? ? ? ? ——聽課筆記
? ? ? ? 15-16世紀(jì)的一百年間，我們仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)繪畫的技巧發(fā)生了突飛猛進(jìn)的發(fā)展蔼夜。在沒有任何先進(jìn)通訊工具的情況下注祖，繪畫水平卻在同一時(shí)期同步發(fā)生變化财剖。讓我們先看看下面三張作品。
? ? ? ? 這三張畫作我們看到人物從呆板到生動(dòng)竟稳，人物的肌肉刻畫也從平面到每塊肌肉立體生動(dòng)的表現(xiàn)，衣服的褶皺的刻畫也從臆想到真實(shí)熊痴。這一切的變化他爸，是因?yàn)楫嫾易晕倚逕挾蛇€是繪畫技術(shù)的進(jìn)步？
? ? ? ? 英國現(xiàn)代畫家大衛(wèi)霍克尼在他《隱秘的知識(shí)》一書中揭開了這個(gè)秘密果善。從13世紀(jì)到19世紀(jì)诊笤，繪畫大師在借助光學(xué)儀器的幫助下明顯提高了繪畫的技術(shù)。他的原理是春秋時(shí)期墨子發(fā)現(xiàn)的“小孔成像”巾陕，但在中國并沒有得到進(jìn)一步的發(fā)展讨跟。它的原理有些類似今天的投影儀，在暗箱里通過小孔把外界影像投在畫布上鄙煤。
? ? ? ? 這種揣測(cè)不是沒有根據(jù)的晾匠，1434年，揚(yáng)·凡艾克的《阿爾諾芬尼夫婦像》中我們能看到墻上凸透鏡梯刚，1438年羅伯特康賓中也出現(xiàn)了凸透鏡凉馆，100年后拉斐爾《利奧十世》中已經(jīng)出現(xiàn)了和現(xiàn)在一樣的放大鏡。
? ? ? ? 為什么從1430年開始亡资，人們才開始采用小孔成像原理來作畫呢澜共？這是因?yàn)闆]有凹透鏡或者凸透鏡放在小孔位置，映射出的圖像是不清晰的沟于。這就要談到玻璃的發(fā)展史咳胃。
? ? ? ? 公元前四五千年在埃及和中東就發(fā)現(xiàn)了玻璃，當(dāng)時(shí)是不透明的五顏六色的旷太，稱為“天然玻璃”展懈。最早將玻璃廣泛應(yīng)用的是羅馬帝國销睁，把它做成大批量的日常用品。羅馬帝國分裂后存崖，由于東羅馬帝國的體制保留冻记，也對(duì)玻璃制造工藝進(jìn)行了良好的傳承。1204年来惧，君士坦丁堡淪陷后冗栗，東羅馬帝國的玻璃工匠來到了威尼斯共和國。1280年供搀，玻璃制造工藝得到了進(jìn)一步的精進(jìn)隅居，生產(chǎn)出透明玻璃，由于價(jià)格昂貴葛虐，也稱為水晶玻璃胎源。1291 威尼斯共和國將威尼斯市區(qū)的玻璃廠遷往穆拉諾島，穆拉諾島被成為“玻璃島”屿脐，至今仍然擁有全世界最好的玻璃制造工藝涕蚤。
? ? ? ? 在中世紀(jì)，只有教皇教士等級(jí)的人才能看書的诵，眼鏡也是用真的水晶制成万栅。印刷術(shù)出現(xiàn)后，書籍廣泛印刷西疤，1450 古登堡開始使用活字印刷術(shù)印刷《圣經(jīng)》烦粒，普通人也開始了閱讀，近視的增多增加了眼鏡的激增瘪阁，眼鏡市場(chǎng)打開撒遣，磨鏡片成為朝陽行業(yè)。這一切發(fā)生的時(shí)間正是15世紀(jì)中期管跺。
? ? ? ? 印刷術(shù)义黎、玻璃廣泛使用、畫家使用透鏡豁跑，這是15世紀(jì)上半葉幾乎同時(shí)發(fā)生的事情廉涕。這場(chǎng)革命推動(dòng)了世界的不斷向前發(fā)展。1608年艇拍，荷蘭三個(gè)人各自獨(dú)立發(fā)明了折射望遠(yuǎn)鏡狐蜕，1609年，伽利略在這基礎(chǔ)上發(fā)明了天文望遠(yuǎn)鏡卸夕，1610年出版了天文觀測(cè)著作层释。之后，胡克制造了第一臺(tái)顯微鏡快集，列文虎克又進(jìn)一步改良贡羔。整個(gè)世界從此在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)生了巨大的進(jìn)步和變化廉白。
? ? ? ? 能把透鏡應(yīng)用到繪畫領(lǐng)域，總結(jié)有幾個(gè)重要的因素乖寒。第一猴蹂，人們?cè)谖乃噺?fù)興時(shí)期從“神”到“人”的思想改變，人們開始追求真實(shí)的楣嘁、世俗的東西磅轻。第二，玻璃的廣泛應(yīng)用和技術(shù)發(fā)展使光學(xué)儀器的應(yīng)用也變得簡(jiǎn)單易得逐虚。第三聋溜，社會(huì)進(jìn)步，人們畫畫也開始追求效率叭爱。第四勤婚，與繪畫有關(guān)的一切都稱為成熟的商業(yè)體系。第五涤伐，畫家沒有偶像的包袱，不會(huì)擔(dān)心因?yàn)槭褂猛哥R而影響自己的聲譽(yù)缨称。所以凝果，幾乎所有的畫家都心照不宣的認(rèn)可和應(yīng)用透鏡來作畫。
? ? ? ? 玻璃的生產(chǎn)最早在意大利開始繁盛睦尽，但從繪畫作品的證據(jù)上看器净，最早使用透鏡的卻是尼德蘭的畫家們，這是為什么呢当凡？原因是當(dāng)時(shí)尼德蘭畫的是油畫山害，更方便透鏡的使用，而當(dāng)時(shí)意大利的畫家們畫的更多是教堂的壁畫沿量，教堂空間大無法達(dá)到暗箱的效果浪慌，而且這種“隱秘的知識(shí)”也不適宜如此公開。當(dāng)時(shí)的馬薩橋雖然在油畫中也能看到透鏡的痕跡朴则，但他更多畫的也是教堂的壁畫权纤。之后的拉斐爾、喬爾喬內(nèi)乌妒、提香等都開始使用透鏡汹想。
? ? ? ? 我們看一下繪畫中用透鏡的“明顯證據(jù)”。
? ? ? ? 1542年撤蚊，在荷爾拜因《商人喬治吉斯》中我們看到桌子的透視是錯(cuò)誤的古掏，可能是當(dāng)時(shí)光學(xué)儀器被碰過而導(dǎo)致。
? ? ? ? 再如侦啸，1533年《兩個(gè)外交家》中槽唾，前面讓人們猜測(cè)幾百年的詭異的影子丧枪，后經(jīng)大衛(wèi)霍金斯重新定位復(fù)位后發(fā)現(xiàn)是透鏡下變形的頭骨，這里不排除荷爾拜因故意炫技與留迷的可能夏漱。再觀察這幅畫下面的靜物豪诲，滅點(diǎn)不是一致的，這和西方繪畫遵從的透視學(xué)原理相悖挂绰。顯然屎篱，這是兩本書兩次透鏡的結(jié)果，而且很可能是荷爾拜因故意留下的考驗(yàn)大家眼力的“破綻”葵蒂。我們?cè)儆^察琴的曲面交播，這種曲面在繪畫中靠我們的眼睛觀察畫到如此精確是幾乎不可能的，但通過透鏡就很容易達(dá)到践付。
? ? ? ? 再如大畫家卡拉瓦喬秦士，用X光透視發(fā)現(xiàn)他的畫從來不打底稿卻能非常準(zhǔn)確精湛，以及酒神用左手拿杯子（這一時(shí)期其他畫家也普遍出現(xiàn)）永高，也都正是因?yàn)榻柚斯鈱W(xué)儀器的原因隧土。再看丟勒1505年和1506年的兩張畫的寫實(shí)變化，這期間丟勒正是去了意大利學(xué)習(xí)命爬。還有一件有意思的事：?jiǎn)虪枂虄?nèi)和提香是師兄曹傀，兩人也是好朋友，但探討技巧時(shí)喬爾喬內(nèi)并沒有告訴提香可以借助光學(xué)儀器饲宛，提想知道后非常生氣皆愉，從此兩個(gè)人的友誼也受到了影響。還有一些畫家可能從來沒有借助光學(xué)儀器艇抠，比如米開羅斯基一生畫壁畫幕庐，魯本斯和倫勃朗技術(shù)高超不需透鏡，而且倫勃朗晚期已經(jīng)落魄到一張畫都無人購買家淤，只是用筆觸去發(fā)泄內(nèi)心的感情表達(dá)异剥。
? ? ? ? 這種“隱秘知識(shí)”一直持續(xù)到19世紀(jì)攝影術(shù)的出現(xiàn)，攝影呈現(xiàn)出繪畫達(dá)不到的真實(shí)與復(fù)雜媒鼓，從此届吁，繪畫放棄對(duì)寫實(shí)的追求，開始向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)型绿鸣。
? ? ? ? 其實(shí)疚沐，無論西方還是喜歡西方繪畫的中國美術(shù)生很多人都不愿意承認(rèn)這些大師筆下的作品是借助光學(xué)儀器完成的，似乎這會(huì)把心中的大師們拉下神壇潮模。但實(shí)際上亮蛔，當(dāng)時(shí)光學(xué)儀器廣泛使用，我們不能用“后設(shè)敘事”去評(píng)論擎厢，而且寫實(shí)技術(shù)并不是那些大師的偉大之處究流，他們之所以不朽是因?yàn)樗麄兊睦L畫中體現(xiàn)的是不同于常人能表達(dá)出的偉大的觀念和思想辣吃。
