陸陸續(xù)續(xù)地看冈敛，總算把這本書看完了待笑。打破了我對寫作的固有認知。以前覺得寫作就是寫自己的想法抓谴，只要寫給自己看暮蹂，寫得真誠就可以了。讀了這本書癌压，才發(fā)現(xiàn)自己的認知太狹隘了仰泻。今天把覺得好的地方摘抄下來，算作一次閱讀小結滩届，今后在寫作中要多加練習集侯。

1. 寫作也是一樣，重要的不是寫什么，而是寫給誰看

2. 問題最好能具體一點棠枉，以引出更豐富的事實和信息浓体；問題最好能指向對本質和原因的探究——“為什么”“真的嗎”“這件事的本質是什么”，讓浮于表面的思考有可能再深一層辈讶。

3. 不同深度和廣度的問題汹碱，會帶來不同質量的答案。

4. 事實層的提問包：5個問題荞估，問出精準的信息價值

5. 我的文章是寫給誰看的咳促？我的文章為讀者提供的價值是什么？讀者在這個話題上有哪些需求/困惑/舊認知勘伺？

6. 有哪些關鍵信息/事實能幫助我更好地為讀者提供價值跪腹？我以怎樣的邏輯結構來梳理信息才能讓讀者更有興趣看？

7. 提供信息價值時應考慮兩個維度：讀者和信息飞醉。要提供精準信息冲茸，需要先切換讀者視角，才能讓表達有對象感

8. 站在讀者的角度觀察讀者的特點缅帘，關注他們的困惑和可能碰到的難點轴术，回到具體的生活場景里，還原他們的真實訴求钦无。這樣就能快速從“講師思維”逃離出來逗栽，進入幫讀者解決問題的視角，此時你的思路會更清晰失暂，你所提供的信息也能更精準彼宠、有效。

9. 只有擺脫平庸弟塞、淺層的思考凭峡，擁有透過現(xiàn)象看本質的能力糠惫，寫作者才能在事實層的基礎之上提出獨立的觀點荡澎，讓文章更有思考價值夺蛇。

10.不管是實用類的文章沐飘，還是觀點類或者故事類的文章，核心目的都是傳遞觀點靶壮。

11. 為了提煉出獨特且有價值的觀點餐茵，還需要追問3個經(jīng)典的問題：是什么康栈？為什么笙瑟？怎么辦楼镐？

12. 先確定觀點癞志，再根據(jù)觀點來組織素材往枷，精心編排，搭建邏輯框架。在搭建框架階段错洁，首先要篩選素材秉宿，選擇關鍵事件。在眾多的故事中選擇最能證明文章的觀點屯碴、有戲劇性沖突的故事描睦。

13. 我寫的哪個場景讓讀者更有代入感？

14.讀者可能會因為哪種情緒而產(chǎn)生共鳴导而？

15. 只有督促自己把寫作習慣從提筆就寫切換到預先謀篇布局忱叭，寫作時才能擺脫慌亂，有條不紊今艺、游刃有余韵丑。

16. 要做到“與讀者有關”“對讀者說話”“讓讀者產(chǎn)生好奇”。

17. 真誠不等于和盤托出虚缎、毫無保留撵彻，真誠是一種表達的姿態(tài)。

18. 不管是寫什么類型的文章实牡，都踏踏實實地回到自己陌僵，從梳理自己的故事、方法创坞、感受碗短、價值觀、態(tài)度题涨、判斷豪椿、主張開始。

19. 寫作是對思維方式的重塑携栋，也是訓練思考力的工具

20. 只有真誠地寫作搭盾，寫作才會成為一種滋養(yǎng)型活動。

21. 老老實實敘事婉支，說具體的事鸯隅；認認真真提煉觀點，找原因向挖、找辦法蝌以；放下姿態(tài)，真正把讀者當成真實何之、活生生的人跟畅，而不是像木偶一樣的聽眾。這是真誠的寫作姿態(tài)溶推，更是讓文章為讀者提供豐富價值的方法徊件。

22. 只有先抵達自己奸攻，才能抵達讀者。

23. 專注于精雕細琢文字虱痕，不肯花心思去研究讀者睹耐，這是一種寫作上的戰(zhàn)略懶惰。

24. 如果寫作者缺乏用戶思維部翘，會致使其過于強調個人主觀感受硝训，忽略文章的對象感

25. 寫任何文章之前都需要先做讀者洞察，想一想具體場景里聽眾的需求新思，自己要為聽眾提供什么價值窖梁，自己寫這篇文章要達到的目的是什么。

26. 當我們談到讀者/聽眾時夹囚，我們實際上談的是對話姿態(tài)窄绒、讀者需求、文章的價值和影響力崔兴。

27. 就事論事彰导，少談感情，多談實事敲茄、具體的事位谋，是和陌生讀者建立對話感的前提。

28. 擺脫“自嗨”的唯一方式就是克制堰燎，克制地闡述內容掏父，克制地抒發(fā)情感。用“更少秆剪、更具體”來消解冗長赊淑，是文章開篇的要求，也是整篇文章的寫作原則仅讽。

29. 寫作不僅是為了滿足寫作者的表達欲陶缺，還要讓讀者覺得文章與他有關。與讀者無關的文章洁灵，他連打開的欲望都沒有饱岸，寫作者的表達欲也就無法滿足。尤其是在文章的開篇徽千，要想辦法創(chuàng)造相關性苫费。

30. 提問、使用有戲劇性的故事双抽、模擬讀者的實際生活場景百框，都是不錯的開場方式。

31. 平等對話牍汹，對讀者來說是一種溫柔的照顧铐维。

32. 要想成為一個情商高的人柬泽，如果你暫時還不能做到照顧對方的情感訴求，至少要先保證為對方提供有效的信息價值方椎。

33. 寫任何文章、說任何一句話之前钧嘶，都先不考慮我要說什么棠众，而應該通過用戶洞察來思考用戶的需求是什么

34. 切換用戶思維會讓我們快速建立表達的對象感。

35. (人們）本質上他們警惕被人說服有决。

36.? 因此想寫出更有說服力的文章闸拿，要默認“讀者不信”，找到讀者心中所有的問號书幕，一一破解新荤。只有把問號變成感嘆號，才能超越讀者的期待台汇。

37. 找到讀者心中的問號苛骨，可以更深入地洞察讀者當下的需求；關注讀者的下一步行動苟呐，可以更深入地影響讀者的行為痒芝。

38. 當你把握不好讀者/聽眾的需求時，可以試著把他們還原到真實的生活場景里牵素。

39. 建立對象感严衬，保持對讀者“未言說的信息”的敏感，十分重要笆呆。

40. 不雷同请琳，是文章提供獨特價值的前提，同時也是對實際情況預演后的未雨綢繆赠幕。

41. 一定會在修改稿件時一邊讀俄精，一邊預設和模擬讀者在閱讀時的心路歷程。

42. 新鮮的知識榕堰、起伏的情感嘀倒、反差沖突等這些能調動起情緒的點，要逐個埋在行文里局冰，最好不留較長篇幅的平淡和放空测蘑。

43. 模擬讀者的心路歷程，本質上是為了超越讀者的期待康二，讓他的閱讀之路充滿驚喜碳胳。

44. 說得更少，才能說得更好沫勿“ぴ迹克制是最高級的表達味混。

45. 對普通的生活細節(jié)的篩選和思考，才是文字表達的意義诫惭，也是讓這段時光更有質感的方式

46. 未經(jīng)提純的生活翁锡，就像手機相冊里的100張旅行照片，寡淡無亮點夕土，缺少質感馆衔。更少一點，就離精準表達更近一點怨绣。

47. 永遠需要思考讀者最在意的點是什么角溃，讀者如何才能被說服，他可能不會被說服的卡點是什么篮撑。寫作時减细，抓住關鍵，重新組織信息赢笨，就是在創(chuàng)造一個新故事未蝌。

48. 時刻關注目標、關注需要做什么茧妒，不被外界環(huán)境和別人的表達方式牽著鼻子走树埠，贏得主動權、抓住關鍵點嘶伟，才能真正提高溝通效率怎憋。

49. 寫作雖始于靈感，但需終于邏輯九昧，否則就是一盤散沙绊袋，靈感也得不到最好的詮釋。

50. 故事和方法重點寫铸鹰，情緒和感慨次要寫癌别，背景、鋪墊蹋笼、引子等一筆帶過

51. 真正厲害的人展姐，都有自己對事物獨特的理解，都是勇敢下定義的人剖毯。透過表象圾笨，說出關鍵點，給關鍵概念下定義逊谋，是更有影響力的觀點表達擂达。

52. 觀點是基于事實和感受的深度思考，是對事物的主張胶滋、態(tài)度板鬓、立場等價值觀判斷悲敷。

53. 按圖索驥，寫作中可以通過對事實的還原俭令，對情緒的追問后德，找到我們內心深處的觀點。你不是沒有觀點抄腔，只是觀點還未被挖掘出來瓢湃。

54. 可以用自我追問式寫作，通過層層追問來探究情緒的內核妓柜，借由深度思考提煉出核心觀點箱季。畢竟有觀點涯穷，這篇文章才算言之有物棍掐。

55. 找到寫作初衷，還原事實和情緒拷况，追問情緒產(chǎn)生的原因作煌，提煉價值點和觀點，最后根據(jù)觀點重新選擇關鍵事件赚瘦，布局全文粟誓。在用還原法提煉觀點時，寫作者要先回到事實起點起意，按照“事實-感受-觀點”這條路徑一步步進行深度思考鹰服。事實和感受是深度思考的養(yǎng)料，追問就是觀點提煉的催化劑揽咕。

56. 深度思考本身就是一種對生活的滋養(yǎng)悲酷。深度思考無法向外求，只能向內找亲善。觀點就藏在我們習以為常的事實和感受里设易，等待在一次次寫作和追問中被挖掘出來。

57. 從“是對的嗎”開始的思考蛹头，才是一種從底層開始的終極思考顿肺。

58. 寫作者應該不斷追問：是對的嗎？有其他解釋嗎渣蜗？我是怎么理解的屠尊？只有錨定關鍵問題，重新認識一些熟悉的概念耕拷，才有可能找到根源所在知染。

59. 從重新界定概念開始，從零開始理解自己所熟悉的事物斑胜，探討要點控淡，才有可能提煉出與眾不同的觀點嫌吠。

60. 普通人只能寫出“是什么”，更優(yōu)秀的寫作者一定追求寫出“為什么”掺炭，而且對原因的探究永無止境辫诅。

61. 只有當寫作者停止表面敘述，不斷地追問“為什么”涧狮，做到由表及里時炕矮，文章才能更有深度，也才能提供更加打動人心的故事和獨特的觀點者冤。

62. 最常見的論證結構是對比論證：物質與精神肤视、虛與實、過去與現(xiàn)在涉枫，等等邢滑。一個符合現(xiàn)有觀點的正面例子，一個與觀點違背的反面例子愿汰，直接對比困后，就可以得出簡單的結論。這種結構適合初學者衬廷。

63. 對于任何主題摇予，只要能至少分3方面來講，就能倒逼寫作者多追問幾次吗跋，確保論證維度更豐富侧戴。

64. 輸出方法論，就是輸出影響力跌宛。當你開始想要去總結方法論時酗宋，才算是在真正開啟深度思考。

65. 如果寫作者每次都要求自己的分析指向行動方案秩冈，而不僅僅停留在原因探究層面本缠，那么文章中的觀點就能既有深度，又有實操價值入问。

66. 在諸多面向中選擇最有沖突的一面丹锹，才得以讓枯燥、籠統(tǒng)的內容變得更形象和具體芬失。

67. 始于敘事楣黍，終于抒情。如果不是為了表達某種情感和情緒棱烂，所有的情節(jié)都不必鋪陳租漂。

68. 寫出真實豐沛的情感，可以問自己兩個問題：我的心態(tài)經(jīng)歷了哪些變化；故事中的其他人物有怎樣的情緒變化哩治。

69. 要想讓人物的情緒更豐富秃踩，關鍵就是不隱藏，不隱藏人物的負面情緒业筏，不弱化那些情緒變化的過程憔杨，耐心展示細微之處。

70. 作者需要從一種情緒蒜胖，上升到一類情緒消别；從抒發(fā)自己，到替讀者表達他們自己的情緒台谢。

71. 如果我想把這篇文章公開發(fā)表出來寻狂，就要避免陷入對個人情感的抒發(fā)，多關照大眾情緒朋沮，探討更廣的層面蛇券。

72. 如何才能觸動大眾情緒呢？其實有一個最簡單的方法朽们，就是把情緒的復雜性和豐富性寫出來怀读。真實是最打動人心的诉位。

73. 職業(yè)身份結合定位骑脱，可以幫你與其他人區(qū)分開來。

74. 要寫出有質感的文字苍糠，我們需要重新找回對生活的敏感度叁丧，向外觀察，向內體悟岳瞭。

75. 真正有質感的語言應該永葆輕盈的少年感拥娄。保持輕盈的第一步就是“去膩”，避免過度渲染瞳筏，減少引用稚瘾，克制感慨。

76. 啰唆是最常見的語言問題姚炕，做減法才是語言訓練中的首要任務摊欠。

77. 創(chuàng)作是克制的藝術，請果斷修剪旁枝柱宦。

78. 表面上看些椒，排比是一種形式上的“人多勢眾”，但要寫得好掸刊，恰恰是要擺脫“人海戰(zhàn)術”免糕，不要純羅列，要更注重內容的豐富性，以及情感的層層遞進石窑。

79. 浮于形式的修辭空洞無味牌芋，真正為內容本身服務的修辭才能寫出氛圍感。

80. 我之前簡單測算過松逊，如果是用手機閱讀姜贡，文章最長的一段不要超過5行。也就是說棺棵，一屏之內最好包括長段落（4～5行）楼咳、短段落（2～3行）、金句（1行）烛恤。這樣母怜，讀者在閱讀每一屏的文字時都能備感舒適。

81. 生活是最豐富的素材庫缚柏，關鍵要看你能不能對生活保有好奇苹熏，肯不肯沉浸在細枝末節(jié)里。

82. 好好生活的能力币喧，才是寫作最重要的能力轨域。

83. 生活，過一遍杀餐，寫一遍干发。寫作，讓我們品嘗生活兩次史翘。