奇香異色著林端
——清代詠梅詩詞賞析
王傳學
清代詠梅詩詞數(shù)量較多，也有不少佳作延赌。
先看清代詩人袁枚的兩首詠梅詩：
一般玉露總無私除盏，
山北山南分早遲。
恰使人心憐舊雨皮胡，
最開多是隔年枝痴颊。
? ? ? ? ? ? ? ? ? （《看梅四首》 選一）
為惜繁枝手自分，
剪刀搖動萬重云屡贺。
折來細想無人贈蠢棱，
還供書窗我伴君。
? ? ? ? ? ? ? （《折梅二首》 選一）
詩中贊美梅花無私開放甩栈，裝點江山泻仙，怡人心情的風范。詩人剪來一枝梅花量没，“還供書窗我伴君”玉转，不寫梅花伴我，二是“我伴君”殴蹄，是詩人抽時間來陪伴梅花究抓，表現(xiàn)自己愛花、惜花袭灯、賞花的高雅情致刺下。
袁枚是清代著名詩人，乾隆進士稽荧。曾任江寧等地知縣橘茉，辭官后僑居江寧，筑園林于小倉山姨丈，號隨園畅卓。袁枚主張作詩應直抒胸臆，師法自然蟋恬，強調(diào)獨創(chuàng)翁潘，重視從民間語言中汲取營養(yǎng)。他有兩聯(lián)詠梅佳句：? “月映竹成千個字歼争，霜高梅孕一身花拜马∠淦纾”寫竹詠梅，惟妙惟肖一膨，形象逼真呀邢。“只憐香雪梅千樹豹绪，不得隨身帶上船价淌。”表現(xiàn)了對梅花依依不舍瞒津、情思綿綿的心曲蝉衣。這些都是受百姓語言的啟發(fā)而成的。
再看清代著名詞人納蘭性德的《眼兒媚·詠梅》：
莫把瓊花比澹妝巷蚪，誰似白霓裳病毡。別樣清幽，自然標格屁柏，莫近東墻啦膜。
冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼淌喻∩遥可憐遙夜，冷煙和月裸删，疏影橫窗八拱。? ? 梅花冰肌玉骨，斗寒開放涯塔，清幽高潔肌稻，自然標格，不與凡花為伍匕荸，向來受到詩人的賞愛爹谭。故詩詞中詩人每以梅花之品格喻人之品格。本篇亦是花品每聪、人品合一的詠嘆之作旦棉。在 這首詠白梅的詞中齿风，通過對白梅雅淡孤高品格的贊賞和對它孤獨凄清處境的同情药薯，表現(xiàn)了詞人一種自足、一種孤往的性格與情懷救斑。但也不乏孤高自賞童本，清凄自適的孤傲之情，寄托了詩人的心志脸候，產(chǎn)生了 “高遠有味”的藝術(shù)效果穷娱。
清代畫家李方膺寫有一首《題畫梅》：
揮毫落紙墨痕新绑蔫，
幾點梅花最可人。
愿借天風吹得遠泵额，
家家門巷盡成春配深。
揮毫縱橫，水墨淋漓嫁盲，那紙上儼然是幾朵綻開的梅花篓叶，美麗的梅花呵，但愿天風把你吹到千家萬戶羞秤，門前屋后都能見到你報春的身影缸托，讓家家戶戶都能享受到你的清香，感受到春天的溫暖瘾蛋。
李方膺所畫梅花“以難見工”俐镐，“為天下先”，用筆倔強放縱哺哼，不拘成法佩抹，而蒼勁有致。畫梅時以不剪裁為剪裁取董，不刻畫為刻畫匹摇，順乎梅之天性，不見人工雕琢的痕跡甲葬。
李方膺也喜愛畫風廊勃。他“自笑一身渾是膽”，蔑視傳統(tǒng)经窖，蔑視權(quán)威坡垫，愛畫狂風，以此寄托自己與惡劣環(huán)境堅決斗爭的不屈精神画侣。
李方膺的筆下冰悠，狂風固然是不屈精神的象征，但這僅是畫家性格的一個方面配乱，體現(xiàn)了他跟惡勢力斗爭的一面溉卓；他的性格的另一方面，即對下層人民的關懷和同情搬泥∩Ｕ《題畫梅》中的天風便是與狂風完全不同的暖風、和風忿檩，體現(xiàn)出他對勞苦百姓的體恤之情尉尾。
再看清代詩人寧調(diào)元的《早梅》：
姹紫嫣紅恥效顰，
獨從末路見精神燥透。
溪山深處蒼崖下沙咏，
數(shù)點開來不借春辨图。
這首詩從“早”字入手，含蓄蘊藉肢藐，寄托深遠故河。 梅花恥于像百花那樣在春風艷陽下競相開放，而是早于百花吆豹，在寒冬的溪山深處蒼崖之下傲然開放忧勿。贊美了梅花不懼嚴寒的大無畏精神。
清代著名書畫家瞻讽、揚州八怪之首的金農(nóng)寫有一首《畫梅》：
老梅愈老愈精神鸳吸，
水店山樓若有人。
清到十分寒滿把速勇，
如知明月是前身晌砾。
金農(nóng)的《畫梅》描繪了梅花的傲霜挺拔和清麗脫俗，贊美了老梅樹不畏嚴寒烦磁，花開得精神飽滿养匈，清香四溢，如明月般純潔美麗都伪。抒發(fā)了詩人對梅花的極度喜愛之情呕乎。
清代揚州八怪之一的汪士慎，一生畫梅陨晶、寫梅猬仁，請看他的《題梅花》詩：
小院栽梅一兩行，
畫空疏影滿衣裳先誉。
冰華化雪月添白湿刽，
一日東風一日香。
梅花由于耐寒的品性為歷代文人所吟詠褐耳，也是文人畫家最為喜愛的題材诈闺。在“揚州八怪”中，除鄭燮少畫梅外铃芦，其他均善畫梅雅镊，各家筆下的梅花具有不同的韻致。金農(nóng)曾評價汪士慎畫繁枝梅花“千花萬蕊刃滓，管領冷香仁烹，儼然灞橋風雪中”。畫卷中的梅花是屬于“灞橋”注盈、“江畔”的野梅晃危，清瘦之中帶有冷峻孤傲之氣叙赚。所謂“冷香”老客，也是汪士慎本人的寫照僚饭，他正是“要將胸中清苦味，吐作紙上冰霜椏”胧砰。梅干盤曲多姿鳍鸵，純以淡墨濕筆寫出，蒼勁而潤澤尉间。梅干上排列成串的焦墨苔點筆法質(zhì)樸而不乏靈秀偿乖，與淡筆勾畫的梅花相映襯，以突出梅花的清雅秀逸哲嘲，正如金農(nóng)所言“花光圈處動贪薪，苔色點來蒼”。
此詩是一首自題畫詩眠副，融入了詩人觀梅的真切體驗：小院里栽種有一兩行梅樹画切，梅枝的疏影映滿衣裳。梅花上的冰雪融化囱怕，在月色下更顯得潔白霍弹，一陣陣東風吹來一陣陣清香。汪士慎觀梅是用身心來體悟交流娃弓，“老覺梅花是故人”典格，“相對成良晤，同清亦可憐”台丛。畫梅師法自然耍缴，融于自然，物我兩忘挽霉，這也是汪士慎畫梅給予后代畫家的啟示私恬。
清代揚州八怪之一的鄭燮，一生專注于竹畫炼吴、竹詩本鸣，不過他也有詠梅詩作，如《山中雪后》硅蹦，托梅言志：
晨起開門雪滿山荣德，
雪睛云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍童芹，
一種清孤不等閑涮瞻。
此詩描繪了一幅冬日山居雪景圖。清晨起來一打開門假褪，看到山頭已被一場大雪覆蓋署咽。此時，天空已放晴，初升太陽的光芒宁否，透過淡淡的白云窒升，也變得寒冷了。院子里慕匠，屋檐下長長的冰凌還沒有融化的跡象饱须，墻角的梅花也好像被凍住了，遲遲沒有開放的意思台谊。這樣一種清冷蓉媳、孤寂的氣氛，是多么不尋常肮Α酪呻！
詩的前兩句描繪了一幅清晨雪后大地銀裝素裹，旭日東升盐须，云彩淡淡的畫面号杠，展現(xiàn)了雪后初晴、天寒地凍的景象丰歌。后兩句運用了襯托的手法：“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷姨蟋，“清孤不等閑”則是突出了梅花堅強不屈的性格。詩人托物言志立帖，含蓄地表現(xiàn)了自己清高堅韌的性格和潔身自好的品質(zhì)眼溶。
再看清代詩人蔣錫震的《梅花》：
竹屋圍深雪，林間無路通晓勇。
暗香留不住堂飞，多事是春風。
在這首詠梅詩里绑咱，“梅花”一詞并沒有在詩中出現(xiàn)绰筛，卻把梅花濃郁的香氣描寫得淋漓盡致。在大雪圍困的竹屋里描融，雖然無法走出林間铝噩，但可以聞到隨風飄來的梅花香味。詩人用嗅覺代替視覺的手法窿克，描寫梅花在大雪紛飛的天氣里傲然開放的景象骏庸，更別具一格缤弦，耐人尋味盹兢。
再看清代詩人普荷的《題畫詩冊頁》：
無事不尋梅，得梅歸去來蚓再。
雪深春尚淺只损，一半到家開一姿。
古人賞梅，要“尋”、“得”叮叹、“歸”艾栋，一樣一樣來，開到一半的梅就好衬横。詩人寫出了自己賞梅的過程裹粤，顯示出賞梅的高雅情趣终蒂。
清代詩人律然的《落梅》蜂林，別具情味：
和風和雨點苔紋，
漠漠殘香靜里聞拇泣。
林下積來全是雪噪叙，
嶺頭飛去半為云。
不須橫管吹江郭霉翔，
最惜空枝冷夕曛睁蕾。
回首孤山山下路，
霜禽粉蝶任紛紛债朵。
首聯(lián)寫落梅伴著和風細雨點綴大地子眶，殘香默默地在靜夜里四處飄散。本為寫花落序芦，卻說是落花主動要點綴大地臭杰，化被動為主動。詩之新穎精巧亦在此處谚中。頷聯(lián)繼續(xù)寫林中的梅花落下來渴杆，花瓣積累如雪。梅花隨風而飄宪塔，與嶺頭之云一齊飛揚磁奖。突出了落花的飄逸輕盈。頸聯(lián)抒發(fā)感慨：不必讓笛曲“梅花三弄”吹遍江畔城邊某筐，最讓人憐惜的是空枝在冷風夕陽中搖曳比搭。尾聯(lián)詩人展開聯(lián)想：回首遙望宋人林逋種梅養(yǎng)鶴隱居的孤山下，梅花落盡了南誊，而山下的禽鳥蝴蝶依然紛紛飛舞歌鳴敢辩。借霜禽粉蝶留戀梅枝贊美梅花的清香可人。
梅花以其堅貞高節(jié)弟疆、先春而放戚长，常得詩人青睞。寫早梅報春者有之怠苔，寫盛梅如海者亦有之同廉，寫月影梅枝者有之，寫踏雪尋梅者亦有之，而寫落梅者卻不多見迫肖。律然此詩锅劝，繪盡落梅之態(tài)，寫盡落梅之況：和風和雨蟆湖，漠漠殘香故爵，積來林下，飛去嶺頭隅津，不須橫笛诬垂，最惜空枝，句句都是梅落光景伦仍，句句未離落梅情狀结窘。鋪張渲染，極盡能事充蓝，描摹繪寫隧枫，動靜得宜。清翰林學士兼詩人柏謙評律然詩“穆如清風谓苟，靜如止水”官脓。此之謂也。
清代詩人吳淇的《枯梅》涝焙，新穎別致：
奇香異色著林端卑笨，
百十年來忽興闌。
盡把精華收拾去纱皆，
止留骨格與人看湾趾。
梅有著奇異的花香和花色，獨自盛開在林子最偏僻的地方派草。過了一百來年忽然興致減退搀缠。于是她把所有的天地精華都吸收去了，只留下骨氣與高格與人賞看近迁。
此詩別開生面艺普，以枯梅為題材，贊美梅雖老死枯萎鉴竭，仍把骨氣與高格留在人間歧譬，供人們賞看。實是贊美梅花的精神不朽搏存。
晚清時期的1850年瑰步，29歲的詩人俞樾進士及第，俞樾內(nèi)子姚文玉在得知丈夫部考第一的喜訊后璧眠，在信中回了一首《梅花詩》：
耐得人間雪與霜缩焦，
百花頭上爾先香读虏。
清風自有神仙骨，
冷艷偏宜到玉堂袁滥。
詩中贊美梅花耐得風雪寒霜盖桥，在百花前面開放。清風自有神仙的骨氣题翻，讓冷艷的梅花開在玉堂之上揩徊。既是恭喜丈夫高中，又是提醒他要像梅花一樣傲骨錚錚嵌赠。
俞樾接到信后塑荒，當即回了一首《和內(nèi)子梅花詩》：
庭院無塵夜有霜，
見來不是等閑香猾普。
寒宵同作羅浮夢袜炕，
絕勝東坡在雪堂本谜。
詩中寫自己接到夫人贈詩后的喜悅心情初家，說自己在寒夜里與夫人做著同樣的梅花夢，那比蘇東坡在雪堂吟詩更為雅致乌助。
俞樾是清末著名學者溜在、文學家、經(jīng)學家他托、古文字學家掖肋、書法家。在世人的印象中赏参，俞樾是紅學家俞平伯的曾祖志笼，是革命家章太炎的老師，更是寫下五百卷煌煌巨著《春在堂全書》的大儒把篓∪依＃可是這樣一位大學者，他其實也是個有情有義的好男人韧掩，而他們夫妻間的相互唱和紊浩，鼓勵支持，亦是詩壇佳話疗锐。
