打卡30天認(rèn)識(shí)30位古典音樂(lè)家

尼科羅·帕格尼尼（Niccolò Paganini ，1782年10月27日—1840年5月27日）袜匿，意大利小提琴/吉他演奏家来氧、作曲家、早期浪漫樂(lè)派音樂(lè)家巷蚪，是歷史上最著名的小提琴大師之一病毡，屬于歐洲晚期古典樂(lè)派，對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新钓辆。

尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家剪验、作曲家，屬于歐洲晚期古典樂(lè)派前联，早期浪漫樂(lè)派音樂(lè)家功戚。他是歷史上最著名的小提琴大師之一，對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新似嗤。

他于1782年10月27日出生在意大利北部啸臀，靠近地中海的良港熱那亞。父親是小商人烁落，沒(méi)受過(guò)多少教育乘粒，但非常喜愛(ài)音樂(lè)，是一個(gè)吉他和曼陀鈴業(yè)余愛(ài)好者伤塌。父親教他彈曼陀鈴并請(qǐng)了一位劇院小提琴手在他7歲時(shí)教他小提琴灯萍，后又與熱那亞最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂(lè)才能每聪，不論什么曲子旦棉，他都立刻能輕松地演奏出來(lái)。同時(shí)他還學(xué)習(xí)作曲药薯，8歲就會(huì)寫(xiě)小提琴奏鳴曲绑洛。12歲，他在熱那亞舉行公開(kāi)演奏會(huì)童本，獲得極大成功真屯。他13歲開(kāi)始旅行演出。從十余歲起穷娱，帕格尼尼跟著許多不同的老師學(xué)習(xí)绑蔫，包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla运沦，但是對(duì)于這早來(lái)的成功，他沒(méi)有辦法妥善的處理配深。在他十六歲時(shí)茶袒，他就開(kāi)始賭博和酗酒，就在這個(gè)時(shí)候凉馆，荻達(dá)拯救了他薪寓，把他帶到她的家去，在那里他又開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴澜共，共學(xué)了三年向叉。在這三年之中，他也彈奏吉他嗦董。1805年他擔(dān)任盧加宮廷樂(lè)隊(duì)小提琴獨(dú)奏家母谎。1825年后，他足跡遍及維也納京革、德國(guó)奇唤、巴黎和英國(guó)，他還會(huì)演奏吉他和中提琴匹摇。在他的《二十四首隨想曲》中咬扇，表現(xiàn)了高超的技巧。1840年5月27日夜廊勃，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂(lè)之王”的人離開(kāi)了人世懈贺，年僅五十八歲。

帕格尼尼的父親安東尼歐·帕格尼尼坡垫，母親狄蕾莎.波姬亞蒂梭灿，皆未受過(guò)正式音樂(lè)教育，夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金冰悠，帕格尼尼大概是繼承了父母天份堡妒。他的身體似乎天生就是拉琴的，他的肩膀溉卓，他的手肘皮迟，他的手腕關(guān)節(jié)異常柔軟。寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托的诵，小腦特別發(fā)達(dá)万栅，聽(tīng)覺(jué)格外靈敏佑钾，即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音.他還可以將曲子任意升高或降低半音來(lái)拉西疤，當(dāng)然不是基于調(diào)音，而是從指法的改變休溶。

帕格尼尼的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的地步代赁，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)扰她。他不僅影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了后來(lái)的鋼琴作品芭碍。他還將吉它的技巧運(yùn)用于小提琴的演奏中徒役，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力色徘。由于技巧保密延欠，他生前出版作品極少洼哎，絕大部分系去世后出版呐粘。著名的音樂(lè)評(píng)論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”罗侯，歌德評(píng)價(jià)他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”追迟。

帕格尼尼的手是不可思議的艘刚，一般小提琴家必須在高把位才能用1蚌成、3指在兩條弦上拉出八度音速勇，但據(jù)說(shuō)帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個(gè)八度晌砾，這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上烦磁。帕格尼尼的身材瘦長(zhǎng)养匈，拉琴時(shí)情緒激越，如癡如醉都伪，如魔鬼附身呕乎，技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂(lè)生涯中陨晶，共創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲楣嘁，包括《鐘》、《狩獵》等名曲珍逸。

他才華橫溢逐虚，風(fēng)流倜儻，他一度揮金如土谆膳，賭博成性叭爱，與妓女鬼混。那雙拉琴的手漱病，那雙抓住音樂(lè)翅膀的手买雾，一只伸進(jìn)了骯臟的賭場(chǎng)，一只伸進(jìn)了狐臭飄香的妓女幔帳杨帽。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼漓穿，輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴(yán)，還有人格注盈。

脫掉音樂(lè)的盛裝晃危，帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著僚饭，最后不得不將心愛(ài)的小提琴變賣度日震叮。他的小提琴要比約瑟夫·托查的杰西(意大利制琴名師瓜爾內(nèi)里·德?tīng)枴そ芴K1739年制造的小提琴，托查為它取名為杰西)命運(yùn)還慘鳍鸵。有人說(shuō)苇瓣，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了偿乖。在帕格尼尼輝煌的時(shí)期击罪，人們聆聽(tīng)他的演奏時(shí)這樣說(shuō)：“才華橫溢的大師你拉錯(cuò)幾個(gè)音符吧，那樣我們覺(jué)得你還像人類贪薪⊥獾耍”

但帕格尼尼還算是幸運(yùn)的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時(shí)候古掏，一個(gè)善良的貴婦人损话，像天使一樣降臨到他的身邊。這個(gè)貴婦人叫荻達(dá)槽唾。荻達(dá)清楚地知道丧枪，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開(kāi)始庞萍。因?yàn)榕粮衲崮岬膲櫬涫请p手開(kāi)始的拧烦。首先，荻達(dá)將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個(gè)別墅钝计，對(duì)他開(kāi)始了三年的精心調(diào)養(yǎng)：生活上的多滋味調(diào)養(yǎng)恋博，心靈上的仁愛(ài)撫慰，還有音樂(lè)上的指導(dǎo)輔助私恬。荻達(dá)手把手地教會(huì)了帕格尼尼吉它演奏指法债沮，使他學(xué)會(huì)了用手指撥出與長(zhǎng)笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂(lè)感本鸣，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法疫衩。《狩獵》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名荣德，其中一段雙音闷煤，像是狩獵號(hào)角聲，就是從荻達(dá)那里學(xué)來(lái)的涮瞻。

手指的靈性恢復(fù)鲤拿，取決于一位善良的女人之手的把握；而心靈的復(fù)蘇署咽，緣于荻達(dá)心中愛(ài)的呵護(hù)近顷。帕格尼尼的音樂(lè)再生，是荻達(dá)用愛(ài)心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中幕庐，帕格尼尼學(xué)會(huì)了珍愛(ài)自己和他酷愛(ài)的音樂(lè)。在荻達(dá)的調(diào)養(yǎng)下家淤，他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞异剥，并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂(lè)會(huì)。

法國(guó)小提琴家吉特利斯曾說(shuō)：“帕格尼尼不只是一個(gè)發(fā)展……先是有了前面的這些（小提琴家）絮重，然后帕格尼尼橫空出世了冤寿。”盡管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)青伤，技巧發(fā)展卻已經(jīng)停滯不前督怜。科萊里（1653年-1713年）被認(rèn)為是小提琴技巧之父狠角，他將小提琴的地位從伴奏樂(lè)器提升到了獨(dú)奏樂(lè)器号杠。巴赫（1685年-1750年）的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和組曲（BWV 1001-1006）奠定了小提琴的復(fù)調(diào)演奏能力。第一部對(duì)小提琴技巧進(jìn)行系統(tǒng)研究的作品是盧卡特里（1693年-1764年）的24首隨想曲丰歌，盡管在今天演奏起來(lái)沒(méi)有問(wèn)題姨蟋，在創(chuàng)作的時(shí)代卻因難度過(guò)高而無(wú)法被演奏。當(dāng)時(shí)的杰出小提琴家們更為關(guān)注的是音調(diào)和弓法（弦樂(lè)演奏家們稱為“右手技巧”）這兩個(gè)最基本但是很關(guān)鍵的問(wèn)題立帖。

演奏家

帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進(jìn)的技巧眼溶。通過(guò)他的貢獻(xiàn)，小提琴作品的創(chuàng)作極大地豐富了晓勇。他的音樂(lè)具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽(tīng)眾堂飞，并對(duì)他當(dāng)時(shí)的同行們構(gòu)成挑戰(zhàn)。他的音樂(lè)會(huì)作品中有連頓弓绑咱、和聲绰筛、撥弦（雙手），和豐富的音程（最多達(dá)到大十度）描融。帕格尼尼的作品不被認(rèn)為是完美的對(duì)位法創(chuàng)作：（伊薩依曾抱怨說(shuō)在帕格尼尼的音樂(lè)中鋼琴和管弦樂(lè)伴奏太像吉他了别智，缺乏個(gè)性和對(duì)位）。但是稼稿，他將小提琴的音色和色彩擴(kuò)展到了前所未有的程度薄榛。帕格尼尼同時(shí)也是一位杰出的吉他演奏家，并為這件樂(lè)器創(chuàng)作了超過(guò)200部作品让歼。

難以超越

帕格尼尼可以在一個(gè)把位上用四根弦演奏出三個(gè)八度敞恋，這在今天看來(lái)簡(jiǎn)直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合癥或Ehlers-Danlos 綜合癥谋右。他的指法硬猫，比如雙音技巧，換指八度（和十度）和左手撥弦在當(dāng)時(shí)都被認(rèn)為是幾乎不可能的事情，但卻是當(dāng)代年輕小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練科目啸蜜。幾乎半個(gè)世紀(jì)后才由約阿希姆和伊薩依帶來(lái)了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發(fā)展坑雅。

很多作曲家都對(duì)帕格尼尼的a小調(diào)第24隨想曲很感興趣。李斯特衬横、勃拉姆斯裹粤、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個(gè)作品的旋律創(chuàng)作了變奏曲蜂林。