《影》是國內(nèi)少有的憑一張海報就能夠吸引觀眾興趣的電影。黑白灰的色調(diào)焚碌，陰陽太極的布局視覺沖擊力非常強(qiáng)致扯，人物動作美若舞蹈翁脆，整體看來格調(diào)非常高雅剩燥。

鄧超、孫儷阀圾、鄭愷哪廓、王千源、吳磊稍刀、關(guān)曉彤撩独，這個演員陣容的部分明星看起來的確不那么“演技”突出敞曹，但整片看完，倒沒有人掉隊太多综膀，或許是角色因地制宜適合這些演員的緣故澳迫。

《影》它又是一個架空的歷史年代，因此那些皇帝剧劝、大臣橄登、敵人、叛徒的角色往往化身成了「符號」讥此，幾乎沒有生活氣息拢锹，仿佛是在演一場布局精良的話劇√言《影》的故事是含蓄深沉的卒稳，充滿了陰謀詭計和人性之惡，但在這部電影里他巨，顯然并非是被突出的的點——所有人的腦中的注意力充坑，或許仍然是被吸引在了張藝謀電影的畫面之中。

「形式之美」——這是烙印在張藝謀中國式大片中的特點染突，從《英雄》甚至更早的《大紅燈籠高高掛》等作品開始已然如此捻爷，變幻的色彩美學(xué)、精良的構(gòu)圖儀式感極強(qiáng)份企，這種被當(dāng)年奧運(yùn)會開幕式發(fā)揮到淋淋盡致的能力也榄，一直是張藝謀電影中最迷人，也最引起爭議的地方司志。

「強(qiáng)勢」的視覺美學(xué)

《大紅燈籠高高掛》中那層疊的建筑門院甜紫，血紅的燈籠盡是空間、構(gòu)圖俐芯、色彩的攝影美學(xué)展現(xiàn)：

而到了《英雄》這部古裝商業(yè)大片的開山之作時棵介，張藝謀更是將自己眼中的古典視覺美學(xué)一一展示钉鸯，他用金木水火土五行色彩構(gòu)建的那個世界吧史，給觀眾留下的，也顯然更多是視覺上的震撼唠雕，而非那個「大一統(tǒng)」的秦王故事贸营。

筆者很久之前就解析過《英雄》對色彩的運(yùn)用獨到之處：

黑色。北方玄武岩睁。黑色屬水钞脂，代表沉靜內(nèi)斂。而這也是個下雨的場景捕儒。比試開始前極度對稱的構(gòu)圖冰啃，緊張感一觸即發(fā)邓夕。而在這之后，電影用黑白的畫面來表現(xiàn)2人的精神交鋒阎毅。無名講述的長空的故事是缺乏情感因素的焚刚，只有武功上的較量。

紅色扇调。南方朱雀矿咕。紅色屬火±桥ィ火是激情熱烈碳柱。在無名所講述的殘劍飛雪故事里，書館里的鏡頭是大塊的紅色調(diào)熬芜。紅色代表了狂熱和鮮血莲镣，而這個版本的故事里，也是充斥了情欲涎拉、妒恨剥悟、感性的交錯關(guān)系，血紅的色調(diào)也更增加了情緒的感染力曼库。

黃色区岗。中央黃龍。黃色屬土毁枯。土是平和安順慈缔，胡楊林里的打斗是這部電影最唯美的畫面之一，而故事中飛雪在殺死殘劍后心灰意冷种玛，一直在被動躲避攻擊藐鹤。而步步緊逼的如月在一點點打擊飛雪的和平之心。

在飛雪殺死章子怡扮演的侍女后赂韵，畫面由黃色變化成血紅娱节，代表這個故事里只是飛雪短暫的進(jìn)入平和安順的狀態(tài)，她再度變化成一個血紅的祭示、被情感支配的女人肄满。

藍(lán)黑皆屬水。而這里又出現(xiàn)了水上的打斗质涛。這是秦王所猜測的殘劍飛雪的故事稠歉。而與黑色的沉穩(wěn)、不動聲色不同的是汇陆，藍(lán)色是最冷的色調(diào)怒炸。秦王的故事里飛雪為了愛人犧牲了自己，是一個憂傷而富戲劇色彩的故事毡代。

白色阅羹，西方白虎勺疼。白色屬金。白色是素潔和真實捏鱼。如同無名所講的最后的版本恢口，飛雪和殘劍并不如秦王藍(lán)色故事里那樣只是恩愛為彼此犧牲，他們之間也有著難以調(diào)和的矛盾穷躁，殘劍對秦王的態(tài)度和飛雪已經(jīng)截然不同耕肩。于是他們兩人的關(guān)系也是如此，飛雪刺傷了殘劍问潭，前往秦軍大營猿诸，這是為公；而又送靈藥給殘劍醫(yī)治劍傷狡忙，這是為私梳虽。而這個白色的故事，就像秦王和無名兩個故事的綜合版灾茁，兩人確有分歧窜觉，又確是相敬相愛。

綠色北专，東方青龍禀挫。綠色屬木。綠色和木拓颓，都是生命的萌芽和生長语婴。這是殘劍講述的往事，他和飛雪還沒有分歧之前的故事驶睦。第一次刺秦也是殘劍參透道理砰左，放棄刺秦的思想萌芽。

無名最后也放棄了刺秦场航，老人拿出黃布向飛雪殘劍報信缠导。無名也選擇了黃色“居中"不殺的做法。

電影中出現(xiàn)的黑溉痢、紅僻造、黃、綠适室、白幾種主色嫡意，對應(yīng)著傳統(tǒng)文化中的五行概念举瑰，不僅僅是用顏色來突顯人物的心理捣辆，也在暗合電影中國風(fēng)的審美主題。

以上解析此迅，出自筆者2015年所寫的《英雄的色彩之美》一文中汽畴。

后來的《滿城盡帶黃金甲》《十面埋伏》旧巾，顯然也是張藝謀視覺美學(xué)的延續(xù)。

著名影評人木衛(wèi)二對此就很不買賬忍些。他在豆瓣給《英雄》打出了一顆星鲁猩，并評論其四個字：「視覺強(qiáng)奸」。

顯然木衛(wèi)二的評論是偏激的罢坝，但不妨礙這四字評論在某個方面的精確性——張藝謀在古裝電影中的視覺美學(xué)輸出是極為「強(qiáng)勢」的廓握。在他的電影中，畫面嘁酿、動作等外在形式并非全然在為故事服務(wù)隙券，而是在唱主角：即使不喜歡這種風(fēng)格，你也無法抗拒這些電影視覺層面給你留下的不可磨滅的印象闹司。

而在《影》之中娱仔，張藝謀仍然在繼續(xù)他的美學(xué)輸出，有變化游桩，有精進(jìn)牲迫，他依舊在堅持那些他認(rèn)為美的東西。

《影》的跨越：黑白成為色彩極致借卧，從宏大到細(xì)微

與張藝謀前述作品不同盹憎，《影》沒有豐富艷麗的顏色來象征人物和故事，而是完全圍繞「水墨」這一黑白灰的色調(diào)來進(jìn)行畫面構(gòu)建铐刘。

巨大的太極陰陽圖脚乡、永遠(yuǎn)雨水淋漓的國土、鐵傘與大刀的兵器對決滨达、兩軍首領(lǐng)回合制的比武奶稠，以及其他未提到的外景、內(nèi)景設(shè)計——這所有的一切都是與「實際」化的認(rèn)知相悖的捡遍。

觀眾需要完全舍棄常規(guī)化的對電影锌订、古裝、武術(shù)等等的認(rèn)知画株，才不至于把嘴中的吐槽說得干干凈凈辆飘。

而這些設(shè)計，又全然與張藝謀所需求的視覺盛宴相符谓传，從這一點來說蜈项，他其實從未變過。

《影》的黑白续挟，與《大紅燈籠高高掛》里的紅紧卒、《英雄》里的五行色彩、《十面埋伏》里的綠與紅诗祸、《滿城盡帶黃金甲》里的金與銀跑芳、《長城》幾大軍團(tuán)的鎧甲轴总，本質(zhì)上仍是一套創(chuàng)作理念。

色彩方面是這樣博个，動作戲方面也是這樣怀樟。

《影》里扭扭捏捏的鐵傘功夫和陽剛猛極的大刀，同樣是一種刻意突出的標(biāo)簽盆佣。

而在《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》里的人海戰(zhàn)術(shù)往堡，到《影》中更突顯個人化的細(xì)致人物動作戲，也無非是不同的方向做到了極致共耍。

那么投蝉，話說回來，還是同一個問題：「你覺得美嗎征堪？」

這個回答瘩缆，永遠(yuǎn)決定了你是否喜歡張藝謀的電影的答案。

（魔鬼影評系頭條簽約作者）