瓦格納的歌劇《黎恩濟(jì)》是他的第三部歌劇作品皂贩，也是他的成名作。這部歌劇的內(nèi)容和形式都有迎合市場自沧，討好觀眾之嫌坟奥，今天人們已經(jīng)不太上演這部劇了，但它的序曲還是比較成功的拇厢，經(jīng)常被單獨(dú)演出爱谁。
《黎恩濟(jì)》講述了發(fā)生在14世紀(jì)的羅馬的一個英雄故事。從時間上可以看到孝偎，14世紀(jì)是羅馬帝國滅亡前一個世紀(jì)访敌，對于持續(xù)時間長達(dá)一千年的東羅馬帝國來說，現(xiàn)在已經(jīng)是垂暮之年衣盾，帝國內(nèi)部階層固化寺旺，貴族對底層人民的壓迫和剝削達(dá)到非常嚴(yán)重的程度，人民的生活極度艱難雨效。黎恩濟(jì)是羅馬的一位護(hù)民官迅涮，他看到人民的痛苦，決心帶領(lǐng)人民反抗貴族壓迫徽龟。在他的領(lǐng)導(dǎo)下叮姑，人民斗爭取得了不少勝利成果【莼冢可是传透，由于他的妹妹和貴族談戀愛，使得黎恩濟(jì)失去了人民的信任极颓，在誤解中被殺朱盐，這次轟轟烈烈的革命也從此失敗的故事。
通過了解劇情我們可以設(shè)想菠隆，歌劇序曲中會出現(xiàn)哪些音樂素材兵琳？第一個當(dāng)然就是代表英雄黎恩濟(jì)的素材，還會有一個素材代表人民骇径，第三個素材就是來自貴族的壓迫了躯肌。序曲是對歌劇內(nèi)容和情節(jié)的預(yù)示，在序曲中出現(xiàn)這三個主要素材就足夠了破衔，這三個素材是構(gòu)成整部歌劇故事發(fā)展和矛盾沖突的主要力量清女。
序曲從低沉的陰霾開始，不久就用弦樂展示出代表黎恩濟(jì)的主題晰筛，這是一個寬廣嫡丙，氣息悠長的主題拴袭，既有黎恩濟(jì)寬闊的胸懷，又有他對人民的憐憫和垂愛曙博。在欣賞時最好能夠努力記住這個主題拥刻，因?yàn)樗诤罄m(xù)的音樂中還會繼續(xù)變化，如果能夠記住主題就可以觀測到主題的變化羊瘩，理解變化的情感背景泰佳。
在銅管聲部出現(xiàn)的下行曲調(diào)，代表著貴族勢力尘吗，這是強(qiáng)有力的逝她，是打擊和壓迫人民的反面形象。這種使用銅管的下行旋律代表壓迫睬捶，代表強(qiáng)勢的力量的手法黔宛，在后續(xù)的音樂作品中經(jīng)常能夠見到擒贸。比如柴可夫斯基的降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲臀晃，就是先從銅管聲部的下行音型開始的介劫。陳剛和何占豪在小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的展開部的開始徽惋，就是用長號的下行旋律代表馬家逼婚的故事背景座韵，代表強(qiáng)大而蠻橫的封建勢力险绘。
代表黎恩濟(jì)的主題第二次出現(xiàn)時，使用樂隊(duì)全奏誉碴，變得宏大宦棺、剛毅黔帕、莊嚴(yán)和偉岸代咸，這是黎恩濟(jì)這個英雄的形象被樹立起來了成黄，具有了影響力和號召力的英雄氣質(zhì)呐芥。
莊重的黎恩濟(jì)主題象征著英雄的號召，弦樂用昂揚(yáng)向上的模進(jìn)音型呼應(yīng)著這個號召奋岁，這是代表著人民形象的音型思瘟，人民相應(yīng)著英雄的號召，組織起來向貴族勢力發(fā)起斗爭厦取。
從弦樂主題上不斷發(fā)展擴(kuò)充管搪，代表人民力量的弦樂主題演變成為革命的洪流虾攻，洶涌澎湃，勢不可擋霎箍。
黎恩濟(jì)主題再次出現(xiàn)時，速度加快了一倍漂坏，情緒變得熱情活躍。這種氣氛進(jìn)一步演變成為舞蹈性的主題顶别，象征著人民革命斗爭取得了階段性的勝利。
在樂曲結(jié)束前的連接轉(zhuǎn)換部分驯绎，銅管的聲音和弦樂交替出現(xiàn)完慧。銅管是貴族勢力的象征剩失，弦樂是人民力量的代表屈尼，銅管的聲音出現(xiàn)后拴孤，馬上迎來弦樂的回應(yīng)和對抗，重復(fù)幾次后演熟，銅管逐漸減弱，直至銷聲匿跡绽媒。這種方法柴可夫斯基在自己的作品《1812年序曲》中也同樣使用了蚕冬。他用小號演奏的法國國歌《馬賽曲》片段代表法國侵略軍形象是辕，這個主題剛一出現(xiàn)，就遭到來自弦樂的代表俄羅斯人民的弦樂快速音型的打壓获三，幾個回合后，小號的聲音退卻疙教，弦樂勢力大漲棺聊，象征著俄羅斯人民取得了戰(zhàn)爭的勝利贞谓。
《黎恩濟(jì)》序曲的最后，是節(jié)日般的歡騰場面。在《1812年序曲》中祟同，同樣將節(jié)日的歡騰放在尾聲中，在全民共同慶祝勝利的氣氛中結(jié)束全曲晕城。
音樂常常使用象征性的表現(xiàn)手法，用不同的主題代表不同的形象砖顷，然后再幾個主要形象的發(fā)展和沖突中展開作品，發(fā)展故事情節(jié)滤蝠，挖掘內(nèi)在情感豌熄。如果了解了這種表現(xiàn)手法的“套路”几睛，就可以幫助我們在欣賞更多音樂作品時，找到規(guī)律所森，明白作品表現(xiàn)的目的和內(nèi)涵了囱持。
