都說作家是人類靈魂的工程師象缀，是件神圣的工作，身為創(chuàng)作者爷速，難免會有著各式各類的癥狀攻冷，例如強迫癥或者拖延癥等，更有甚者有著難以想象的怪癖遍希。

從古至今等曼，從中到外，大作家們的怪癖足以讓人捧腹不已凿蒜，說起作家們有趣的寫作怪癖禁谦，例子可以說是數(shù)不勝數(shù)：

有人硬要站著創(chuàng)作，有人寫作必須要藍墨水废封，有人愛穿厚襪子州泊，有人要大醉，有人要禱告漂洋，有人要看鏡子……

甚至可以玩笑一句——

若不養(yǎng)一個怪癖遥皂，都不好意思稱自己是作家力喷。

偉大的作品或許有相似的地方，然而創(chuàng)作過程可謂是形成鮮然對比演训，

像巴爾扎克和福樓拜弟孟，他們可謂是“白天不懂夜的黑”。

巴爾扎克愛將自己鎖在小黑屋中創(chuàng)作样悟，將百葉窗拉牢實拂募，鄭重點燃蠟燭，在渾濁光線中天昏地暗地寫窟她，分不清白天黑夜陈症，晝夜顛倒，數(shù)月閉門不出更是家常便飯震糖。

福樓拜則是一只熱愛光明的夜貓子录肯，他在真正的光明白天里呼呼大睡，夜里再起床吊说，通宵寫作论咏，他必須讓他房間里燈火徹夜通明，儼如白晝疏叨，有人笑稱潘靖，他的房間是塞納河上船夫的“航標燈”穿剖。

法國作家博敘埃和盧梭則是一曲冰與火之歌蚤蔓。

博敘埃熱愛寒冷，他時常穿著大衣糊余，將腦袋腦袋塞進厚絨皮帽中秀又，也非要呆在如冰窖般的房間中創(chuàng)作。

盧梭酷愛炙熱贬芥，他光著頭皮吐辙，大汗淋漓，坐在烈日炎炎中蘸劈，拼命創(chuàng)作昏苏，享受熱浪帶來的快感。

無獨有偶威沫，關(guān)于冷熱的獨特寫作感受贤惯，不止只有他們，就拿泡腳來說棒掠，德國劇作家孵构、詩人席勒創(chuàng)作時愛將腳泡在涼水中，法國作家雨果不能忍受如此烟很，他在創(chuàng)作時必須要將腳泡在溫水里颈墅。

無論冷熱蜡镶，前面四位好歹是坐著的，接下來這兩位關(guān)于寫作姿勢也都顯得奇特不已恤筛，英國童話作家卡洛爾和英國女作家伍爾夫愛站著寫作官还，而美國作家馬克·吐溫則愛趴著寫作。

在要用紙筆創(chuàng)作的年代里叹俏，作家們對紙張的要求也是截然不同的妻枕。例如法國作家大仲馬和法朗士，像是強迫癥和隨意者的對比粘驰。

大仲馬只用專門定制的方格紙寫作屡谐，不然傲嬌地不寫，他甚至要求不同文體對應(yīng)不同顏色的稿紙蝌数，小說用藍紙愕掏，詩用黃紙，其他用淺紅色紙顶伞。

法朗士則遠沒有如此傲嬌饵撑，他表示人生在世隨意便好，對稿紙沒有特殊要求唆貌，從不存儲專用稿紙滑潘，隨意到手邊是什么紙就拿什么紙寫作，請貼和名片的背面锨咙、皺巴巴的舊信紙等都可以拿來作為他創(chuàng)作的稿紙语卤。

對于多數(shù)作家來說，創(chuàng)作是一件私密的事酪刀，不可以公開粹舵，可也有個別作家，竟必須要到陌生環(huán)境才可以創(chuàng)作骂倘。

《意大利男孩》的作者菲立普·貝松是認為創(chuàng)作不可以公開的眼滤，未經(jīng)他的準許，任何人不得進入他的寫作間历涝，哪怕是關(guān)系再好的人诅需，都必須在他本人陪同下才可進入。他無法容忍他人看他創(chuàng)作中的作品荧库，就算只是偷瞄一眼堰塌，都會讓他怒火朝天，大發(fā)雷霆电爹。

女作家娜達莉·藍斯也是如此蔫仙，極度恐懼有人看她用來寫作的方格簿，她因為自卑自己沒讀過多少書丐箩，讓別人發(fā)現(xiàn)她的拼寫錯誤是個恐怖事件摇邦，她在每個周六都要向她的編輯口述她創(chuàng)作的小說恤煞，編輯是唯一能夠接近她創(chuàng)作的人。

不過《為了一位同齡女子》的作者多米尼克·法布爾坦露則完全不同施籍，他在家中什么也寫不出居扒，必須到陌生地方創(chuàng)作，車間也好丑慎，保姆房也罷喜喂，或是同事家里，總之不能在自己家里竿裂。

《通往敵方》的作者麗蒂·撒爾維則是說走就走的文藝青年玉吁，大步邁向遠方，她認為到哪里都可以寫腻异，越陌生的地方越好进副，她要只身一人的孤寞感。她在候診室中悔常、在火車車廂里都能寫下幾行字影斑，她把記憶比做她惟一的行李，她說她將整本書都儲存在腦子里机打。

藝術(shù)創(chuàng)作是最微妙的一門工作矫户，面對靈感枯竭寫不出一個字的情況，對于作家來說可謂是最艱難的時刻残邀，不過他們有他們的應(yīng)對方法皆辽，將怪癖發(fā)揮的淋漓盡致，對如何下筆這個問題罐旗，不少作家都坦然承認膳汪，他們必須要做一些在常人看來無法理解的特別準備唯蝶。

有的愛泡澡九秀，像法國作家和詩人羅丹和美國作家富蘭克林深愛泡在浴缸里寫作。

有的要獨特氣味粘我，像席勒寫作時要聞帶點酒味的爛蘋果以起到刺激和振奮的作用鼓蜒，有的要靜坐，比利時劇作家梅特林克每日清晨必要在書桌前靜坐幾小時征字，還有的要看鏡子都弹，法國作家羅曼·羅蘭寫作時在案頭放上鏡子，仔細觀察自己的面部表情匙姜，借此刻畫作品人物畅厢。

有的要朗讀，《美國墓地》作者梯也爾·艾思每日清晨四點鐘開始工作前氮昧，要大聲朗讀缚蚨牛克納浦楣、荷馬或者莎士比亞等偉大作家作品中的章節(jié)。

愛德蒙德·夏爾胡則喜歡穿同一式樣的極小羊毛襪咪辱，有的要郊游振劳，愛爾蘭作家蕭伯納喜歡到野外去寫作，在通往郊區(qū)的火車上也不忘奮筆疾書油狂。

更令人哭笑不得的是历恐，挪威劇作家易卜生將瑞典劇作家斯特林堡視為眼中釘肉中刺，寫作時定要將死對頭斯特林堡畫像放在書案前专筷，時刻激勵提醒自己寫出好劇本弱贼，滅滅那家伙的威風。

看來……仇人才是最好的創(chuàng)作靈感啊磷蛹。

不僅國外的大文豪如此哮洽，中國古代的作家與詩人寫作時也有很多怪癖，翻閱古籍和野史弦聂，那些作家與詩人的怪癖絲毫不比國外文豪看起來正常鸟辅。

有人一生苦悶，絕不放縱莺葫，把苦難作為創(chuàng)作的源頭匪凉，有人一生放肆，飲酒作樂捺檬，將才氣狂妄肆意地揮霍再层，有人勤奮努力，嘔心瀝血不眠不休只為一句好詩堡纬，有人貪睡享受聂受，吃喝玩樂之間也能吟出驚人之句。

他們的怪癖烤镐，無論放在古今中外蛋济，也都是令人難以理解和值得玩味的。

在中國古代炮叶，有苦吟詩人這一說法碗旅，用來形容生活拮據(jù)、一貧如洗镜悉、以苦為樂的詩人祟辟。

例如有“詩囚”之稱的孟郊，是苦吟詩人的代表人物之一侣肄，他甚至在去世時身無分文旧困，慘到連棺材錢都出不起，若不是韓愈等友人湊了些錢，買了口薄薄的棺材才安葬了這位苦吟詩人吼具，才讓他不至于尸橫荒野被芳。

孟郊早年生活窮困潦倒，46歲才考中進士馍悟，50歲勉強當上個管治安的小官畔濒。他在任時可以為作詩忘記吃飯，以作詩為樂锣咒，進入忘我境界侵状，一旦作詩，便不出門毅整，甚至會放任手頭事務(wù)于不顧趣兄，閉門謝客。有時候悼嫉，他則外出飲酒作詩艇潭，一天不歸。

他這種不負責任的做法戏蔑，最終被人舉報蹋凝，縣令大怒，罰他半俸薪資总棵，且花錢雇人解決他留下的爛攤子鳍寂。屋漏偏逢連夜雨，孟郊生活在此打擊下更為清貧情龄，他咽不下這口氣迄汛，一怒之下，一不做二不休辭了職骤视，才會淪落到死時連棺材都買不起的地步鞍爱。

苦吟詩人可不止孟郊一個，以苦為樂的詩人大有人在专酗，例如賈島睹逃、姚合都是苦吟詩人中的代表人物，他們一生兩袖清風笼裳，窮酸清貧唯卖，以此為榮粱玲，認為苦難值得歌頌躬柬，不過比起孟郊來，宋代詩人陳師道的行為則更可以被稱之為怪癖了——

他在為人方面絕對值得稱贊抽减，一生清貧自守允青，高度自律，很有節(jié)操卵沉，才華上也毋庸置疑颠锉，在江西詩派里是僅次于黃庭堅的人物法牲。

不過，他寫詩雖以苦吟著稱琼掠，但陳師道的苦吟不僅要自己苦拒垃，只要是他身邊活著的一切生物都要跟著受苦，家人乃至雞犬都跟著他遭罪瓷蛙，發(fā)展到最后悼瓮，以致于家人一聽說他要寫作時，雞鴨狗貓全部趕走艰猬，吵鬧的孩子就更是要趕得遠遠了横堡，可不能影響父親創(chuàng)作。

苦吟詩人在詩歌創(chuàng)作時冠桃，態(tài)度極度嚴謹認真的命贴，對每一詞每一句都要反復推敲，這與要喝得濫醉后再一次性完稿的王勃可謂截然不同食听。

大家都知道李白愛豪飲后詩興大發(fā)作詩胸蛛，熱愛美酒的文人可不止他一個。據(jù)《新唐書·王勃傳》記載樱报，王勃“屬文初不精思胚泌，先磨墨數(shù)升，則酣飲肃弟，引被覆面臥玷室。及，緩筆而成笤受，不易一字穷缤。時人謂勃為腹稿÷崾蓿”

王勃是書香門第之后津肛，年少時便揚名天下，被美譽為神童汗贫，據(jù)《舊唐書》本傳記載：“六歲解屬文身坐，構(gòu)思無滯，詞情英邁落包〔可撸”王勃作詩前要先磨墨，后飲酒咐蝇，他深惡痛絕作詩前冥思苦想涯鲁，才氣過人的他反感匠氣過重的詩。

他性格豪爽，不愛文雅地飲酒抹腿，竟是拿壺直接大口大口往口中灌岛请，不醉不歸。

酩酊大醉后警绩，他搖晃著隨時會摔倒的身體崇败，重重倒在床上，用厚被子捂著頭肩祥，呼呼大睡僚匆，酒醒后一躍而起，直奔書桌搭幻，筆墨伺候咧擂，奮筆疾書，一氣呵成檀蹋，成詩一字不改松申，他寫下的傳世經(jīng)典《送杜少府之任蜀州》，也是如此一氣呵成絕不修改而來的俯逾，這與文人奉承的“好文章是仔細推敲反復修改而來”大相徑庭贸桶。

愛喝酒的可不止王勃一個，唐高宗時的秘書胡楚賓也是一個嗜酒如命的文人桌肴，好在高宗皇帝欣賞他的文筆非凡皇筛，酒量不俗，對他的癖好便也不怪罪坠七，于是乎水醋，每次令他寫公文時，不但慷慨賜酒彪置，還送上金杯銀杯拄踪，盛上美酒，且不必他返還杯子拳魁。

在如此厚待下惶桐，胡楚賓喝起酒來便絕不含糊，他每次受命起草公文時潘懊，必要都要喝個六七分醉才揮筆疾書姚糊，一篇漂亮的公文便如此誕生。美酒不僅讓他文思泉涌授舟，更讓他無慮溫飽救恨，既被賞識，又能痛快岂却，實在瀟灑忿薇。

前文提到有些外國文豪喜靜裙椭，有些喜鬧躏哩，中國古代文人也是如此署浩，關(guān)于創(chuàng)作環(huán)境的要求總是截然不同。

隋文帝時扫尺，薛道衡擔任內(nèi)書待郎筋栋，是寫作朝廷文書的主力，他是工作狂人正驻，對于工作勞心焦慮弊攘，永遠睡不了一個好覺，并且姑曙，他也是一個極度要求安靜環(huán)境的人襟交。

每當他受命寫公文，他立刻收拾紙筆伤靠，躲到空房子里捣域，一語不發(fā)，腳頂墻壁宴合，躺著構(gòu)思焕梅，倘若外面?zhèn)鱽硪唤z聲響，便是攤上了大事卦洽，他必定暴躁如雷贞言，怒發(fā)沖冠，冷嘲熱罵一番阀蒂，當他寫作時该窗，經(jīng)過他書房的人都要選擇繞道而行，生怕壞了他思路蚤霞，惹了這位喜靜的文人挪捕。

不過，世界如此大争便，無巧不成書级零，有喜歡在安靜環(huán)境里創(chuàng)作的人，必定也會有愛在吵鬧環(huán)境里寫作的人滞乙。宋真宗時奏纪，秘書楊億寫公文時可不像薛道衡那么怕吵。

他寫作時斩启，據(jù)《宋史·楊億傳》記載序调，他“才思敏捷，略不凝滯兔簇，對客談笑发绢，揮翰不輟”硬耍，“每欲作文，則與門人賓客飲博边酒、投壺经柴、弈棋，談笑喧嘩墩朦，而不妨構(gòu)思”坯认，“一幅婁千言，不加點綴”氓涣，很快就寫好牛哺。這引來不少文人爭相模仿，將他視為一代文宗劳吠。

奇人妙事如此之多引润，既然有人能在喧鬧談笑中寫出一篇好文，那么文人的怪癖也就是見怪不怪了痒玩，正如張若虛僅憑一首《春江花月夜》確立不朽地位的淳附，可謂是前無古人后無來者。

張若虛絕不是一個勤奮的詩人凰荚，他嗜睡如命燃观，他有一點和王勃相似，作詩前便瑟，喜歡先用厚厚被子捂著缆毁，隨后翻身而起，然后揮毫疾書到涂，不打草稿脊框，一氣呵成，一字不改践啄。

不過王勃是在被窩里一身酒氣后揮筆浇雹，張若虛是在一身大汗后疾書，有趣的是屿讽，天氣越熱昭灵，效果越好，他似乎享受大汗淋漓后創(chuàng)作的快感伐谈，《春江花月夜》就是這樣寫出來的烂完，從這首詩來看，張若虛絕對是毋庸置疑的天才诵棵，對于他這類擁有天生才華的人來說抠蚣，才氣似乎是可以用來揮霍的，當然履澳，他是天才嘶窄，必然也有鬼才怀跛，李賀便有“詩鬼”之譽。

李賀仕途失意后柄冲，將全部精力用在寫詩上吻谋，李賀是個長相可以用詭異形容的人，兩眉相連，體型消瘦契耿，手指極長，他有個令人瞠目結(jié)舌的怪癖——愛騎在他的小毛驢上寫詩，每日清晨姆另，悠閑地背著錦囊外出郊游，腦中靈光一閃舱呻，寫下句子梁剔，投入錦囊，晚上再整理完篇哟旗。

像“昆山玉碎鳳凰叫贩据，芙蓉泣露香蘭笑”、“女媧煉石補天處闸餐，石破天驚逗秋雨”這等名句饱亮，竟都是如此來的。