我是在近幾年才開(kāi)始慢慢關(guān)注伍迪·艾倫的電影的洒闸，這個(gè)風(fēng)趣幽默的電影大師以其獨(dú)特的人格和導(dǎo)演魅力塑造了一個(gè)個(gè)有意思的人物薪棒，編出了一幕幕讓人笑中有淚煌茬、值得深思的優(yōu)秀影片局蚀。
伍迪·艾倫關(guān)注現(xiàn)實(shí)沖突多過(guò)娛樂(lè)，關(guān)注精神世界多過(guò)外部行為碎紊，他自己也說(shuō)過(guò)：“生命真是充滿荒謬的悲劇佑附。”因此，他的影片常常充滿人情味仗考，將暗淡的人生困境點(diǎn)綴在喜劇的氛圍中音同，讓人笑后陷入沉思，觸摸到陽(yáng)光背后的陰影秃嗜。
2013年伍迪·艾倫最新的影片《藍(lán)色茉莉》上映权均。電影開(kāi)頭就直接進(jìn)入主線，穿著華麗的女主角Jasmine一開(kāi)場(chǎng)就在飛機(jī)上絮絮叨叨锅锨，向鄰座的老婦人講述她的生活叽赊。從老婦人后來(lái)的話語(yǔ)中我們了解到女主角其實(shí)一直是在自言自語(yǔ)，這為后面的描寫(xiě)埋下了伏筆必搞。
電影最大的特色就是剪接是在兩個(gè)時(shí)間軸平行進(jìn)行的必指，時(shí)間就這么在過(guò)去與現(xiàn)在流逝著，讓觀眾能清晰的看到Jasmine今非昔比的生活恕洲。簡(jiǎn)樸至極的剪接塔橡，即使沒(méi)有旁白與字幕的解釋，也不會(huì)給人混亂之感研侣，仍能清楚地看見(jiàn)Jasmine以往生活的雍容華貴和現(xiàn)在的掙扎艱辛谱邪。兩相對(duì)比，感觸更加深刻庶诡。
從前的Jasmine為自己的生活和家庭驕傲惦银。處境優(yōu)渥的她每天生活的很悠閑，卻也“無(wú)聊”，生活沒(méi)有目標(biāo)扯俱，只有享樂(lè)书蚪。但是丈夫的出軌、破產(chǎn)迅栅、被捕殊校，兒子的輟學(xué)失蹤，讓她徹底從所謂的天堂掉入地獄读存。她迷失了自我为流，被迫重新尋找人生的價(jià)值。
我本以為Jasmine會(huì)和在聚會(huì)上認(rèn)識(shí)的有錢男人在一起让簿，重新過(guò)回她貴婦般的生活敬察。但是謊言的揭穿，象是把灰姑娘打成了原型尔当。男人的離去莲祸，與兒子的重逢后的疏遠(yuǎn)，伍迪·艾倫讓這個(gè)悲劇的女人徹底失去了所有的依靠椭迎。
最后锐帜，當(dāng)Jasmine獨(dú)自一人在長(zhǎng)椅上再次說(shuō)出那一段話，那首《Blue?moon》又出現(xiàn)了畜号〗裳郑可惜那個(gè)時(shí)代已成為過(guò)去，變成她永遠(yuǎn)的回憶简软。首尾呼應(yīng)的技巧药蜻，讓故事韻味悠長(zhǎng)。電影名中的blue有憂郁的意思替饿，那么blue?jasmine似乎也在暗示女主角的沒(méi)落和憂郁。電影開(kāi)放性的結(jié)局給了觀眾更多想象空間的同時(shí)也使人有一點(diǎn)惆悵之感贸典。
在我看來(lái)视卢，女主角凱特·布蘭切特的表演實(shí)在可圈可點(diǎn)，她將一個(gè)生活落差如此之大的女性演活了廊驼。從開(kāi)始的優(yōu)越据过、驕傲，到知道丈夫出軌的聲嘶力竭妒挎、憤慨難過(guò)绳锅，到最后的茫然無(wú)助、孤苦無(wú)依的凄切悲慘酝掩，都表演的淋漓盡致鳞芙。特別是從丈夫口中聽(tīng)到他說(shuō)他愛(ài)的是另一個(gè)女人要和她離婚時(shí)的那場(chǎng)哭戲和她最后一人坐在長(zhǎng)椅上獨(dú)自喃喃的景象給我留下了深刻的印象。凱特的演技真的可以用精湛來(lái)形容，眼神的詮釋原朝，話語(yǔ)的表達(dá)驯嘱，感情的飽滿，讓我感受到真實(shí)喳坠，仿佛她就是那個(gè)歷經(jīng)千辛的貴婦鞠评。
伍迪·艾倫除了關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活之外還注重浪漫主義的表現(xiàn)，用輕松愉快的形式展現(xiàn)電影的主題壕鹉。如《午夜巴黎》這部電影最大的風(fēng)格是浪漫主義的表現(xiàn)與各時(shí)代名人的再現(xiàn)剃幌。
好萊塢大編劇吉爾潘德，決定轉(zhuǎn)寫(xiě)小說(shuō)晾浴，當(dāng)他午夜獨(dú)自漫步巴黎街頭负乡，聽(tīng)到鐘聲敲過(guò)十二響之后，都會(huì)展開(kāi)意想不到的奇異旅程怠肋。他能回到文藝與創(chuàng)作最興盛的年代敬鬓，能在復(fù)古的餐廳、聚會(huì)上遇到當(dāng)時(shí)的文豪笙各，能在裝飾優(yōu)美的家里與名人聊天钉答。伍迪·艾倫讓故事在暖色調(diào)的燈光和場(chǎng)景布置中慢慢展開(kāi)，怎么能不浪漫呢杈抢？
《午夜巴黎》里那些成串現(xiàn)身的名人数尿，成為電影趣味不止的亮點(diǎn)。故事的奇特編寫(xiě)惶楼，想象的天馬行空右蹦，將巴黎刻畫(huà)成通往黃金年代的任意門(mén)。伍迪·艾倫對(duì)這些名人的再現(xiàn)處理歼捐，從外型包括費(fèi)滋杰羅（F.?Scott?Fitzgerald）何陆、達(dá)利（Salvador?Dalí）、布紐爾（Luis?Bu?uel）豹储、海明威（Ernest?Hemingway）的以假亂真贷盲，到性格上如費(fèi)滋杰羅與海明威始終的瑜亮情結(jié)，以及費(fèi)滋杰羅夫婦間的愛(ài)斗剥扣，展現(xiàn)的惟妙惟肖巩剖。
吉爾潘德毫不懷疑自己的神奇經(jīng)歷并夜夜期待與這些偶像相逢，每晚響起的鐘聲就是將現(xiàn)在與過(guò)去連接的通道钠怯，是電影的母題佳魔。因此，每當(dāng)鐘聲響起時(shí)我和男主角一樣期待晦炊；當(dāng)車子緩緩開(kāi)來(lái)時(shí)鞠鲜，我和他一樣激動(dòng)宁脊。
《午夜巴黎》有著80年代創(chuàng)作高峰時(shí)的影片足跡，更容易搏得文學(xué)藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)镊尺。它以一種后現(xiàn)代的擬仿朦佩，解構(gòu)原來(lái)的嚴(yán)肅性，增加喜劇和浪漫的因素庐氮∮锍恚《午夜巴黎》的另一迷人之處，就在于它讓觀眾相信弄砍，一個(gè)順從心愿的抉擇仙畦，就是正確的抉擇。它讓迷失困頓的男子走出失意音婶、走出幻想慨畸，選擇當(dāng)下，而不往黃金年代逃避衣式。因?yàn)榇缡浚悻F(xiàn)在所處的你認(rèn)為不好的時(shí)代也許就是后來(lái)的人們覺(jué)得最好的黃金時(shí)代。
最后碴卧，吉爾在巴黎的雨夜中再次邂逅了和他有著相同愛(ài)好的女子弱卡，他們?cè)谖⑽⒓?xì)雨中漫步遠(yuǎn)去的背影成為這部片最浪漫的鏡頭也為后來(lái)的導(dǎo)演提供了借鑒。
伍迪·艾倫另外一個(gè)風(fēng)格特色就是魔幻現(xiàn)實(shí)主義住册∩舨《開(kāi)羅紫玫瑰》是這一風(fēng)格的代表作。
這一影片的劇作結(jié)構(gòu)的處理是黑白片荧飞、彩色片交替出現(xiàn)凡人。黑白是電影中的色彩，是銀幕上的叹阔、理想化的挠轴。彩色是現(xiàn)實(shí)中的色彩，是生活中的耳幢、非藝術(shù)的忠荞。這種處理方式為我們塑造了一個(gè)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)想的情景帅掘。
Cecilia為了逃離生活的痛苦，將自己沉浸在電影院之中堂油。拍攝鏡頭總是從微微仰視的角度拍Cecilia微微仰視的被銀幕的光打亮的臉修档，她的眼睛隨著銀幕上的影像而閃閃發(fā)光。只有電影里面漂亮的人府框，機(jī)智的語(yǔ)句吱窝，幸福的生活才能讓這些掙扎在大蕭條中的人們她暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)的苦澀。
當(dāng)電影中的主角從電影中走到現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)；當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)電影中的演員們?cè)瓉?lái)也是有生命的院峡，有一個(gè)屬于自己的世界時(shí)兴使；我不得不感慨伍迪·艾倫豐富的想象力，他又開(kāi)啟了電影的一個(gè)新時(shí)代照激。但是发魄，伍迪·艾倫不僅僅滿足于單純把一個(gè)電影人物放到現(xiàn)實(shí)世界里，于是俩垃，他直接讓Cecilia走進(jìn)了電影励幼。用疊畫(huà)，多棱鏡鏡頭的拍攝方法口柳，讓場(chǎng)景跳躍苹粟，生動(dòng)活潑。
從音效上來(lái)講跃闹，《開(kāi)羅紫玫瑰》的配樂(lè)十分優(yōu)美并且與情節(jié)契合嵌削，片頭一開(kāi)始就是“I?am?in?the?heaven,?in?the?heaven.（我在天堂，在天堂）”在如夢(mèng)境般的音樂(lè)中望艺，我們看到女主角正出神地看著電影的海報(bào)苛秕。隨著一聲罐子落地的聲音，音樂(lè)戛然而止荣茫，這個(gè)細(xì)微的片段也暗示了影片的故事發(fā)展想帅。
女主角知道電影是虛幻的，不管Tom有多完美啡莉，電影中的生活有幸福港准，最終都是要回歸現(xiàn)實(shí)∵中溃可是Gil對(duì)于她來(lái)說(shuō)又何嘗不是一種幻想呢浅缸？因此，她只能回到最初的生活魄咕，只是最最開(kāi)始的生活才是真正屬于她的衩椒，她永遠(yuǎn)也逃離不了。
影片的結(jié)尾哮兰，電影院正在上演《禮帽》（Top?Hat）毛萌。歡快的旋律、華麗的跳舞場(chǎng)面與女主的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了巨大的反差喝滞。我們又在銀幕看到女主那雙發(fā)亮的眼睛和散發(fā)光彩的臉阁将。只是這一次那雙眼睛含著淚水，她的眼神里透出淡淡的憂傷和對(duì)生活的無(wú)奈右遭，但她只能選擇自我陶醉在美好的幻想中做盅。那一刻缤削，她嘴角露出了一絲微笑，電影戛然而止吹榴。那種微笑背后亭敢，留給人巨大的思考和想象的空間。
伍迪·艾倫獨(dú)具魅力的表現(xiàn)風(fēng)格一直陪伴他的創(chuàng)作图筹。就像《伍迪·艾倫：電影人生》對(duì)伍迪·艾倫的評(píng)價(jià)：“對(duì)于死亡的恐懼帅刀，對(duì)于愛(ài)情充滿背叛的徒勞，對(duì)于魔幻現(xiàn)實(shí)主義解決困境的手段婿斥，伍迪·艾倫一直在審視我們所處的時(shí)代劝篷，審視我們個(gè)人的命運(yùn)，以及人類的生存狀態(tài)民宿。”
他不因?yàn)樽约菏菍?dǎo)演娇妓，可以改變劇中人物的命運(yùn)就將所有的故事以大團(tuán)圓喜劇結(jié)尾，而是尊重事實(shí)并真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)活鹰。這樣的方式反而更讓人印象深刻哈恰。
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