5月12日署照，襲明軒邀古典家具資深學者譚向東先生在京與襲明軒團隊及幾位明式家具愛好者一起解讀了原為陳夢家先生收藏現(xiàn)藏于上海博物館的黃花梨五足圓香幾。
這件黃花梨五足圓香幾原為陳夢家先生收藏霍骄，現(xiàn)藏于上海博物館认烁。它的尺寸為：面徑47.2厘米壳坪；高85.5厘米午磁。王世襄先生在《明式家具研究》中解讀這件五足圓香幾：“此香幾在束腰以下，仍用插肩榫結構使牙腿結合懊昨，與鼓腿彭牙式無異。但肩部及腿子表面平坦春宣，沿著邊緣起陽線酵颁，順腿而下，十分醒目月帝。腿子自肩部以下向外鼓出后躏惋，直至下端，始向內卷轉嚷辅，落在托泥上”簿姨。
香幾的流傳的實物與其它類家具比起來是非常少的，硬木和大漆的尚有幾件簸搞，柴木類的實物甚少扁位，香幾本不是古人日常生活中的必需之物，為陳舍器趁俊，比桌椅域仇、床榻、庋置具等存世量要少的多寺擂，可以說件件都是珍品暇务。
譚先生從“細”與“品”兩個方面來詳細解讀這件黃花梨五足圓香幾泼掠。什么是細呢？
細就是細節(jié)垦细，我們常說“細節(jié)決定成敗”择镇。這件家具之所以成為經典，各方面細節(jié)都非常精彩括改。從幾面攔水線的制作方式以及束腰下端的邊緣處理上都非常到位腻豌。
明式家具的精彩之處在于對曲線及弧度的巧妙運用。此香幾束腰下邊緣翻轉處理讓它具有極強的動感視覺效果叹谁。我喜歡明式家具饲梭，經常不由自主的給它一個詞匯上的定義。比如：行云流水焰檩、跌宕起伏憔涉、抑揚頓挫、優(yōu)美自然析苫、拙樸無華等兜叨。看細節(jié)處衩侥，無論腿子與肩部的陽線還是束腰下端翻轉的處理国旷，間或腿子的順勢而下的行云流水到腿足末端處的向上翻轉等，這件五足圓香幾的線條變化自然流轉茫死，沒有任何生硬的過渡跪但。
關于霸王棖的問題，譚向東先生說峦萎，他喜歡研究老家具屡久，也是因為，這些老家具現(xiàn)狀的細枝末節(jié)能給人無窮的想象爱榔，讓你不自覺的想探究其緣由被环，關于原來是不是霸王棖或者是別的用途，也是一件很值得研究的事情详幽。這需要用耐心和大量的資料來佐證筛欢。王世襄先生曾在《明式家具研究》中說：“幾足原來都有霸王棖，脫散后未再安配而將榫眼堵沒唇聘，痕跡猶存”版姑。但我們可以從《木趣居》中展示的一件黃花梨五足三彎腿高圓香幾得到一些其它的想法。
黃花梨五足三彎腿高圓香幾
黃花梨五足三彎腿高圓香幾活面
上圖我們看到的是|《木趣居》中第一件香幾：黃花梨五足三彎腿高圓香幾迟郎。書中這樣解讀桌面：“此具五足圓香幾含可裝可卸活動心板漠酿，蓋上心板時放置香爐、花樽或美石谎亩。卸下心板與穿帶炒嘲，又讓大花瓶安臥其中”宇姚。
以上是《木趣居》配圖元末明初雜居《玉壺春》插圖以佐證香幾幾面的配以可裝可卸活動結構的緣由。但無論是何種緣由夫凸，古典家具讓人沉迷其中浑劳，不斷探究佐證的過程既是學習的過程又是探究傳統(tǒng)文化的過程。故而夭拌，任何真心喜愛古典家具的人都要學會“品”魔熏。
品，可以解讀為品讀鸽扁，或者更深層次的精神交流蒜绽。譚向東先生說，他去上海博物館若干次了桶现，但每次去看家具躲雅，哪怕是同一件，都會有不同的感觸骡和。他都會在細節(jié)處發(fā)現(xiàn)新的驚喜相赁。我深深理解他的對古典家具的熱愛之情，我每次去博物館和拍賣會預展慰于，如他钮科，在一件家具前靜靜的看，細細的端詳婆赠，哪怕不知道目光落在哪里绵脯，只是集中精神努力去找自己與面前家具的共鳴，從家具本身的線條休里、造型桨嫁、包漿、雕刻份帐、配飾等傳達它們自身的歷史價值及人文價值，讓它的存在于我的臨在融合楣导，那么废境，一人一物，自是天然成趣筒繁。這就是對一件古典家具的品讀噩凹。
這次活動，讓我們不僅從更多細節(jié)上賞析了這件經典的黃花梨五足圓香幾毡咏，更讓我們明白了如何更好的品讀一件古典家具驮宴。細品是我們對待經典的尊重及認真學習的態(tài)度。
“古人制器尚用呕缭，不惜所費堵泽。故制作極備修己，非若后人茍且。上至鐘迎罗、鼎睬愤、刀、劍纹安、盤尤辱、匜之屬，下至糜厢岂、側理光督，皆以精良為樂，匪徒銘金石尚款識而已塔粒。今人見聞不廣结借，又習見時世所尚，遂致雅俗莫辯窗怒。更有專事絢麗映跟、目不識古，軒窗幾案扬虚，毫無韻物努隙，而侈言陳設，未之敢輕許也”辜昵。且看古人的制器態(tài)度荸镊，再看我們如今市場上的各種家具，希望在文章結尾處堪置，引明代文人文震亨《長物志》里的一席話與各位共勉躬存。
