我讀書有一個不好的習慣蓖墅，不愛做筆記， 尤其小說嘉赎，通讀過后總是一筆不動置媳。一直想寫些文章來說說一些書，一是為自己總結(jié)公条，二是給他人推薦拇囊，因自己懶癌晚期遲遲沒動筆。近日里和家人爭論成功的定義靶橱，一番唇槍舌戰(zhàn)過后寥袭，一本書的名字在腦海里揮散不去路捧，索性就此開始動筆。

要談的這本書名字是《月亮與六便士》传黄，作者叫做毛姆杰扫。先說作者，毛姆是一個特別能看（書）膘掰，特別能寫章姓，特別能活的作家，一口氣活到了90识埋。他不像一些悲催的作家凡伊，死前默默無聞，死后名動天下窒舟，除了童年窮一點系忙，毛姆沒有特別悲慘的遭遇，他開始寫作便受到好評惠豺，但沒達到紅極一時的狀態(tài)银还，反而是后來開始寫戲劇名滿天下，成名后的毛姆開始寫小說一篇比一篇暢銷洁墙。毛姆與中國的錢鍾書先生很相似蛹疯，本人異常聰明，作品的字里行間不停地流露著這種聰明扫俺，倆人的作品中都充滿了那種詼諧而準確的比喻苍苞，像屠夫殺豬一樣把人心底的卑鄙抖漏出來而滿不在乎，狼纬；兩人都深知人性和世故，又對其充滿著鄙夷骂际，同樣倆人都有著驚人的閱讀量疗琉，嗜書如命。不同之處在于毛姆將聰明人的刻薄發(fā)揮的更加淋漓盡致歉铝，簡單說就是加"壞"盈简，毛姆充分闡釋了為什么常言說得罪誰都別得罪文人。他書中各種冷峻精準幽默的挖苦太示，讓人拍案叫絕柠贤，寫了一本書《尋歡作樂》揶揄同行，一本《毛姆讀書筆記》洋洋灑灑點評各大名家类缤，鄙視巴爾扎克的文筆臼勉。然而也正是毛姆的絕頂聰明限制了他在文藝創(chuàng)作的更進一步，就像聰明如黃蓉沒辦法練成如愚笨的郭靖一樣的功力深厚餐弱，比起他調(diào)侃過的巴爾扎克宴霸，比起托爾斯泰等大文豪囱晴，他的創(chuàng)作由于他的聰明缺少了一種略微呆笨的人才有的執(zhí)拗，多了一種不以為然的戲虐瓢谢，最終還是距離偉大有那么一步之遙畸写。同時，很多女讀者并不喜歡毛姆氓扛，他的書中女人形象總是膚淺而勢利枯芬，還透著愚蠢，文字中充滿了對女人的不屑采郎，很可能因為這家伙其實是深藏的gay千所。

書名是來源于英國的評論家對毛姆作品的評論:一個人只看著天上的月亮都不在意腳下的六便士。六便士是英國最小的貨幣單位尉剩，月亮是高不可攀的星體真慢，一個代表著世俗的財富和利益，一個代表著遠方的理想理茎，兩者對比強烈黑界，意有所指，很值得玩味皂林。知乎上有過一個問題朗鸠，什么書越年輕讀越好，我認為沒什么書是在某個年紀非讀不可的础倍，隨著人生的閱歷某些書才能被認知烛占。我初中看不進《紅樓夢》，大學是曹氏門下狗沟启，《霍亂時期的愛情》深合心意忆家，《百年孤獨》卻幾次都讀不下去，然而毛姆的這本書德迹，連同他的《刀鋒》和《人生的枷鎖》我卻覺得越早讀越好芽卿，因為三觀成型后再刷新是會是一個痛苦的過程，尤其放在工作后再去讀胳搞，很可能這三部書會成為了你的“辭職三部曲”卸例。

故事的內(nèi)容很簡單:講述了一位事業(yè)有成，家庭和睦肌毅，妻兒在側(cè)的股票交易員如何投身于畫畫事業(yè)筷转，變成世俗意義上的渣男，拋家舍業(yè)悬而，自毀人生終老于太平洋小島的荒唐一生呜舒。如果你想開罵，那么請等一下摊滔，這看似荒誕的故事卻不是來自于毛姆的腦洞大開阴绢，而是確實有原型人物店乐。實際上，毛姆的幾篇小說都是從某些真實人物得到了靈感呻袭，《枷鎖》帶有毛姆的自傳性質(zhì)眨八，《刀鋒》的原型被人們認為是哲學家維特根斯坦(非常值得一說的哲學大家)，這篇小說的主人公原型就是大名鼎鼎的印象派畫家左电，半路出師的天才廉侧，梵高的好友——高更。

如果我們知道主人公是原型是高更篓足，如果我重新對故事做出如下描述:身負天才的中年危機職員段誊，如何剪斷塵世的煩惱，成就畫派宗師栈拖，那么各位是否會對其肅然起敬 连舍。其實人往往很膚淺，同一件事的不同語境涩哟，同一個選擇的不同結(jié)果都會影響了人們最基本的判斷索赏。人是需要他人認同的，因此人的選擇會屈從于大眾贴彼，人對自身的定義會屈從于社會成型的價值判斷潜腻。也因為這樣，在人群中逆流而上的人是難得可貴器仗，而最為難得可貴的是在這逆流而上的過程中融涣，內(nèi)心卻充滿了平靜和祥和。故事的最后精钮，如同我們對于畫家的一貫印象威鹿，主人公死于孤島后，他遺留的畫作卻被拍出高價轨香，受世人追捧专普。相信很多人把主人公荒誕的一生定義為追求藝術(shù)的傳奇，然而我很想問一句弹沽，如果主人公并沒有成為成就出眾的畫家呢？

人是一種唯結(jié)果論的動物筋粗，作為群體策橘，人膚淺而直接，崇拜強者娜亿，這是扎根于幾萬年生物進化的基因中的丽已。人不愿意接受復雜的事物，比如接受拋棄妻子的混蛋是大師买决，出賣祖國的漢奸是文豪沛婴。毛姆的小說揭示了這種復雜性吼畏，通過簡單的故事，毛姆反復向讀者對比人心的復雜和社會評判的簡單嘁灯。選擇是需要勇氣的泻蚊，尤其是遵從本心而又在世俗眼中完全瘋狂的選擇。這樣的選擇其實只有極度自我的人才能做出和堅持丑婿，而這本書的主人公就是一個極度自我的人性雄。

對于大多數(shù)人，呼吸是本能羹奉，求生是本能秒旋，但活出自我不是，追逐夢想也不是诀拭。對于主人公來說迁筛，畫畫和呼吸一樣，是他的本能耕挨，他反復強調(diào)自己只想畫畫细卧。最讓我震撼的情節(jié)是主人公死前在屋內(nèi)的墻壁上畫出最滿意的作品卻付之一炬。我覺得毛姆在故事的人物上找到了關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的共鳴俗孝，那就是創(chuàng)作是一種本能酒甸，就像我現(xiàn)在寫的這些，即使沒有人閱讀赋铝，我依舊會寫出來插勤。所有藝術(shù)作品與其說是創(chuàng)作給別人不如說是創(chuàng)造給自己。而從藝術(shù)創(chuàng)作推開來講革骨，每個人的人生其實應該都是為自己而活农尖，活在他人的價值觀中是在某種程度上抑制自己的本能。到底什么是成功良哲，到底什么是應當有的人生盛卡，每個人的考慮不同，選擇也不同筑凫，我們很難下一個定義滑沧。如果沒有最后畫作的被追捧，主人公的一生絕對是在世俗眼中失敗的一生巍实，而通過書中的描寫滓技，我們卻清楚的知道，這些贊譽恰恰是主人公毫不在意的棚潦。主人公始終在意的是自己的內(nèi)心世界和他那如自己呼吸般重要的繪畫過程本身令漂。

說回小說，毛姆的作品透著他特有的機智，甚至可以說是狡猾叠必，他的書沒有那種刻意而為的匠氣荚孵，但也少有大氣磅礴。毛姆喜歡用第一人稱寫作纬朝，貌似在客觀敘述不帶評論收叶，實際犀利的句子早已出賣了他的態(tài)度。毛姆喜歡截取長時間跨度下的幾個片段來構(gòu)成整個故事玄组，用人物不同階段的狀態(tài)來反映人物本身滔驾。男女愛情在毛姆的書中不是主要情節(jié)，但毛姆卻特別喜歡用主人公愛情和婚姻的變化來推動故事發(fā)展俄讹。不像許多自作聰明的人忍不住夸夸其談哆致，真高智商的毛姆是很克制的，他很少在文中長篇累牘的論述患膛，可是作品提出的問題卻直指人心摊阀。

怎么說呢，這是這樣一本書踪蹬，它讓沒有困惑的人感到困惑胞此，讓困惑的人更困惑。這本書像一記鞭子跃捣，讓懶驢一般的大腦被迫動起來去思考許多從未思考的問題漱牵。這么說吧，這是一本好書疚漆，它叫《月亮與六便士》酣胀。