愛(ài)看小說(shuō)的自己们颜，曾經(jīng)萌生過(guò)寫(xiě)小說(shuō)的念頭。卻遲遲未動(dòng)筆猎醇。
王小波說(shuō)窥突，“寫(xiě)小說(shuō)，可以在任何時(shí)間硫嘶，任何地點(diǎn)阻问，我可以是任何人。我又可以拒絕任一時(shí)間沦疾，任一地點(diǎn)称近，拒絕任何一人。假如不是這樣哮塞，又何必寫(xiě)小說(shuō)呢刨秆？”
村上春樹(shù)也有相似的感覺(jué)。他認(rèn)為寫(xiě)小說(shuō)讓他快樂(lè)的事情之一彻桃，就是只要他愿意坛善，他可以是任何一個(gè)人晾蜘。
村上春樹(shù)邻眷，將自己作為小說(shuō)家的想法全在這部書(shū)里一一告訴讀者眠屎。
仿佛一個(gè)長(zhǎng)者在訴說(shuō)著自己的故事。
從不做酒吧的生意到慢慢走入小說(shuō)家行業(yè)肆饶。在小說(shuō)這個(gè)擂臺(tái)上改衩，堅(jiān)持著。這一路的變化都落在文字中驯镊。
《我的職業(yè)是小說(shuō)家》中關(guān)于寫(xiě)小說(shuō)的方面有以下三點(diǎn)刷新我的三觀葫督。
小說(shuō)的兼容性大，誰(shuí)都可以寫(xiě)
書(shū)中說(shuō)到：小說(shuō)這東西板惑，無(wú)論由誰(shuí)來(lái)講橄镜、怎么來(lái)講，無(wú)疑都是一種兼容廣納的表現(xiàn)形態(tài)冯乘。甚至可以說(shuō)洽胶，這種兼容廣納的特性就是小說(shuō)樸素而偉大的能量源泉的重要組成部分。因此在我看來(lái)裆馒，“誰(shuí)都可以寫(xiě)”與其說(shuō)是毀謗小說(shuō)姊氓，毋寧說(shuō)是溢美之詞。 也就是說(shuō)喷好，小說(shuō)這種體裁就好比職業(yè)摔跤的擂臺(tái)翔横，不論什么人，只要心存此意梗搅，都可以輕而易舉地參與進(jìn)來(lái)禾唁。
以前一直認(rèn)為，寫(xiě)小說(shuō)很難无切。自己動(dòng)手寫(xiě)過(guò)幾篇后蟀俊，才發(fā)現(xiàn)寫(xiě)小說(shuō)其實(shí)就是講故事。它以刻畫(huà)人物形象為中心订雾，通過(guò)情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映生活肢预。滿足人物、情節(jié)洼哎、環(huán)境這三個(gè)要素烫映，可稱為是小說(shuō)。
寫(xiě)小說(shuō)不難噩峦。難的是寫(xiě)出好小說(shuō)锭沟。畢竟小說(shuō)家沒(méi)有名額限制，可書(shū)店的空間卻是有限的识补。
小說(shuō)內(nèi)容越是規(guī)模宏大族淮，作家越是要下降到意識(shí)的深層
? 小說(shuō)家將存在于意識(shí)之中的東西轉(zhuǎn)換成“故事”的形式表現(xiàn)出來(lái)。那原本固有的形態(tài)與后來(lái)產(chǎn)生的新形態(tài)之間會(huì)產(chǎn)生“落差”，便如同杠桿一般祝辣，利用這落差自身的能量來(lái)講故事贴妻。?
要講規(guī)模宏大的故事，作家就必須下降到更深的地方蝙斜。這就好比想建造高樓大廈名惩，地基就必須越挖越深。而越是要講周密的故事孕荠，那地下的黑暗就越濃重娩鹉。
比如《百年孤獨(dú)》，描寫(xiě)一個(gè)家族七代人的傳奇故事和小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰稚伍。一個(gè)百年孤獨(dú)家族的歷史弯予。每個(gè)人都與孤獨(dú)相伍過(guò)「鍪铮或在孤獨(dú)中離去熙涤。
所有人都顯得很寂寞，用自己的方式想盡辦法排遣寂寞困檩，事實(shí)上仍是延續(xù)自己的寂寞祠挫。寂寞是造化對(duì)群居者的詛咒，孤獨(dú)才是寂寞的唯一出口悼沿。
作為社會(huì)動(dòng)物的人類等舔，我們何嘗又不是曾體會(huì)過(guò)孤獨(dú)或依然是孤獨(dú)的呢！孩童時(shí)糟趾，沒(méi)有玩伴慌植，是一種孤獨(dú)。工作后义郑，無(wú)人可傾訴內(nèi)心的想法蝶柿，是一種孤獨(dú)。戀愛(ài)時(shí)非驮，不被對(duì)方理解交汤，是一種孤獨(dú)。年老時(shí)劫笙，一個(gè)人面對(duì)夕陽(yáng)西下芙扎，想到生命的終結(jié)，是一種孤獨(dú)填大。細(xì)思下戒洼，我們誰(shuí)又不是一個(gè)人的來(lái)，一個(gè)人的走呢允华？只是有時(shí)我們不愿意承認(rèn)自己孤獨(dú)罷了圈浇。
最后的最后寥掐，唯孤獨(dú)永恒。
非寫(xiě)小說(shuō)不可的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力磷蜀，是小說(shuō)家的資質(zhì)
為成為一個(gè)職業(yè)的小說(shuō)家召耘，也許需要想像力，將有限的素材進(jìn)行合理的搭配組合蠕搜。也許需要很強(qiáng)的表達(dá)能力怎茫，將某些人的經(jīng)歷進(jìn)行加工表現(xiàn)出來(lái)收壕，讓身為讀者的我們隨著文字的展開(kāi)妓灌，獲得仿佛親身體驗(yàn)般的感受。
可若是沒(méi)有非寫(xiě)小說(shuō)不可的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力蜜宪，促使作者去向小說(shuō)領(lǐng)域進(jìn)軍虫埂。那么這個(gè)作者可能會(huì)成為其他類型的作家，而不定是小說(shuō)家圃验。抱著要非寫(xiě)小說(shuō)不可的心態(tài)掉伏，才會(huì)上小說(shuō)這個(gè)擂臺(tái)并堅(jiān)持著。
這樣一想澳窑，也就明白了村上春樹(shù)為啥會(huì)提及非寫(xiě)小說(shuō)不可的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力斧散，是職業(yè)小說(shuō)家的資質(zhì)。
刷新三觀后摊聋，又重新燃起寫(xiě)小說(shuō)的念頭了鸡捐。何不開(kāi)始動(dòng)手寫(xiě)呢？
無(wú)隱-文章健身房-拆書(shū)小分隊(duì)
