你應(yīng)該懂得些世故再老呀飞崖。
《李爾王》是莎士比亞晚期作品，被認(rèn)為是超越了吸引票房的功利性谨胞，而真正散發(fā)出純粹藝術(shù)品魅力的作品固歪，展現(xiàn)出人物超自然的人性光芒，是一部可以喚起人性共鳴的好作品胯努。
全劇有兩條線索牢裳，主線講述的是古代不列顛國(guó)王李爾王一時(shí)昏庸，要根據(jù)“誰(shuí)最愛(ài)他“的說(shuō)辭把國(guó)土分給自己三個(gè)女兒叶沛。大女兒戈納瑞和二女兒里甘為了權(quán)利口蜜腹劍騙得父親的豐厚嫁妝蒲讯，而小女兒科迪莉亞只說(shuō)了一句 “我愛(ài)你只是按照我的名分，一分不多灰署，一分不少”判帮，而被李爾王驅(qū)逐并遠(yuǎn)嫁法國(guó)；后來(lái)溉箕，因眼見(jiàn)老父親被兩個(gè)姐姐拋棄晦墙，父親處于精神和生命的崩潰邊緣，小女兒千辛萬(wàn)苦踏上尋父之旅肴茄，最終卻因瘟疫平靜死在父親懷里晌畅。
輔線以李爾王的大臣格洛斯特伯爵與兩個(gè)兒子的故事展開(kāi)，他輕信庶子埃德蒙的讒言寡痰，放逐長(zhǎng)子埃德加流落他鄉(xiāng)抗楔。后來(lái)由于他幫扶前主人李爾王，被挖去雙目拦坠，在野外流浪時(shí)遇到淪為乞丐裝瘋賣(mài)傻的長(zhǎng)子埃德加连躏，兩人結(jié)伴而行，最終在悲喜交集之中辭世贞滨。埃德蒙用非常手段獲得父親繼承爵位后反粥，與李爾王的大女二女相互勾搭，密謀弒夫奪權(quán)疲迂。最終才顿，陰謀破敗，埃德蒙在與哥哥的決斗中尤蒿，被殺郑气。
總體而言，莎士比亞對(duì)聽(tīng)認(rèn)命運(yùn)擺布的人生飽含省悟腰池，他作品中對(duì)人生不同境遇下的痛苦與歡樂(lè)充滿由衷的接納與包容尾组，一個(gè)個(gè)鮮活的人物忙芒，一段段個(gè)性出彩的獨(dú)白交織著矛盾沖突，讓我們一覽戲劇之美讳侨。
莎士比亞戲劇作品《李爾王》是他四大悲劇之一呵萨。這本書(shū)的翻譯者是朱生豪，是著名的莎士比亞戲劇翻譯家跨跨，詩(shī)人潮峦，截止目前他已經(jīng)翻譯莎士比亞的悲劇，喜劇勇婴，雜劇忱嘹，和歷史劇有31部半，他的譯文質(zhì)量和風(fēng)格極具特色耕渴，所以在整個(gè)國(guó)內(nèi)外莎士比亞研究者中拘悦，被公認(rèn)為頗受“好評(píng)”。這本書(shū)全文7.5萬(wàn)字橱脸，書(shū)中精髓：我們以主角李爾王和他的三個(gè)女兒的戲劇沖擊展開(kāi)础米，近而來(lái)解讀戲劇賞析中的知識(shí)，比如戲劇類別添诉，戲劇題材椭盏，戲劇語(yǔ)言，舞臺(tái)說(shuō)明等吻商。
戲劇是一種由演員扮演角色掏颊，當(dāng)眾表演情節(jié)，顯示情境的一種藝術(shù)艾帐。那么就涉及到有人物乌叶，舞臺(tái)，身份關(guān)系等要素柒爸。和現(xiàn)場(chǎng)觀看戲劇不同的是准浴，閱讀一本戲劇書(shū)的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)故事脈絡(luò)是由人物和地點(diǎn)為主線來(lái)展開(kāi)捎稚，有沒(méi)有人會(huì)和我一樣好奇乐横，“為什么戲劇當(dāng)中都是以地點(diǎn)和人物名為劇情主線來(lái)展開(kāi)整個(gè)故事脈絡(luò)呢”？我想帶著這個(gè)問(wèn)題今野，以《李爾王》為引子葡公，找到賞析一部戲劇作品的要點(diǎn)。
《李爾王》這部劇条霜，被很多人認(rèn)為是探討“人性”和“如何去愛(ài)”的話題催什，包括李爾王和他的女兒們之間的只字片語(yǔ)，以及格洛斯特公爵和他的兩個(gè)兒子之間的輕信與隔閡宰睡，怎么樣去判斷不同的孩子的人性蒲凶，以及拋開(kāi)地位气筋，金錢(qián)和虛榮，去辨別真正的熱忱旋圆？愛(ài)究竟對(duì)我們的親密關(guān)系有多么重要宠默？人性是不是能夠去試探？
我想借用這本書(shū)封面上的一句評(píng)論灵巧，先來(lái)回應(yīng)這一連串的疑問(wèn)搀矫，“逆子無(wú)情甚于蛇蝎”，容我后面再做詳細(xì)解讀孩等。這部戲讓我們看到艾君，親密關(guān)系也同樣是一種危險(xiǎn)關(guān)系采够。真心希望讀者當(dāng)中的你肄方，能夠在龐雜的世界中擁有一雙慧眼，來(lái)分辨并擁有人性中的向善和真愛(ài)蹬癌。接下來(lái)权她，請(qǐng)和我一起打開(kāi)威廉.莎士比亞的戲劇之旅，來(lái)領(lǐng)略這位全世界最卓越的文學(xué)家之一逝薪，人類最偉大的戲劇天才在曲折的劇情故事和精湛的語(yǔ)言表達(dá)能力隅要，以及出色掌控戲劇沖突上，展現(xiàn)的十足魅力董济。
第一幕 權(quán)利之爭(zhēng)步清，李爾王變成李爾
在解讀這本書(shū)之前，細(xì)心的你應(yīng)該能發(fā)現(xiàn)戲劇作品中虏肾，人物名和關(guān)系看起來(lái)比較龐雜難記廓啊，另外，每一幕戲都會(huì)強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點(diǎn)封豪。比如“第一幕第一場(chǎng) 李爾王宮中大廳“等等谴轮，每幕戲的開(kāi)頭都會(huì)有提到，看起來(lái)似乎非炒挡海刻板呢第步，對(duì)嗎？其實(shí)不然缘琅，隨著對(duì)故事的深入粘都，我們很快就會(huì)忽略人名難記，關(guān)系龐雜刷袍，地點(diǎn)變幻的干擾驯杜，隨著豐富鮮活的劇情，以及尖銳的人物沖突很快就會(huì)吸引你的內(nèi)心做个，讓你不自覺(jué)的辨別出每個(gè)人物的性格和關(guān)系網(wǎng)鸽心，你既會(huì)被人物的多面性所吸引滚局，被劇情的大逆轉(zhuǎn)所牽動(dòng)，還會(huì)輕而易舉的記住核心人物的名字顽频。戲劇賞析的獨(dú)特美就在于這里藤肢，不需要你去尋找所謂”正確的人生立場(chǎng)“，而是傾聽(tīng)觸發(fā)你心靈的情緒波瀾糯景。
第一幕主要場(chǎng)景是在李爾王的宮殿和幾個(gè)伯爵廳堂里面展開(kāi)嘁圈，分五場(chǎng)戲來(lái)講清楚不列顛國(guó)王李爾王是怎樣變成一無(wú)所有的李爾呢，在整個(gè)人物的性格描述里面蟀淮，體現(xiàn)出李爾王愛(ài)慕虛榮最住，聽(tīng)信讒言，喜歡大女兒戈納瑞的吹捧和恭維怠惶，和同樣口蜜腹劍的二女兒里甘的贊美涨缚，之后把他所有的財(cái)產(chǎn)，包括皇權(quán)策治，土地脓魏，房子和財(cái)富全部作為嫁妝送給了兩個(gè)女兒和女婿；因?yàn)榉直娌磺搴诎淄ū梗珗?zhí)而聽(tīng)不進(jìn)忠言茂翔，小女兒科迪莉亞不善于表達(dá)自己對(duì)父親誠(chéng)實(shí)的愛(ài)，缺少“娓娓動(dòng)人的口才履腋，不會(huì)講一些違心的話話“珊燎，不愿獻(xiàn)媚求恩恥于關(guān)于逢迎，而被認(rèn)為是“不能討人歡心”而失去一個(gè)父親遵湖，所以被李爾王一怒之下空手送給法國(guó)國(guó)王悔政，同時(shí)把她驅(qū)逐出境。
那么奄侠，李爾王收到大女兒和二女兒“無(wú)上的愛(ài)”的表白之后卓箫，將財(cái)產(chǎn)公平分割給她們之后，是否真的獲得了照顧和尊重呢垄潮？并非如此烹卒，李爾到大女兒家之后不受待見(jiàn)（連大女兒的狗奴才都敢怠慢往日的老國(guó)王），在被動(dòng)接受士兵被私自裁減后被大女兒指責(zé)弯洗，最后不得已準(zhǔn)備到二女兒家生活旅急。
在故事背景的鋪墊和人物性格塑造上，也作為整部戲劇的開(kāi)場(chǎng)部分牡整，主人公李爾王經(jīng)歷從張狂自大到窘迫悔悟藐吮，從最初的不可一世，虛榮，愛(ài)聽(tīng)誑語(yǔ)谣辞，逐漸變成發(fā)現(xiàn)真相迫摔，被親人拋棄的痛苦，內(nèi)心愧疚泥从。這一幕里有兩個(gè)配角引起了我的關(guān)注句占，也是故事線索變化解讀的重要隱線。一個(gè)是他的臣子兼朋友肯特伯爵躯嫉，這個(gè)人物始終是維護(hù)李爾王纱烘，忠心耿耿的一個(gè)角色，雖然因忠告李爾激怒被驅(qū)逐祈餐，還是喬裝回來(lái)保護(hù)著他的主人李爾擂啥。第二個(gè)角色是一個(gè)被稱為“傻瓜”的侍從弄人，他其實(shí)在整個(gè)的劇情的高潮之前始終出現(xiàn)帆阳，以詼諧自嘲的風(fēng)格哺壶，解密和開(kāi)導(dǎo)者的責(zé)任，用詩(shī)一般的語(yǔ)言舱痘，來(lái)烘托整個(gè)故事背景变骡，做人物之間矛盾的過(guò)渡和劇情鋪陳銜接离赫，借助這個(gè)角色充分體現(xiàn)莎翁出色的戲劇語(yǔ)言智慧芭逝。
第二幕 毒蝎之心，無(wú)家可歸的李爾
故事的第二幕兩個(gè)場(chǎng)景渊胸，一個(gè)是在格洛斯特公爵伯爵的城堡前旬盯，一個(gè)是在荒地，更加突出了李爾王有臣子翎猛，有女兒胖翰，而沒(méi)有歸處的悲劇窘境。整個(gè)故事情節(jié)突出兩個(gè)女兒串通一氣切厘，以無(wú)法接納父親太多侍衛(wèi)為理由將父親趕出家門(mén)的無(wú)情和刻薄萨咳。戲劇沖突上，一方面盡顯李爾王作為父親疫稿，對(duì)兩個(gè)親生女兒的一再包容寬恕培他，體現(xiàn)出他作為父親對(duì)血溶于水的親密關(guān)系的珍惜，另一方面形成反差的是他兩個(gè)女兒的無(wú)情遗座，像蛇蝎一樣惡毒舀凛，當(dāng)面?zhèn)Γ苯泳芙^途蒋，趕出家門(mén)猛遍，趕凈殺絕的喪凈天良。這一部分里面有很多真摯樸實(shí)的人生場(chǎng)景引發(fā)共鳴，比如說(shuō)”我把一切都給了你們”懊烤，是當(dāng)代老人老無(wú)可依的場(chǎng)景真實(shí)寫(xiě)照梯醒，年老后希望兒女成為老人的保管者和代理人的初心。
老人看自己的骨肉時(shí)腌紧，”你是我身上的肉冤馏，你是我的血，你是我的女兒“寄啼，但是在女兒眼中逮光，父親“是一個(gè)毫不中用的衰弱老人，不被待見(jiàn)的墩划，需要人好好管教的老人”涕刚。角色情感立場(chǎng)的大反差，反映出人性的復(fù)雜冷酷乙帮，成為整個(gè)戲劇的情感基線杜漠。當(dāng)李爾王在經(jīng)歷自己派出的使者肯特被背上枷鎖，后被女兒們輪番羞辱之后察净，心灰意冷驾茴，不顧大臣格洛斯特公爵挽留（他也無(wú)權(quán)收留李爾王），被逼走進(jìn)漆黑陰冷暴雨如注的荒野氢卡。
故事中的李爾自始至終是一個(gè)慈愛(ài)的父親锈至，有著一般父親對(duì)晚輩的遷就和包容，在這幕戲中尤為突出译秦。比如最初他相信“他們不會(huì)干這樣的事”峡捡，當(dāng)被二女兒里甘當(dāng)面指責(zé)“啊，父親筑悴！您年紀(jì)老了”時(shí)们拙，他回應(yīng)說(shuō)“一個(gè)人為了疾病而疏忽了他的責(zé)任，是應(yīng)當(dāng)加以原諒的”阁吝，他只是認(rèn)為女兒們一時(shí)糊涂就像生了病一樣砚婆，總是有回心轉(zhuǎn)意的時(shí)候；甚至在看到二女兒與大女兒站在一起指責(zé)自己時(shí)突勇，他痛苦的說(shuō)“你是我的腐敗的血液里的一個(gè)於塊装盯，一個(gè)腫毒的疔瘡∮刖常可是我不愿責(zé)罵你”验夯！
看看，這是多么傳神的對(duì)李爾這個(gè)人物的悲劇性格的塑造啊摔刁，聽(tīng)到這里挥转，親愛(ài)的讀者，你一定也和我一樣在心里流淌著對(duì)主人公命運(yùn)悲劇的擔(dān)憂。你是否立馬想起莎士比亞那句名言“幸福的家庭都是相似的绑谣，不幸的家庭各有各的不幸”党窜，沒(méi)錯(cuò)，性格就是不幸的伏筆借宵。
第三幕 背叛與出賣(mài) 挖眼幌衣，變瘋和死亡
這一幕的場(chǎng)地主要是在荒野和格洛斯特公爵城堡展開(kāi)，以場(chǎng)景的巨大差異來(lái)彰顯李爾王等人孤苦無(wú)援壤玫，流離失所的狀態(tài)豁护，和城堡內(nèi)權(quán)力，情色之爭(zhēng)的激烈欲间，形成矛盾帶來(lái)的強(qiáng)烈的人物情感刺激楚里。這一部分情節(jié)，以格洛斯特公爵小兒子埃德蒙的欺騙哥哥埃德加猎贴，致使哥哥離家流放為導(dǎo)火索班缎，接著他出賣(mài)自己的父親，致使對(duì)李爾王伸出援手并私藏友軍信函的格洛斯特公爵她渴，被李爾王二女兒里甘的丈夫康沃爾兇殘挖去雙眼，引發(fā)讀者對(duì)李爾王更深層次的同情趁耗，和對(duì)大義凜然的格洛斯特公爵的叫屈喊冤。
這兩位同樣愛(ài)子如命右冻，輕信善良的老父親迷途知返装蓬，在命運(yùn)的雙手安排下，使得在找尋李爾王路途中的格洛斯特公爵與自己的大兒子埃德加相遇牍帚，雖然后者為了保護(hù)自己裝成了極具哲學(xué)意味的瘋子“可憐的湯姆”，但卻因?yàn)楣侨庀鄽埻纯嗟那楦泄缠Q鄙币，被李爾王不經(jīng)意的帶回到他父親身邊。
我認(rèn)為這幕戲中最精彩的部分十嘿，是對(duì)反角人物埃德蒙的刻畫(huà)非常成功岳锁。這個(gè)人物通過(guò)自己割膊流血這種苦肉計(jì)绩衷，來(lái)欺騙父親中傷哥哥，來(lái)達(dá)到離間父子感情，而獨(dú)攬家產(chǎn)的目的咳燕。在知道自己的父親要被權(quán)勢(shì)人物挖去雙眼的時(shí)候勿决，他竟然自覺(jué)離開(kāi)房間讓別人行“加害父親”之方便。這些入木三分的性格刻畫(huà)招盲，深刻的勾勒出埃德蒙關(guān)于欺騙的本性低缩，追求權(quán)力欲望的年輕縱欲狂的形象。隨著故事情節(jié)和人物關(guān)系的交織越來(lái)越密集曹货，迎來(lái)了整部戲劇的第一個(gè)高潮部分咆繁，人物為了獲得目的而種種不擇手段的臨摹，展現(xiàn)出來(lái)的是人性的惡與善顶籽，也是我們?nèi)诵灾幸鎸?duì)的美色么介，金錢(qián)，自由蜕衡，權(quán)力的最常見(jiàn)的欲與律的糾葛壤短，引人深思。
此外慨仿，這部分戲劇語(yǔ)言特色中久脯，莎士比亞運(yùn)用較多筆墨來(lái)描繪李爾王失去理智失心瘋的狀態(tài)，并巧妙的通過(guò)“控訴兩個(gè)女兒罪行的方式”來(lái)舒緩主人公內(nèi)心的巨大悲痛镰吆，同時(shí)也非常逼真的反映出現(xiàn)實(shí)生活中我們面對(duì)重大悲痛時(shí)的心理反應(yīng)和情感需求帘撰，讀來(lái)非常真實(shí)感人，使我們產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的憐憫之情万皿。
第四幕 懺悔和寬宥 小女兒重回身邊
戲劇的沖突正在進(jìn)一步拉開(kāi)摧找，第四幕戲場(chǎng)地是以荒地和多佛（英法交界處）附近的鄉(xiāng)村展開(kāi)，大量篇幅是講埃德加和他的失去雙眼的父親格洛斯特公爵相伴而行的過(guò)程牢硅，這其中晦澀而默契的倍伴令人印象深刻蹬耘。埃德加明明非常心疼兩眼被人挖去的父親，但還并未明白事情的全部真相不知道弟弟的出賣(mài)和對(duì)自己的加害才導(dǎo)致父親的誤解减余。也因此還處于對(duì)父親流放和追殺自己的怨氣當(dāng)中综苔，因此一直沒(méi)親口認(rèn)出父親，告訴父親自己真實(shí)的兒子身份位岔，只是暗自保護(hù)著他。這對(duì)看似角色沖突的角色卻意外的因?yàn)楦赣H格洛斯特公爵失明杨刨，而被和諧的相伴而行妖胀，多少有些“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的悲涼和壓抑浇借，性子急的讀者可能還真是希望二人早些捅破這層窗戶紙妇垢，重回天倫之樂(lè)的關(guān)系闯估。別急涨薪，后面終有真相大白的時(shí)候刚夺。
在這幕戲的最后侠姑，李爾王的小女兒科迪莉亞莽红，在知道父親身處險(xiǎn)境孤立無(wú)援的情況下安吁，在悲痛之中說(shuō)服自己的丈夫法蘭西國(guó)王派兵鬼店，為解救父親破解兩個(gè)姐姐惡毒計(jì)劃薪韩，而被迫奪取皇權(quán)發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)。與科迪莉亞對(duì)父親處境的焦急和悲傷形成強(qiáng)烈反差的是观谦，她的大姐和二姐將父親驅(qū)逐后豁状，一心為爭(zhēng)搶丈夫泻红，權(quán)力讹躯，軍隊(duì)而操碎了心潮梯，最后二人竟直接廝殺起來(lái)秉馏。
這部分也花了很多筆墨來(lái)描述格洛斯特伯爵的內(nèi)心起伏萝究，受到雙眼被挖去的身體傷害后糊肤，既充滿對(duì)自己冤枉的大兒子埃德加的思念和悔恨馆揉，也充滿對(duì)小兒子埃德蒙的深惡痛絕升酣，想要結(jié)束生命之時(shí)噩茄，卻還并不知道自己日思夜想的大兒子正是一直陪伴左右的看護(hù)绩聘。這里凿菩，兩個(gè)兒子對(duì)格洛斯特截然不同的怨與愛(ài)衅谷，莎翁細(xì)膩的筆法获黔，不顯山露水的情緒傳達(dá)玷氏，讓我們對(duì)分辨什么是真情與假意盏触，有較為飽滿直觀的認(rèn)知耻陕。
讓人意外的是這一幕最后卻很溫情诗宣。李爾王的小女兒科迪莉亞在接到密信之后召庞，立即帶著醫(yī)生來(lái)到前線篮灼，尋找父親，并接管了可愛(ài)的善良的父親髓堪，并在他的床前綿綿細(xì)語(yǔ)干旁。這一段情境筆墨不多争群，卻非常簡(jiǎn)潔有力的描述出科迪莉亞的冷靜的理智和強(qiáng)烈的熱忱换薄，這是一個(gè)雖然不善于表達(dá)愛(ài)但卻懂得什么是愛(ài)轻要，如何愛(ài)的人物伦腐，她的每一個(gè)動(dòng)作每一句語(yǔ)言都準(zhǔn)確傳遞出她對(duì)“愛(ài)”的獨(dú)特理解柏蘑，給我們很多借鑒粹庞。
第五幕 死亡的嘆息 李爾王重回孤寂
最后一部分的喜劇場(chǎng)景在多佛革半，因?yàn)橛⒎▋绍娨谶@里打仗又官。但是噩耗很快傳來(lái)六敬，李爾王和他的小女兒帶領(lǐng)在軍隊(duì)最終戰(zhàn)敗外构，父女兩人被雙雙鎖進(jìn)了監(jiān)獄审编，但是他們至死也不愿再見(jiàn)自己的“女兒”和“姐姐”垒酬。另一方面二女兒里甘和大女兒戈納瑞卻在取悅和爭(zhēng)奪埃德蒙的明爭(zhēng)暗斗中勘究，一個(gè)被毒死乱顾，另一個(gè)自殺走净。
而被加害的哥哥埃德加和出賣(mài)父親的弟弟埃德蒙終于對(duì)簿公堂伏伯，在兩人的決斗中埃德加戰(zhàn)勝了埃德蒙说搅；并在講述自己的父親格洛斯特公爵去世時(shí)弄唧，喚起了埃德蒙的良知，在生命即將結(jié)束的最后一刻侯养，他吐出了準(zhǔn)備暗殺李爾王小女兒科迪莉亞的陰謀逛揩，并善意提醒勝利方的首領(lǐng)——戈納瑞的丈夫辩稽，正直的奧爾巴尼公爵拿出信物从媚，速速叫停暗殺行動(dòng)炭懊，試圖挽救科迪莉亞的性命拂檩。
在這個(gè)命運(yùn)多舛的故事的最后父阻，也并沒(méi)有出現(xiàn)力挽狂瀾的大逆轉(zhuǎn)望抽，多少有些令人難過(guò)斟览；但值得慶幸的是這個(gè)國(guó)家的命運(yùn)最終由正直的奧爾巴尼公爵所執(zhí)掌苛茂，人們之間基于權(quán)力和情感的斗爭(zhēng)也終于復(fù)于平靜與理智妓羊。埃德加陳述父親格洛斯特伯爵在悲喜交加之中去世躁绸，和李爾王親眼看著自己的小女兒因瘟疫在懷中死去這個(gè)場(chǎng)景剥哑，共同將《李爾王》的悲劇色彩推向最高潮星持，正如劇中埃德加所言“對(duì)于不喜歡悲哀的人，這似乎已經(jīng)是悲哀的頂點(diǎn)穷吮，可是在極度的悲哀之上捡鱼，卻還有更大的悲哀”驾诈，整個(gè)戲劇以強(qiáng)烈的悲痛情緒收尾乍迄，在巨大的情感悲痛中闯两，既有我們對(duì)人物人生結(jié)局的惋惜漾狼，也有對(duì)人性復(fù)雜多變嘴臉的感慨逊躁。
我在合上書(shū)頁(yè)之后，還久久沉浸在對(duì)這個(gè)精彩故事隅熙，對(duì)不同個(gè)性人物的憐憫和震撼之中稽煤，以及對(duì)作者莎士比亞塑造人物簡(jiǎn)潔直白和對(duì)戲劇創(chuàng)作才華的崇敬之情，這實(shí)在是一個(gè)融入真實(shí)人生場(chǎng)景和角色猛们，又充滿了人性善與惡洞察的經(jīng)典之作念脯。
彩蛋：戲劇知識(shí) 如何鑒賞一部戲劇作品
假如，你因?yàn)椤独顮柾酢范鴲?ài)上戲劇弯淘，那么戲劇賞析的基本功課也是要早早做一下呢绿店。這里，我簡(jiǎn)單梳理戲劇賞析的必備的基本知識(shí)，比如假勿，人物語(yǔ)言借嗽，舞臺(tái)說(shuō)明浸须，戲劇類別等等供大家欣賞戲劇時(shí)應(yīng)用，以下我們逐一進(jìn)行了解蕉拢。
首先在戲劇的類別上闸准，東方和西方是有很大差別的瘾英，在中國(guó)，戲劇主要是指戲曲話劇和歌劇的總稱，也有專指話劇的斩狱，而在西方戲劇更多是指話劇秕岛，比如像音樂(lè)劇呀惋增，歌舞劇這一類都叫戲劇壶冒。
如果我們追溯戲劇的歷史淵源，多半會(huì)發(fā)現(xiàn)它是以古代的宗教禮儀，巫術(shù)扮演桐智，歌舞和藝妓表演演變而來(lái)刊驴，先是有當(dāng)眾表演业踢，后面發(fā)展出有文學(xué)逛钻，表演，音樂(lè)融蹂，美術(shù)等多種藝術(shù)成分組合的綜合藝術(shù)岛宦。如莎士比亞這部作品《李爾王》一樣洽瞬，戲劇都有“情節(jié)性的動(dòng)態(tài)造型”呻右，都是由一個(gè)劇情連著一個(gè)劇情污朽，一個(gè)人物與另一個(gè)人物發(fā)生愛(ài)恨情仇肛宋。但是只有故事情節(jié)，對(duì)一部?jī)?nèi)容豐富情節(jié)復(fù)雜的戲劇的鑒賞要求就非常高了贰拿。
結(jié)合空間，時(shí)間，地點(diǎn)，人物關(guān)系來(lái)欣賞一部戲劇甫男，比單向通過(guò)人物語(yǔ)言更能引發(fā)我們對(duì)作者端幼，表演者静暂，以及劇情發(fā)展本身的準(zhǔn)確理解峡碉，對(duì)戲劇所要傳遞的情緒形成直接共鳴。這就是為什么戲劇會(huì)以“地點(diǎn)轉(zhuǎn)換和人物名”作為一部戲劇的開(kāi)場(chǎng)主線的原因芽突，一方面這些“補(bǔ)充信息”能幫助引導(dǎo)觀眾形成多維立體的感官刺激，而地點(diǎn)斗躏，人物逝慧，時(shí)間，布景等等說(shuō)明啄糙，也是戲劇最常見(jiàn)的舞臺(tái)陳述語(yǔ)言笛臣，主要是來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作，心理隧饼，劇情發(fā)展下的背景沈堡，也包括登場(chǎng)人物的動(dòng)作、表情燕雁，上場(chǎng)诞丽、下場(chǎng)的是誰(shuí)鲸拥， “效果”相關(guān)的描述，一幕戲的開(kāi)幕僧免、閉幕等等說(shuō)明刑赶。
戲劇發(fā)展到今天，已經(jīng)有較為豐富的作品類型懂衩，比如悲劇撞叨，戲劇，悲喜劇浊洞，正劇等等牵敷，如果按題材分，又能夠分為歷史劇法希，情節(jié)劇枷餐，哲理句，童話劇铁材，以及現(xiàn)代劇等等尖淘。 在中國(guó)，戲劇并沒(méi)有明確的悲或者喜劇之分著觉。悲劇主要是在西方的戲劇史上村生，有較為長(zhǎng)期的一個(gè)發(fā)展史。
一般認(rèn)為饼丘，悲劇是為了表現(xiàn)主人公所從事的事業(yè)或者經(jīng)歷的人生趁桃，正受到種種條件限制或受到壞勢(shì)力的迫害，經(jīng)歷摧毀和破壞之后肄鸽，因重建而獲得肯定的一種精神主旨卫病。但，世界上最早的悲劇典徘，其實(shí)并沒(méi)有非常明確的定位蟀苛。這種源于古希臘祭祀酒神儀式的戲劇類別，最早取材于神話故事和史詩(shī)逮诲。后來(lái)帜平，以莎士比亞為代表的悲劇作品，開(kāi)始突出以悲劇作品來(lái)表達(dá)我們對(duì)人文主義人生和理想生活的向往和愿望的追求梅鹦。到了現(xiàn)代裆甩，悲喜劇成為主流，開(kāi)始兼有悲劇和喜劇的成分齐唆，并通常以喜劇的圓滿結(jié)局收?qǐng)觥?/p>
鑒賞一部好的戲劇作品嗤栓，最主要的方法是要學(xué)會(huì)抓住主要矛盾，要能理清主要矛盾沖突的線索箍邮。比如在《李爾王》這部戲劇中茉帅，主要矛盾在于李爾王和他的三個(gè)女兒之間的矛盾沖突叨叙，以及次要矛盾格洛斯特公爵和他的兩個(gè)兒子之間的矛盾沖突展開(kāi)。
此外担敌，我們也要懂得鑒賞一部戲劇作品的語(yǔ)言風(fēng)格摔敛。戲劇語(yǔ)言是構(gòu)建劇本的基礎(chǔ)，通過(guò)人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明來(lái)開(kāi)展現(xiàn)戲劇沖突全封，塑造人物性格马昙，揭示戲劇主題。人物語(yǔ)言又分為對(duì)話刹悴，獨(dú)白行楞，旁白等等形式，它也是一個(gè)人物心理活動(dòng)和行為動(dòng)作的一種外化土匀。
以莎士比亞作品為例子房，那些寓意深刻具有潛臺(tái)詞的語(yǔ)言，有時(shí)是為了預(yù)示劇情的走向就轧，有時(shí)是為了提醒世人证杭。而在《李爾王》這部作品中，結(jié)合人物的性格也有非常多具個(gè)性化的人物語(yǔ)言特征妒御，比如說(shuō)李爾王的小女兒解愤，這是一個(gè)不善言辭，但是情感真摯乎莉，倔強(qiáng)但勇敢的人物角色送讲，我們既能從她的語(yǔ)言中，感覺(jué)到她強(qiáng)大的內(nèi)心價(jià)值觀惋啃，也能感受到她溫存的對(duì)父親的綿綿之愛(ài)哼鬓。而格洛斯特公爵的大兒子埃德加，是一個(gè)沉默寡言心地善良的人边灭，我們從他的語(yǔ)言風(fēng)格里面可以體會(huì)到他的堅(jiān)忍和剛毅异希。
戲劇鑒賞，還可以從關(guān)注人物形象入手绒瘦，從多面性中理解一個(gè)人的主要性格特征宠互，怎么做呢？揣摩她的語(yǔ)言風(fēng)格椭坚，從她的語(yǔ)言中理清個(gè)人特色，把握她的心路歷程搏色，在全局關(guān)系走向中始終把握矛盾沖突善茎。
莎士比亞對(duì)聽(tīng)認(rèn)命運(yùn)擺布的人生飽含省悟，他作品中對(duì)人生不同境遇下的痛苦與歡樂(lè)充滿由衷的接納與包容频轿，一個(gè)個(gè)鮮活的人物垂涯，一段段個(gè)性出彩的獨(dú)白交織著矛盾沖突烁焙，讓我們一覽戲劇之美。在愛(ài)上戲劇這種獨(dú)特文學(xué)作品這時(shí)耕赘，我們不免也對(duì)生命充滿積極的凝視和坦然的應(yīng)對(duì)骄蝇。
最后我想引用科迪莉亞對(duì)父親李爾王的表白，來(lái)審視自己對(duì)親密關(guān)系中的認(rèn)知和感恩操骡，希望我們?cè)趯?duì)待自己的親密關(guān)系時(shí)九火，也能夠恪盡職守，敬人如己册招〔砑ぃ“父親，您生下我來(lái)是掰，把我教養(yǎng)成人虑鼎，愛(ài)惜我，厚待我键痛，我受到您這樣的恩德炫彩，只有恪盡我的責(zé)任，服從您絮短，愛(ài)您江兢，敬重您∑萃瑁”與君共勉划址。
本書(shū)金句
我是個(gè)笨拙的人，不會(huì)把我的心涌上我的嘴里限府，我愛(ài)您夺颤，只是按照我的名分，一分不多胁勺，一分不少世澜。
這畜生雖然不等我的召喚，就自己莽莽撞撞來(lái)到這世上署穗，可是他的母親是個(gè)迷人的東西寥裂，我們?cè)谥圃焖臅r(shí)候，曾經(jīng)有過(guò)一場(chǎng)銷魂的游戲案疲，這孽種我不能不承認(rèn)它封恰。
最卑賤的乞丐，也有他的不值錢(qián)的身外之物褐啡，人生除了天然的需要以外诺舔，要是沒(méi)有其他的享受，那和畜類的生活有什么分別。
命運(yùn)如娼妓低飒，貧賤遭遺棄许昨。
誰(shuí)要是相信豺狼的馴良，馬兒的健康褥赊，孩子的愛(ài)情糕档，或是娼妓的盟誓的，他就是個(gè)瘋子拌喉。
你應(yīng)該懂得些世故再老呀速那。
當(dāng)心惡魔。孝順你的爺娘司光；說(shuō)過(guò)的話不要反悔琅坡；不要賭咒；不要奸淫有夫之?huà)D残家；不要把你的情人打扮的太漂亮榆俺。
（作者聲明：原創(chuàng)作品，謝絕轉(zhuǎn)載）
