文/駿馬多吉
畫家簡介：溫廷國，男表悬，1957年生弥锄，著名山水畫家，蘭心蕙質(zhì)書畫苑院長蟆沫。系內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員叉讥，中國水墨研究院院士，北京南海畫院院士饥追，大中華書畫網(wǎng)簽約畫家图仓，國家一級(jí)美術(shù)師。自幼酷愛繪畫但绕，擅畫國畫山水救崔，作品傳統(tǒng)意味深厚惶看，幽遠(yuǎn)空靈，意蘊(yùn)無窮六孵。用筆清新秀麗纬黎，墨色豐富灑脫，嫻熟雅致劫窒。
山水畫自古以來便是中國美術(shù)史上最具東方元素的繪畫藝術(shù)本今，其表達(dá)的山水美景，散發(fā)而出的人文氣息主巍、深遠(yuǎn)意境冠息，無不深深地吸引觀賞者的目光，著名畫家溫廷國先生的山水畫就是這類作品的典型代表孕索。
“外師造化逛艰，中得心源「阈瘢”唐代畫家張璪提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論散怖，千百年來，使諸多名家如石濤肄渗、黃賓虹镇眷、王蒙等一大批優(yōu)秀畫家沿著這條路創(chuàng)造了中國山水畫之輝煌，為中國山水畫奠定了堅(jiān)實(shí)而深厚的理論基礎(chǔ)翎嫡，并蘊(yùn)涵了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)欠动。
“造化”，即大自然钝的，“心源”即作者內(nèi)心的感悟翁垂∶猓“外師造化硝桩，中得心源”也就是說藝術(shù)創(chuàng)作來源于對(duì)大自然的師法，但是自然的美并不能夠自動(dòng)地成為藝術(shù)的美枚荣，對(duì)于這一轉(zhuǎn)化過程碗脊，藝術(shù)家的情懷和藝術(shù)修養(yǎng)是不可或缺的。
“外師造化”指出現(xiàn)實(shí)是藝術(shù)的根源橄妆，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)師法自然衙伶，是基于堅(jiān)持藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的唯物論基礎(chǔ)上，帶有樸素唯物主義的色彩害碾。也就是說矢劲，真正的藝術(shù)家不是復(fù)制模仿，而是更重視主體的抒情與表現(xiàn)慌随，是主體與客體芬沉、再現(xiàn)與表現(xiàn)的高度統(tǒng)一躺同。
作為山水畫家，選擇屬于自己所要表現(xiàn)的山水題材丸逸，尋找到自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語言至為重要蹋艺。溫廷國的繪畫立意于唐宋畫境，揉合了明清筆墨傳統(tǒng)黄刚。他自幼酷愛繪畫捎谨，從年少時(shí)開始就臨摹了大量的唐伯虎、石濤憔维、吳昌碩涛救、陸儼少，王時(shí)敏埋同、王鑒州叠、王犟、王原祁等古代大畫家的山水畫作品凶赁，他當(dāng)時(shí)的臨摹幾乎達(dá)到亂真的程度咧栗，用功之深可見一斑。
畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，可以借鑒前人的創(chuàng)作方法和經(jīng)驗(yàn)虫给，但不能照單全收匾寝，要師前人之心跡，切實(shí)把自己對(duì)生活的真切感受通過筆墨表達(dá)出來斟或。溫廷國經(jīng)常拜讀這些前賢的繪畫作品，并悉心揣摩集嵌，因此受到良好的藝術(shù)熏陶萝挤，使得他很早就認(rèn)準(zhǔn)了學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，精研傳統(tǒng)根欧，走出傳統(tǒng)這個(gè)真諦怜珍，并由此積累了深厚的繪畫功力，形成了一套既有傳統(tǒng)血脈又有自己風(fēng)格面貌的表現(xiàn)形式凤粗。
生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉酥泛，只有全身心地去觀察、去領(lǐng)悟嫌拣，才能發(fā)掘大自然的美柔袁，其作品無不顯現(xiàn)著對(duì)藝術(shù)理解的印記。質(zhì)樸的溫廷國是地地道道的“草根”出身异逐，經(jīng)歷了太多的探索和磨練捶索。他對(duì)于創(chuàng)作的堅(jiān)韌與執(zhí)著達(dá)到了癡迷的狀態(tài)。每天清晨5 點(diǎn)就起來作畫灰瞻，40余年如一日腥例。他勤于寫生燥筷，幾十個(gè)厚厚的速寫本上寫滿了無數(shù)個(gè)名山大川、春夏秋冬院崇，更記錄了數(shù)不清的酸甜苦辣肆氓。每當(dāng)他看到辛勞之后完成的一幅幅精美的作品，那種幸福愉悅便油然而生底瓣，而那些艱難困苦便煙消云散谢揪。正是因?yàn)檫@種近乎瘋魔似的創(chuàng)作實(shí)踐，使得其畫功突飛猛進(jìn)捐凭，作畫則風(fēng)骨卓然拨扶，納萬千氣象于筆端。
面對(duì)高山峻嶺茁肠、林海草原患民、江河湖泊、山泉云霧等自然景觀垦梆，每位畫家都會(huì)以自己的視角觀察匹颤，以親身經(jīng)歷感悟生活，深入了解各種自然景觀的不同特點(diǎn)和它們之間的依存關(guān)系托猩，使心靈與自然情景交融印蓖，然后再以獨(dú)特的藝術(shù)語言表現(xiàn)自然景物，達(dá)到景與情的完美統(tǒng)一京腥。
溫廷國創(chuàng)作的山水畫作品多以表現(xiàn)北方風(fēng)情為主題赦肃，根植于深厚的傳統(tǒng)文化，繼承了中國傳統(tǒng)筆墨精髓公浪。其作品有著獨(dú)特的極具個(gè)性化的筆墨語言他宛，將現(xiàn)代審美元素、多種技法自然地融入到造型意象之中欠气，對(duì)山水畫藝術(shù)的精神內(nèi)涵厅各、審美特色、筆墨語言進(jìn)行深入挖掘與闡釋晃琳，賦予山水畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式讯检，形成了深沉雄渾琐鲁、靜穆壯麗的藝術(shù)風(fēng)格卫旱。
展讀溫廷國的山水畫作品，中國傳統(tǒng)繪畫功力和現(xiàn)代審美意識(shí)躍然紙上围段。首先吸引觀者的是他繪畫所表達(dá)出的意境之美顾翼。清幽高古、純凈得不染塵囂之氣奈泪，觀之令人悅目清心适贸，大有超凡脫俗之感灸芳，那是來自于傳統(tǒng)文化特有的藝術(shù)氣質(zhì)和人文底蘊(yùn)。他把北方山川蒼茫厚重表現(xiàn)得淋漓盡致拜姿，把遼闊深遠(yuǎn)巧妙地運(yùn)用到創(chuàng)作之中烙样，在蒼茫的山色中，營造出一種高山流水的壯觀蕊肥，使靜止的畫面有了極強(qiáng)的節(jié)奏感谒获，呈現(xiàn)出一種大開大合的動(dòng)勢(shì)之態(tài)，且渾然天成壁却。
溫廷國以勾批狱、皴、擦展东、點(diǎn)赔硫、染等多種技法表現(xiàn)自然萬物的質(zhì)感和肌理，在含蓄沉穩(wěn)的整體格調(diào)中展現(xiàn)出錯(cuò)落有致的格局盐肃，在淡墨為主的豐富變化中爪膊，畫出了大自然的遼闊曠遠(yuǎn)，林海的扶疏風(fēng)流砸王，煙云的空間變幻惊完，使畫面凸現(xiàn)出深邃寧靜之氣。
溫廷國巨幅的作品追求氣韻之美处硬，畫面雄渾壯麗小槐、氣勢(shì)磅礴，極具強(qiáng)烈的視覺沖擊力荷辕；小幅作品追求意境之美凿跳，畫面自然舒朗、清新秀麗疮方，極具賞心悅目的藝術(shù)魅力控嗜。在他筆下，一切自然景物都顯得生機(jī)勃勃骡显、意趣盎然疆栏，呈現(xiàn)出純厚質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌，讓人感到新鮮惫谤、驚奇和喜悅壁顶。
溫廷國對(duì)壯美山河的摯愛情感加之對(duì)山水畫本體的深刻理解和全面修養(yǎng)，才使得自己筆下的山川風(fēng)骨凜然溜歪，雄偉俊逸若专。《浩瀚松風(fēng)》《雪崖滴翠》等系列作品蝴猪，俊秀飄逸调衰、蒼茫遼闊膊爪，畫出了山川林海的氣勢(shì)與神采，達(dá)到了抒發(fā)心胸嚎莉，出神入化米酬，氣韻生動(dòng)的藝術(shù)境界。
走進(jìn)溫廷國的畫室趋箩，首先被映入眼簾的是滿屋的山水畫作品淮逻，其中一組四條屏的淺絳山水畫格外搶眼，《翠嶺春潮》《夏山雨后》《幽谷秋韻》《溪山睛雪》阁簸，畫面秀潤縝密爬早，素雅青淡、明快透徹启妹，用筆抑揚(yáng)頓挫筛严、自由灑落，落墨清潤華滋饶米，濃淡得宜桨啃，頗有清代大畫家石濤之遺風(fēng)。?
2015年溫廷國加入中國水墨研究院戴振宇工作室山水畫高級(jí)研究班學(xué)習(xí)檬输，同時(shí)得到了張復(fù)興照瘾、劉立勇、劉旭以及程振東等諸位名師的指導(dǎo)丧慈，對(duì)山水畫有了一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)與見解析命。創(chuàng)作上也取得了長足進(jìn)步，2016年作品《燕山游記》入選2016全國美術(shù)展逃默，作品被內(nèi)蒙古博物館收藏鹃愤；作品《崢嶸歲月》紀(jì)念紅軍長征勝利80周年全軍作品展入選；2017年作品《誰也不可少》入選第13屆全軍美術(shù)作品展完域，多幅作品被全國各地相關(guān)機(jī)構(gòu)及繪畫愛好者收藏软吐，他本人也成為《大中華書畫網(wǎng)》簽約藝術(shù)家。
經(jīng)年累月吟税，厚積薄發(fā)凹耙。40余年的藝術(shù)追求令溫庭國山水畫創(chuàng)作終于達(dá)到今天的高度：作品格調(diào)高雅清新，意境悠遠(yuǎn)肠仪，入古出新肖抱，纖塵不染。他正以其極具個(gè)性化的繪畫語言藤韵，書寫當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的傳奇虐沥。
