讓.弗朗索瓦.米勒是19世紀法國寫實主義杰出的代表畫家樟澜。他的童年和青年時代都在農(nóng)村度過误窖，23歲還在田里種地，對農(nóng)村生活和在那里勞動的人們秩贰，有深刻的了解和深厚的感情霹俺，了解他們的歡樂和痛苦，也分嘗著他們的信仰和偏見毒费，這使米勒成為偉大的田園畫家丙唧。
《播種者》（1850年）收藏于美國波士頓美術(shù)館，這是米勒的第一幅成名作觅玻。
蒼涼的麥田里想际，播種者闊步揮臂，撒播著希望的種子溪厘。飛鳥在空中盤旋胡本，尋覓食物，掠奪播下的種子——正是一幅人與大自然關(guān)系的壯麗景象畸悬。
這幅畫當時招致高層的不安侧甫，他們在播種者那充滿韻律和強有力的動作中看到了類似六月革命時巴黎街頭人民的形象。
作家雨果從這幅畫中看到對人民創(chuàng)造力量的贊美蹋宦，戈蒂葉說這個形象是用播下種子的土地的泥土畫成的披粟，太真實了！連好基友梵高也說冷冗，米勒的作品中守屉，現(xiàn)實的形象同時具有象征的意義。
總之蒿辙，播種者的形象給一個陳舊的世界以新的力量和希望胸梆。
曾經(jīng)杭州有家地產(chǎn)開發(fā)商敦捧，很小眾，他的logo就是借鑒了這個播種者的形象碰镜，縝密的線刻舒展的姿體兢卵，充滿了希望，充滿了想象空間绪颖，這家公司一度作出了一批非常有文化質(zhì)感的項目秽荤，比如公元沐橋、公元大廈和九樹柠横，在公寓窃款、辦公樓和別墅領(lǐng)域給出了不同于濫觴綠城式的模本，更國際化和年輕態(tài)牍氛。擁有了自己的鐵粉晨继。
后來呢，后來飛鳥們贏了搬俊，種子被吞食了紊扬，資本的盛宴正在高潮，凡是有點思想的希望做作品的公司都被收購了唉擂，然后淪為資本套現(xiàn)的工具餐屎，消失在指標和排位戰(zhàn)的硝煙里，永遠不會再有令人期待的作品出現(xiàn)玩祟。播種者公司大凡如此下場腹缩。
如今的房地產(chǎn)市場極度類似應(yīng)試教育下的孩子們，品質(zhì)空扎、服務(wù)和創(chuàng)新只是說辭藏鹊，排名和業(yè)績才是一切。無數(shù)的競爭者不顧一切高杠桿極速前行转锈，期待著彎道超車伙判，期待著萬眾矚目，期待著宇宙第一黑忱。這就是主旋律宴抚，是大勢，無人可以阻擋甫煞。
米勒在巴黎永遠是外省人菇曲，鄉(xiāng)巴佬，一直未能進入主流圈子抚吠。他默默的用農(nóng)民形象對抗著流行的宮廷貴婦的審美世界常潮。就像很多曾經(jīng)希望成為播種者的公司，現(xiàn)在也被迫做起了盟主的夢楷力，否則將被擠壓出局喊式，再無生存機會孵户。然而千億萬億只是一時，只有建筑常在岔留，好的作品可以喚醒一個城市的審美和夢想夏哭，反之充斥著平庸之作的城市永遠不會有奇跡。
美麗鄉(xiāng)村讓我們無處寄托鄉(xiāng)愁献联，城鎮(zhèn)化讓千城一面竖配，特色小鎮(zhèn)將使鄉(xiāng)鎮(zhèn)格式化為八到十個樣板，而背后的資本舉杯歡慶里逆。
這個世界不好玩在于进胯，永遠是單極的，非黑即白非左即右原押，能不能讓播種者繼續(xù)播種胁镐，讓資本獨自去狂歡，看來不可能诸衔。
播種者已死盯漂。實體的種子被劫掠一空，于是我們靠虛擬的種子活著署隘，還可以活多久宠能？誰在乎亚隙。
