韋伯一生寫了三百首左右的作品映挂，曲目型態(tài)涵蓋了當(dāng)時(shí)各種流行的創(chuàng)作型式泽篮，歌劇之外，韋伯還作有合唱曲袖肥、交響曲兩部咪辱，鋼琴協(xié)奏曲兩部振劳，鋼琴與樂隊(duì)的《音樂會(huì)曲》一首椎组，單簧管協(xié)奏曲兩部，單簧管小協(xié)奏曲一部历恐，鋼琴奏鳴曲四首寸癌，以及許多鋼琴曲和歌曲专筷。他的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲和單簧管協(xié)奏曲采用奇特的配器手法蒸苇，同樣富有浪漫氣息磷蛹。
在獨(dú)奏樂器協(xié)奏曲方面，韋伯在單簧管協(xié)奏曲上可說成就非凡溪烤。 韋伯是一致被世上單簧管演奏家公認(rèn)為與莫扎特和布拉姆斯同樣精通單簧管創(chuàng)作的作曲家之一味咳。莫扎特筆下單簧管精品是為大師安東·斯達(dá)特勒而作，韋伯則是為貝爾曼檬嘀。貝爾曼是位當(dāng)時(shí)任職于皇家巴法利亞首府慕尼黑宮廷樂隊(duì)的首席單簧管槽驶。 第一、二號(hào)單簧管協(xié)奏曲以及降Ｅ大調(diào)單簧管小協(xié)奏曲都是寫于1811年鸳兽，為當(dāng)時(shí)著名的單簧管演奏家貝爾曼所作掂铐，貝爾曼對(duì)于這些曲子的完成提供了許多專業(yè)上的建議，作曲家與演奏家之間的密切聯(lián)系揍异，使得韋伯得以了解單簧管的演奏技巧與樂器的特性全陨，進(jìn)而創(chuàng)作出如此高度優(yōu)秀的作品。此兩首單簧管協(xié)奏曲都兼具了華麗卓越的演奏樂段以及優(yōu)美的旋律衷掷，其中第二號(hào)單簧管協(xié)奏曲的行板樂章辱姨，獨(dú)奏單簧管彷佛就像歌劇中的女主角，演唱出一段表情豐富的詠嘆調(diào)戚嗅，令人陶醉不已炮叶。? 降Ｅ大調(diào)單簧管小協(xié)奏曲韋伯只花了六天就寫完，演出后十分成功渡处，演奏的樂團(tuán)團(tuán)員們聽了之后甚至紛紛要求他也寫協(xié)奏曲給他們镜悉；此曲自由的旋律流動(dòng)與略帶即興的特質(zhì)十分迷人，當(dāng)時(shí)的巴伐利亞國(guó)王馬西克米亞聽了這首小協(xié)奏曲后大受感動(dòng)
韋伯十分鐘愛鋼琴的音色医瘫，因此寫作了許多優(yōu)美的鋼琴曲侣肄，其中要數(shù)1819年獻(xiàn)給其妻子的鋼琴獨(dú)奏曲《邀舞》最為出色。這支曲子描繪的是在舞會(huì)上醇份，一位紳士彬彬有禮地邀請(qǐng)一位害羞的淑女共舞稼锅，小姐拒絕了，男子更加懇切地相邀僚纷，小姐紅著臉將手遞給男子矩距，兩人步入舞池，他們隨著優(yōu)美的圓舞曲翩翩起舞怖竭，一邊親切地交談著锥债，曲終人散時(shí)，男子向小姐致謝，帶她走出舞池哮肚。這首樂曲具有一種華麗的技巧和管弦樂效果登夫，后來1841年由H.柏遼茲，1896年由F.魏恩加特納允趟，兩次將此曲改編為管弦樂曲恼策，經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏。這種把生活風(fēng)俗性內(nèi)容和舞蹈音樂結(jié)合起來的寫法潮剪，為后來浪漫派作家寫作標(biāo)題性的鋼琴舞曲提供了范例涣楷。在舒曼、F.F.肖邦李斯特以及п.и.柴科夫斯基的一些作品中都有所反映抗碰。
韋伯的器樂和聲樂作品总棵，技巧精湛，運(yùn)用普通樂器而能取得驚人的效果改含，在形式與技法上也有所創(chuàng)新情龄，這無(wú)一不對(duì)肖邦、李斯特捍壤、柏遼茲骤视、乃至馬勒有所啟迪。按德彪西的話說鹃觉，韋伯管弦樂的音響专酗，是從“對(duì)每件樂器有深入骨髓的了解而獲得的”。盡管受拙劣劇本之累（出自古怪女詩(shī)人海爾米娜?馮?謝齊的手筆）盗扇，《歐麗安特》的音樂非常精致而有力祷肯；而在《魔彈射手》中，借助于詩(shī)人一般意境的確立疗隶，創(chuàng)造出那種“大自然”音樂的強(qiáng)大的迷人氣氛佑笋。有一個(gè)時(shí)期，人們認(rèn)為韋伯之所以重要并非僅靠他自己的成就斑鼻，而更多是由于對(duì)別人的影響蒋纬。今天，他作為大師的應(yīng)有地位已經(jīng)得到公認(rèn)坚弱。
韋伯還寫了不少音樂評(píng)論文章蜀备，除一些零散的短文和音樂會(huì)評(píng)價(jià)外，較重要的是他從1809～1820年間寫的帶有自傳性荒叶、形式自自的小說《音樂家的生活》碾阁。他作為浪漫主義音樂的先輩，在創(chuàng)作些楣、演出脂凶、指揮和社會(huì)活動(dòng)方面都進(jìn)行了積極的努力宪睹，為新的浪漫主義音樂藝術(shù)開辟了道路。
卡爾·馬利亞·馮·韋伯在他的時(shí)代被視為和貝多芬艰猬、舒伯特齊名的作曲家和指揮家，環(huán)顧整個(gè)浪漫主義時(shí)代埋市，不少音樂家對(duì)韋伯的才華傾慕不已冠桃，韋伯充滿戲劇沖突的單樂章鋼琴協(xié)奏曲深受門德爾松、肖邦道宅、李斯特和瓦格納四位大師的喜愛食听，并對(duì)他們的創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。法國(guó)作曲家柏遼茲在經(jīng)典著作《管弦樂法》中屢屢提及韋伯高超的配器技巧污茵，印象派大師德彪西甚至贊嘆韋伯讓每件樂器顯示出內(nèi)在的靈魂樱报！即使到了浪漫主義后期，奧地利作曲家馬勒還對(duì)韋伯兩部歌劇《歐麗安特》泞当、《奧伯龍》進(jìn)行修訂迹蛤，美籍德國(guó)作曲家保羅·興德米特創(chuàng)作了極為流行的韋伯主題交響變奏曲。
