2017年，華語文藝片似乎迎來了自己的“春天”。備受好評的文藝佳片紛紛公映灭返，其中還有一部分獲得了票房認(rèn)可。明年將有更多大導(dǎo)佳片上映嘹叫，更多資本加入到文藝片的賭桌上婆殿。
《二十二》累計票房1.7億元，《岡仁波齊》累計票房破億元罩扇，《七十七天》累計票房破億元……文藝電影不再是一小部分人的低調(diào)愛好婆芦，而是逐漸融入普通觀眾的觀影習(xí)慣當(dāng)中怕磨，讓文藝片制作者看到了希望。
相對于向商業(yè)大片要質(zhì)量,不妨關(guān)注一下2017年的文藝片消约。很大程度上看,在商業(yè)電影于爛片的泥潭里拔不出腳的時候,是這些中小成本的文藝電影在維護(hù)著中國電影的創(chuàng)作尊嚴(yán)肠鲫。值得關(guān)注的是，雖然賈樟柯或粮、婁燁导饲、姜文這些“得獎專業(yè)戶”今年沒有獨立執(zhí)導(dǎo)的長片問世，但今年的文藝電影在各大電影節(jié)上成績不錯氯材，幾乎每一部都有獎項光環(huán)加身：《嘉年華》入圍了威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元渣锦，并在金馬獎大放異彩∏庀《暴雪將至》和《不成問題的問題》都從東京國際電影節(jié)歸來袋毙，《八月》《老獸》《相愛相親》則受過金馬獎加持。在今年制作完成但尚未公映的影片中冗尤，還有將于明年1月公映的《大世界》入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元听盖，《囚》入圍柏林國際電影節(jié)Forum單元，《路過未來》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元裂七〗钥矗可惜國內(nèi)觀眾并不迷信獎項的力量——獲獎后馬上上映的《暴雪將至》《老獸》并沒有因為得獎而贏來突出票房，參賽片對普通影迷的吸引力并不大背零。藝術(shù)院線聯(lián)盟的助推對票房也并沒有太大幫助腰吟。這樣口碑與票房割裂的市場信號，給文藝片提出了不小難題捉兴。
想要中國中小成本電影實現(xiàn)真正的崛起,還需要在市場上呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)演們,能夠降下身段精心選題,用小制作去博取高質(zhì)量的佳作,這無論對于投資回報還是國產(chǎn)電影的創(chuàng)作前景,都有很大的益處蝎困。中國電影的大片時代,應(yīng)該過去了,中小成本文藝片的春天,需要更多人的呼喚與行動。
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