(diào)(Ippitsusai Buncho)也采用他優(yōu)美的表現(xiàn)手法优构。直到1770年春信去世后帽氓，這些畫(huà)家們才恢復(fù)個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。
《鶴上的游女》
歌川豐春（1735-1814）
? ? 浮世繪畫(huà)師俩块，歌川派創(chuàng)始人黎休。初在京都學(xué)狩野派打下繪畫(huà)基礎(chǔ)，后往江戶玉凯，在浮世繪的美人畫(huà)和役者繪方面取得極高成就势腮，尤其手繪美人畫(huà)，與鳥(niǎo)居清長(zhǎng)并稱于當(dāng)時(shí)漫仆。此外捎拯，其運(yùn)用西洋透視法所繪作品極有特色。
《水樓游宴圖》
鳥(niǎo)居清長(zhǎng)（1752-1815）
? ? 鳥(niǎo)居清滿的學(xué)生盲厌。以歌舞伎)藝人的畫(huà)像（鳥(niǎo)居畫(huà)派得以聞名于世的一種畫(huà)風(fēng)署照，鳥(niǎo)居清長(zhǎng)是該畫(huà)派的第四代）開(kāi)始自己的藝術(shù)生涯祸泪，但他不久就放棄了畫(huà)派的傳統(tǒng)而追隨其師清滿學(xué)畫(huà)仕女。后來(lái)清長(zhǎng)也轉(zhuǎn)而擺脫了春信建芙，湖龍齋及重政的影響没隘，至天明時(shí)代(1781-1789)初期，他已具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格禁荸，而且到1815年逝世時(shí)為止一直忠守不變右蒲。
《見(jiàn)立初夢(mèng)》
北尾重政（1739-？）
? ? 北尾派創(chuàng)始人赶熟，雖無(wú)師承確培育出許多優(yōu)秀弟子瑰妄。像北尾政演、北尾政美映砖、洼俊滿间坐、式上停柳郊都是他的學(xué)生。北尾派的畫(huà)家們不僅活躍在錦繪版畫(huà)的舞臺(tái)上邑退，在繪本和插畫(huà)領(lǐng)域也有很高的成就竹宋。
《西方之美人》
勝川春章（1726？/1743瓜饥？-1793）
? ? 江戶時(shí)代中期代表性的浮世繪師之一逝撬。他擅長(zhǎng)捕捉人氣歌舞伎演員的個(gè)人特征，將寫(xiě)實(shí)的擬顏繪發(fā)揚(yáng)光大乓土，后期創(chuàng)作的肉筆美人圖則注重細(xì)節(jié)且畫(huà)風(fēng)優(yōu)美宪潮，獲得了很高的評(píng)價(jià)。
《鮮花美人圖》
喜多川歌麿（1753-1806）
? ? 與葛飾北齋趣苏、安藤?gòu)V重有浮世繪三大家之稱狡相，他也是第一位在歐洲受歡迎的日本木版畫(huà)家。以描繪從事日常生活或娛樂(lè)的婦女以及婦女半身像見(jiàn)長(zhǎng)食磕。
? ? 生于江戶（今東京）農(nóng)家尽棕，是“大首繪”的創(chuàng)始人，也就是有臉部特寫(xiě)的半身胸像彬伦。他對(duì)處于社會(huì)底層的歌舞伎滔悉、大坂貧妓充滿同情，并且以纖細(xì)高雅的筆觸繪制了許多以頭部為主的美人畫(huà)单绑，竭力探究女性內(nèi)心深處的特有之美回官。
《団扇を持つ娘》
鳥(niǎo)文齋榮之（1756-1829）
? ? 江戶時(shí)代晚期的日本浮世繪藝術(shù)家，武家出身搂橙，活躍于19世紀(jì)仁孝天皇時(shí)期歉提。 他從Kanichi到文化和民間時(shí)期工作，他似乎是武士的浮世紀(jì)大師，并且以一種干凈而溫和的全身美人繪畫(huà)得到普及苔巨，十二頭身表現(xiàn)出女性的柔美與優(yōu)雅版扩。此外也創(chuàng)作“肉筆畫(huà)”，也就是所謂的親筆畫(huà)侄泽。清雅的畫(huà)風(fēng)也受到大眾相當(dāng)?shù)南矏?ài)礁芦，多以美人及風(fēng)景為主題。
《扇屋花扇》
東洲齋寫(xiě)樂(lè)(活躍于1794-1795)
? ? 東洲齋寫(xiě)樂(lè)是鳶屋重三郎發(fā)現(xiàn)的非凡天才蔬顾，是與喜多川歌麿同一時(shí)期出現(xiàn)的宴偿。如果說(shuō)喜多川歌麿是美人畫(huà)的頂峰湘捎，那么役者繪的巨擘則非東洲齋寫(xiě)樂(lè)莫屬诀豁。
? ? 從1794年開(kāi)始持續(xù)到1795年短短的十個(gè)月中，東洲齋寫(xiě)樂(lè)創(chuàng)作了大約140幅作品窥妇，命名為歌舞伎劇院的世界舷胜，以及一些描繪相撲(sumo)手的作品。然后他就突然從畫(huà)壇消失了活翩。外人根本不知道他的出生年月和地點(diǎn)以及學(xué)習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)過(guò)烹骨。
《三代目大谷鬼次之奴江戶兵衛(wèi)》
歌川豐國(guó)（1769-1825）
? ? 歌川派創(chuàng)始人歌川豐春的得意弟子，歌川派早期最杰出的畫(huà)師材泄。擅長(zhǎng)役者繪（對(duì)歌舞伎演員的描繪）沮焕。
《塞基桑吉羅》
葛飾北齋 （1760年-1849年）
? ? 世界上有一個(gè)非常有名的評(píng)選叫《千禧年影響世界的100個(gè)名人》，而他就是里面僅有的一位日本人拉宗。一提到葛飾北齋大家并不陌生峦树，那神奈川滔天的巨浪裹挾著驚人的力量拍在人面前，每個(gè)人提到北齋時(shí)《神奈川沖浪里》已經(jīng)成為了不可回避的話題旦事。? ? 這件藏品目前在大英博物館魁巩，我相信對(duì)浮世繪稍稍有一點(diǎn)了解的都看過(guò)這幅作品：《神奈川沖浪里》（ps：而且北齋一生創(chuàng)作了3.5w作品，太猛了姐浮！我目前了解到最多的）
菊川英山（1786-1867）
? ? 從文化元年開(kāi)始活躍于日本畫(huà)壇谷遂。他受歌麿之影響，擅長(zhǎng)描繪長(zhǎng)鵝蛋臉型的美人畫(huà)卖鲤。文化中期以后肾扰，以其柔和、高雅之畫(huà)風(fēng)而自成一家蛋逾。他的作品注重人物表情之細(xì)微變化集晚，環(huán)境描寫(xiě)非常之細(xì)膩，整個(gè)畫(huà)面給人以清秀换怖、明快之感甩恼。
《鏡子里的美人》
溪齋英泉（1791-1848）
? ? 師從菊川英山學(xué)習(xí)浮世繪，三十歲前即繪出妖艷的美人畫(huà)，成為人氣畫(huà)師条摸。同時(shí)還廣泛活躍于風(fēng)景畫(huà)悦污，春宮畫(huà)，插圖等各領(lǐng)域钉蒲。自成流派切端，與門(mén)人一起對(duì)抗歌川派。
《時(shí)世美女竟? 擁抱》
歌川國(guó)芳（1798～1861）
? ? 18世紀(jì)的日本文政時(shí)期顷啼，歌川國(guó)芳根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)作品《水滸傳》中108個(gè)梁山好漢的人物性格踏枣，生動(dòng)地描繪出富有個(gè)性的典型人物肖像。威武繁復(fù)钙蒙，細(xì)膩濃烈茵瀑，絲絲入扣，格外受人歡迎躬厌。留下大量鬼怪畫(huà)马昨，風(fēng)格繁復(fù)，形象生動(dòng)扛施。
《浣女》
歌川廣重(1797-1858)
? ? 與北齋的生動(dòng)活潑的作風(fēng)相反鸿捧，廣重是用秀麗的筆致及和諧的色彩，表達(dá)出籠罩于典雅而充滿詩(shī)意的幽抑氣氛中的大自然——一種完全柔和抒情的境界疙渣，更適合社會(huì)人士的藝術(shù)趣味匙奴。他所描繪的自然景象，總是和人物有著密切的關(guān)系妄荔，并且富于詩(shī)的魅力泼菌。
《名所江戶百景——秋之部（上）》
歌川國(guó)貞（1786-1865）
? ? 日本江戶時(shí)期浮世繪畫(huà)家，又稱三代歌川豊國(guó)懦冰。師承歌川豐國(guó)（豐國(guó)初代）灶轰，以畫(huà)色情畫(huà)聞名，畫(huà)中女人多頹廢好色刷钢、憂郁疲憊笋颤。
《雪中美人》
鳥(niǎo)山石燕（1712-1788）
? ? 日本人今天所熟知的許多傳統(tǒng)妖怪的造型，都是鳥(niǎo)山石燕所畫(huà)内地。
《百鬼之夜》
河鍋曉齋（1831~1889）
? ? 是幕末明治時(shí)期的天才浮世繪畫(huà)師伴澄，也是鳥(niǎo)山石燕后最負(fù)盛名的妖怪繪師。河鍋早年得第三代歌川流浮世繪畫(huà)師歌川國(guó)芳 啟蒙阱缓，后又曾師從狩野派非凌，但曉齋并不滿足于繼承前人衣缽，他從東西方繪畫(huà)風(fēng)格技巧中廣為借鑒荆针，逐漸形成了獨(dú)樹(shù)一幟的“曉齋流”敞嗡。
《妖怪大戰(zhàn)》
月岡芳年（1839-1892）
? ? 日本江戶時(shí)代末期著名浮世繪畫(huà)家颁糟。芳年十一歲時(shí)入歌川三代國(guó)芳門(mén)下學(xué)習(xí)浮世繪，成為由國(guó)芳確立的“武者繪”繼承者喉悴，后來(lái)又學(xué)習(xí)西洋素描棱貌、解剖、透視箕肃，并將之溶入浮世繪創(chuàng)作婚脱。晚年他重新歸于傳統(tǒng)題材“美人畫(huà)”。是一位富有傳奇色彩的人物勺像。其作品曾受到日本文壇巨匠芥川龍之介济瓢、谷崎潤(rùn)一郎缕陕、三島由紀(jì)夫俄讹、江戶川亂步的激賞帽芽。
《越田御殿酒宴之圖》
就先寫(xiě)到這兒了，從中午整理資料寫(xiě)到現(xiàn)在實(shí)在肝不動(dòng)了督函。網(wǎng)上很多都找不到資源嘀粱，所以找的圖都很差激挪，大家理解一下辰狡。網(wǎng)上也有一些與書(shū)本有出入的地方。我結(jié)合網(wǎng)上之前收集的一些資料和一些書(shū)本中的內(nèi)容再加上自己的一些理解和判斷寫(xiě)了這么一個(gè)帖子垄分。
當(dāng)然這些都是冰山一角宛篇，也僅僅可以說(shuō)是入門(mén)的一個(gè)介紹。有喜歡浮世繪的朋友可以在地下評(píng)論說(shuō)說(shuō)你喜歡的大師以及分享你最喜歡的作品薄湿。
