前段時(shí)間灼卢，大量“神劇”仿佛集體遭遇了水逆商架，爭(zhēng)先恐后加入爛尾大軍，先有《權(quán)利的游戲》最終季因斷崖式突兀的結(jié)局引起全球劇迷的憤怒芥玉，后有《黑鏡》第五季失去靈魂的續(xù)篇讓老粉失望蛇摸。

有時(shí)，故事爛尾對(duì)讀者或觀眾來說灿巧，比無(wú)聊的開頭更可怕赶袄，因?yàn)檎l(shuí)都不想體驗(yàn)希望落空的感覺。

而對(duì)于作者來說抠藕，很多人可以花費(fèi)數(shù)小時(shí)饿肺，甚至數(shù)月來構(gòu)建小說的開頭部分，但卻在結(jié)尾時(shí)選擇匆匆結(jié)束盾似，在爛尾的邊緣試探敬辣。

其實(shí)，故事爛尾不是在故事的結(jié)尾部分才顯露出來的零院，聰明的作者可以在故事進(jìn)行中溉跃，甚至在故事開始時(shí)就感受到爛尾的信號(hào)，進(jìn)而做出相應(yīng)的改進(jìn)告抄。

今天我們就來聊聊如何預(yù)防故事爛尾撰茎，完美地結(jié)束一個(gè)故事。

發(fā)現(xiàn)問題是解決問題的一半打洼。所以龄糊，要想預(yù)防爛尾，我們首先要知道什么樣的結(jié)尾是爛尾募疮。

不可否認(rèn)炫惩，“爛尾”這種說法是站在讀者或觀眾的視角去否定一個(gè)故事的結(jié)尾。

因此阿浓，爛尾的定義有著強(qiáng)烈的觀眾導(dǎo)向性他嚷，而我們這里討論的爛尾并不完全是文學(xué)意義上的。

在這個(gè)前提下，一個(gè)不顧觀眾或讀者感受爸舒，不符合故事類型期望蟋字，不在情理之中的結(jié)局就有可能是一個(gè)爛尾。

基于這個(gè)定義扭勉，我們相應(yīng)的得出了三個(gè)故事有爛尾可能的信號(hào)：

1.故事結(jié)尾不顧觀眾或讀者的感受

一個(gè)好作者需要有自己的主見鹊奖，但也應(yīng)該考慮讀者的感受，讀者或觀眾花時(shí)間看故事涂炎，可能是為了逃避現(xiàn)實(shí)世界忠聚，或是為了體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)中無(wú)法體驗(yàn)到的冒險(xiǎn)和刺激，甚至是為了在書中獲得精神療愈唱捣，而這些都需要作者給予两蟀。

所以，在故事創(chuàng)作過程中震缭，時(shí)常問問自己要向讀者傳達(dá)什么赂毯，讀者是否能在這個(gè)過程中投入自己的情緒，是個(gè)有效防止“自嗨”的方法拣宰。

2.結(jié)尾不符合故事類型期望

我們都知道党涕，在商業(yè)電影領(lǐng)域中有類型片這種說法，對(duì)待不同的類型電影巡社，觀眾會(huì)在作品中尋找相應(yīng)的類型元素膛堤，并且期望在結(jié)尾處得到與類型調(diào)性一致的結(jié)局，否則晌该，觀眾有可能會(huì)感到失望肥荔。

故事創(chuàng)作同樣如此，一個(gè)懸疑故事的結(jié)局要在揭秘時(shí)刻自圓其說朝群，一個(gè)浪漫故事傾向于圓滿的結(jié)局燕耿，一個(gè)文學(xué)故事需要在結(jié)尾處體現(xiàn)人物成長(zhǎng)或人物啟示。而如果你想創(chuàng)作一個(gè)反類型的故事潜圃，則要確保故事在情理之中缸棵。

3.故事結(jié)尾不在情理之中

亞里士多德說舟茶，情節(jié)中的事件必須具有彼此必要和可能的關(guān)系谭期。讀者期盼出乎意料的結(jié)局，但這種出乎意料必須能之前發(fā)生的事件中有邏輯地得出吧凉。當(dāng)讀者回顧情節(jié)時(shí)隧出，它看起來好像只能以這種方式結(jié)束。

所以阀捅，當(dāng)我們結(jié)束一個(gè)故事時(shí)胀瞪，可以試著問自己：這個(gè)結(jié)局是不可避免的嗎？這個(gè)結(jié)局是否讓之前的情節(jié)設(shè)計(jì)有意義？

《權(quán)利的游戲》結(jié)局被人詬病的原因之一就是沒有充分的邏輯鋪墊凄诞，雖然讓觀眾意外了圆雁，卻沒在情理之中

說完?duì)€尾的信號(hào)，我們來看看幾個(gè)預(yù)防爛尾的方法帆谍。

1.構(gòu)建大綱時(shí)確定結(jié)尾的走向

每個(gè)虎頭蛇尾的故事背后大概都有一個(gè)曾為尋找故事結(jié)局苦苦掙扎的作者伪朽，雖然他們是故事的作者，但他們卻不知道該怎么結(jié)束故事汛蝙。

這時(shí)候就體現(xiàn)了故事大綱的重要性烈涮，詳細(xì)具體的故事大綱是一個(gè)強(qiáng)大有效的工具，可以幫助作者規(guī)劃創(chuàng)作的各種階段窖剑，縷清漫無(wú)邊際的復(fù)雜情節(jié)坚洽。

當(dāng)然，有時(shí)大綱不是萬(wàn)能的西土，過渡規(guī)劃大綱也有可能扼殺創(chuàng)作的樂趣讶舰，限制作者的創(chuàng)意，但這是一個(gè)保險(xiǎn)的方法需了。

作家約瑟夫·海勒的著名小說《第二十二條軍規(guī)》的大綱手稿（近期這部小說又被改編成了美劵嫜恪）

2.傾聽信任的讀者的意見

當(dāng)局者迷，旁觀者清援所。創(chuàng)作過程是孤獨(dú)的庐舟，很多時(shí)候就像摸著石頭過河，所以很多作家都會(huì)將自己信任的家人住拭、朋友或編輯當(dāng)作第一讀者挪略，當(dāng)初稿完成時(shí)，會(huì)第一時(shí)間爭(zhēng)取他們的意見滔岳，從而獲得最真實(shí)的讀者反饋杠娱，客觀看待自己的作品。

斯蒂芬·金的第一讀者是她的妻子谱煤，我們后來看到的《魔女嘉莉》等作品摊求，很多都離不開這位第一讀者的慧眼識(shí)珠和建言獻(xiàn)策。

如果你對(duì)你處理故事結(jié)局的方式是否正確沒有把握刘离，可以試著問問信任的人的意見室叉，也許會(huì)有不一樣的收獲。

“當(dāng)人們說話時(shí),仔細(xì)聽硫惕。大多數(shù)人從來不聽別人說什么”——海明威

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