這幾天復(fù)習(xí)到了路易·德呂克的章節(jié)燕雁，看到了他所提出的一個理論，“上鏡頭性”窿给。越念這個詞越覺得有趣贵白，它從一個專有名詞逐漸演變成了一個形容一個人長得很好看的詞匯。
仔細(xì)想一下崩泡，還真是這樣禁荒。
在我媽那個年代，包括當(dāng)下角撞，我們在拍照片時總會夸一個人很上鏡呛伴，不過在我們那兒則比較通俗一點，叫做“上相”谒所。
有關(guān)“上鏡頭性”热康，路易·德呂克在闡明這個理論的時候，也表達(dá)了自己的意思劣领，認(rèn)為在那個年代拍攝影片往往都選擇比較“上鏡”的影星姐军，這些影星要比當(dāng)時戲劇中的演員更容易被大眾所接受。而且尖淘，路易·德呂克另一方面也說要選用新人奕锌。
細(xì)細(xì)想一下，這是不是與當(dāng)下娛樂圈的現(xiàn)狀有相似之處呢村生？
電影《穿普拉達(dá)的女王》中惊暴，梅姨所飾演的主編在讓她的助理（安妮·海瑟薇飾演）明白時尚的重要性的時候，特意拿她身上穿著的一件大眾低廉的深藍(lán)色毛衣舉例趁桃。而“上鏡頭性”這個詞從20世紀(jì)初的一個專有名詞逐步成為大眾口頭上的一句俗語辽话，這也從側(cè)面反應(yīng)了電影的大眾化和普遍化。
不過今天主要想討論的是當(dāng)今娛樂圈中的演員現(xiàn)象卫病。
互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的今天油啤，每天都幾乎有一部電視劇出現(xiàn)在觀眾的眼前，可即使如此蟀苛，大家依然在鬧劇荒益咬。
鬧劇荒的原因大概一般有兩點∶1.數(shù)量多如牛毛的電視劇中高質(zhì)量的電視劇相對較少。高質(zhì)量往往指的是制作精良屹逛，劇情用心础废，演技到位；2.關(guān)于演員的顏值罕模。
生活在一個看臉的社會评腺，所以演員的上鏡占著很大一部分。而且每天銀幕上都會出現(xiàn)一兩個不被大家所熟知的生面孔淑掌，沒過幾天他們就會紅半邊天蒿讥。這里面縱然有媒體炒作的部分，更重要的是他們的顏值很“上鏡”抛腕，很符合當(dāng)下的審美觀芋绸。
從九十年代的明星開始算起，發(fā)現(xiàn)人們的審美觀逐漸傾向于年輕化担敌。
九十年代的電視劇中摔敛，小燕子的大眼睛，鄭少秋的溫文儒雅全封，各有各的特色马昙，都受到了觀眾的喜愛。
發(fā)展到現(xiàn)在這個階段刹悴，雖不乏有特征明星的就行行楞，對于明星的顏值更成為了一種定式，尖下巴土匀，大眼睛子房，于是產(chǎn)生了網(wǎng)紅臉等等。
但“年輕化”也成為了明星在保持良好身形以外所具備的條件就轧。
我們常說一個詞证杭，美人遲暮，而現(xiàn)在也要在中間加上一個字钓丰，美人恨遲暮躯砰。紅顏依舊，青春常駐反而成了常態(tài)携丁，這大概也從側(cè)面反應(yīng)出科技的進(jìn)步的特點吧琢歇，故上鏡年輕化。
而上鏡年輕化便使如今的電視劇演員構(gòu)成更注重顏值梦鉴，更注重流量李茫，因此在質(zhì)量方面反而就不如以前了。
之前在知乎（還是豆瓣肥橙？）曾看到過一個答主的回答魄宏，他分析了如今大眾所喜歡看的電視劇男女主人公的形象，男主是弱水三千只取一瓢飲存筏，女主則從不再是之前的丑小鴨形象而是家世背景相當(dāng)宠互，能力想當(dāng)味榛。看起來似乎比以前更提倡了男女平等予跌，但是不是也有一點的門當(dāng)戶對呢搏色？而電視劇這種傾向的發(fā)展，是不是也是在觀眾眼睛里的上鏡券册？
社會的任何現(xiàn)象都是人們觀念的反應(yīng)频轿，上鏡也是如此，可能任何流行的因素如今都可以戴上一個上鏡的帽子烁焙。
（以上純屬胡思亂想哈哈航邢。）
