提到末日題材粥航，可能很多人會想到的是好萊塢的災(zāi)難片。
《后天》里天崩地裂的災(zāi)難場面生百，或是《僵尸世界大戰(zhàn)》里喪尸遍地怪獸橫行的驚悚情節(jié)递雀。
但是缀程，這些畢竟只是科幻電影的想象，雖然特效足夠逼真赎败，但畢竟離我們的現(xiàn)實(shí)生活有些距離蠢甲。
對于大多數(shù)的人來說鹦牛，真正的災(zāi)難場景可能很簡單：
當(dāng)你周末癱在家，卻發(fā)現(xiàn)整個世界都停電了窍仰。
一想到從此以后就要過上沒有WIifi礼殊，手機(jī)電腦全部都沒電的日子晶伦，就問你慌不慌？
失去電力族沃，簡直就是人類最大的災(zāi)難泌参。
最近就有一部腦洞清奇的日本電影《生存家族》沽一，僅僅用一場全球性的停電事故就將災(zāi)難片挖掘出了全新的深度。
生存家族??サバイバルファミリー
豆瓣評分8.1烘嘱，好于89%的喜劇片攘残。
這部電影曾經(jīng)在去年的豆瓣評分最高的日本電影榜單中名列前茅。
導(dǎo)演矢口史靖遗契，是日本當(dāng)今最富盛名的獨(dú)立導(dǎo)演之一牍蜂。
也許很多人并不熟悉這個名字，但提到他的作品辐怕，絕對是不少人心目中的日影經(jīng)典寄疏。
《五個撲水的少年》僵井、《搖擺少女》里他將青春里的躁動與瘋狂詮釋得淋漓盡致批什；
《機(jī)器人大爺》里他又用一部笑中帶淚的老年版“鋼鐵俠”的故事，來折射日本老年群體的生活狀態(tài)乳规；
而14年的一部《哪啊哪啊神去村》則將看似簡單的伐木工職業(yè)題材暮的，拍出了神圣和儀式感合砂。
所以在矢口史靖的電影里翩伪，總是熱衷于展現(xiàn)一些小人物的喜怒哀樂：
他總是能夠用最接地氣的手法拍攝出引人深思的故事缘屹，然后加上勵志和溫情的調(diào)性侠仇，感動治愈的同時又帶給觀眾無限的思考逻炊。
而在這部《生存家族》里，矢口史靖延續(xù)了自己作品的一貫風(fēng)格豹休，把一場末日災(zāi)難拍成了關(guān)于文明社會的寓言故事威根。
相較于大多數(shù)關(guān)于末日求生的題材洛搀，主角往往遭受的是各種極端環(huán)境下的生存壓力，觀眾看的是山呼海嘯彰檬，顛沛流離的動蕩谎砾。
但是《生存家族》里的主角面臨的卻是一場看似普通但卻影響巨大的災(zāi)難——
停電棺榔。
故事開始于某一天症歇，全世界的所有電力設(shè)備都突然失效。
隨即而來的是整座城市開始陷入癱瘓宛蚓，所有與電有關(guān)的東西凄吏，在此刻都成了一堆廢鐵闰蛔，小到電飯煲序六、手機(jī)、熱水器随抠，中到地鐵繁涂、交通工具扔罪，大到水電站。
剛開始氧猬，人們都以為這只是一場簡單的停電事故盅抚，過一兩天就恢復(fù)了。
可是事情并沒有那么簡單柱锹，一個星期過去禁熏，依舊沒有恢復(fù)供電瞧毙。
超市的水糧有售空之勢寄症，人心惶惶有巧，社會秩序進(jìn)一步變亂。
這時候男图，人們才意識到這是一次史詩級的災(zāi)難逊笆，不得已岂傲，他們才開始了逃亡之路譬胎。
故事的主角是生活在東京的一個普通四口之家堰乔，因?yàn)檫@場停電事故脐恩，他們決定去鹿兒島找外公。
四個角色的設(shè)定也很普通苟翻，普通到能從他們身上看到現(xiàn)實(shí)生活中許多人的影子崇猫。
一家之主的爸爸（小日向文世 飾）是一位普通的公司職員诅炉，整日忙于工作。
每天都在公司機(jī)械地敲鍵盤月而，回到家對兒女和家務(wù)事不聞不問父款，對妻子也是極為冷淡憨攒。
而且還極為好面子鲫构，每天都要戴著假發(fā)來掩飾自己的中年地中海的樣子结笨。
媽媽（深津繪里? 飾）則是典型的家庭主婦，總是任勞任怨的操持著家務(wù)事伐憾。
夫妻倆有兩個孩子树肃，嬌生慣養(yǎng)好吃懶做的女兒（葵若菜?飾）和沉迷網(wǎng)絡(luò)性格內(nèi)向的兒子（泉澤佑希?飾）胸嘴。
每天這家人的生活都很普通劣像，回到家里耳奕，丈夫看電視，妻子做飯闸婴，女兒刷著手機(jī)上社交軟件芍躏，兒子沉迷電腦游戲纸肉。
像絕大多數(shù)現(xiàn)代人一樣柏肪，電力支撐起了這家人的生活。
所以，當(dāng)整個世界停電以后谬俄，對這家人的打擊可想而知溃论，就好像瞬間從現(xiàn)代社會退回了原始社會钥勋。
電梯沒法用，大家都得步行下樓扼劈；路上的車也打不著火荐吵，還不如自行車好用赊瞬；ATM機(jī)也取不了巧涧，無法使用電子支付褒侧，現(xiàn)金成為必需品。
打不了電話烟央，更沒法上網(wǎng)疑俭，失去了通訊能力之后的年輕人們開始焦慮钞艇。
上班族無法工作豪硅，學(xué)校開始停課令宿，人們停止了正常的社會活動概页，只能返回家中等待來電婉支。
沒有電冠王，什么都做不了柱彻。
更麻煩的是绒疗，隨著停電越來越久骂澄，所有的物資開始變得緊張起來坟冲。
為了吃喝，人們開始去超市搶購物資琳猫。
原來幾塊錢一瓶的水脐嫂，沒幾天工夫账千，就被抬到了幾百塊。
擺在東京市民面前的，已經(jīng)不是生活论衍，而是——
在這座鋼筋水泥澆筑的都市叢林里聚磺，來完成一場生存大作戰(zhàn)咧最。
為此他們決定逃離東京矢沿，去找以打漁為生的外公，因?yàn)樵卩l(xiāng)下可以不需要電力自給自足瑟匆。
于是這家人開始了一場橫穿日本的公路旅行愁溜。
沒有電冕象，他們只能騎行渐扮，但東京距離外公生活的鹿兒島何止千里之遙掖棉。
路途遙遠(yuǎn)幔亥，體力跟不上帕棉，食物和水源還短缺，還要面臨著路上各種人性的爾虞我詐握恳。
一路上不僅要頂著惡劣的天氣露宿荒野捺僻，還要掌握生存技能匕坯，甚至不得已的時候去抓豬葛峻。
這漫漫長路注定充滿艱辛术奖，但在艱辛之余采记，這一家四口卻也體會到了家庭與親情的美好政勃。
電影《生存家族》雖然是有著災(zāi)難片的設(shè)定奸远，但本質(zhì)上卻是一部公路喜劇懒叛。
影片中沒有可怕的弱肉強(qiáng)食薛窥、暴力血腥拆檬，而是借由一個疏離的家庭，為了生存而展開的荒野求生的過程答捕，重新把家庭核心重新找回來拱镐。
之所有會有這樣腦洞清奇的構(gòu)思沃琅，是因?yàn)閷?dǎo)演覺得——
現(xiàn)在的生活太無聊了益眉。手機(jī)和電腦縮短了空間距離郭脂，卻讓全世界的每個地方都變得毫無新意展鸡。
因此，他用這樣一個貼近現(xiàn)實(shí)且不脫離想象的末日寓言故事涤久，把我們丟進(jìn)了他設(shè)定的“生存絕境”里响迂，體驗(yàn)生存的卑微與艱辛栓拜，并以此喚醒人們要懂得感恩的心態(tài)幕与。
故事的背景被設(shè)定在一個普通的中產(chǎn)階級家庭啦鸣，因?yàn)橐粓鰹?zāi)難来氧，讓主人公歷經(jīng)了一次蛻變啦扬，最終完成了心靈的成長和自我救贖扑毡。
忙于工作的父親瞄摊，被家務(wù)所困的母親，沉默寡言的弟弟鹤啡，自私自利的姐姐……這些具有普適性的性格人設(shè)蹲嚣，幾乎構(gòu)成了現(xiàn)代社會里很多家庭的縮影隙畜。
于是泣矛，這場災(zāi)難成為重啟生活的契機(jī)。
為了攜手生存下去禾蚕，四個原本彼此疏離、厭倦狂丝、貌合神離的家人重新認(rèn)識了彼此——
家人盡管充滿缺陷换淆，仍是愛著彼此的依靠與存在。
簡單的故事几颜，清新而又自然的畫風(fēng)倍试，搭配上精致的攝影蛋哭，《生存家族》就從一部末日題材變成了一個治愈系的故事县习。
而在以往災(zāi)難電影中的人性思辨和過度煽情，在這部電影里卻有意得被導(dǎo)演弱化谆趾。
盡管影片仍舊刻畫了末日里賺取黑心財(cái)躁愿、暴民搶物資等情節(jié)，但整部電影的敘事仍舊保持著積極向上沪蓬，輕松詼諧的基調(diào)彤钟。
不僅如此，一向熱衷于關(guān)注日本社會問題的導(dǎo)演矢口史靖還在影片中注入了更多社會議題：
無論是沉迷網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)的低頭族跷叉，還是住在11樓的獨(dú)居老婦人逸雹，亦或是等待兒子從美國回鄉(xiāng)的養(yǎng)豬老人。
導(dǎo)演通過這些形形色色的人物帶出了當(dāng)代社會的諸多問題云挟，諸如老齡化梆砸、空巢老人等現(xiàn)象。
實(shí)際上园欣，這種狀況不只存在與日本帖世，在現(xiàn)代很多經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的城市里也是非常普遍的想象。
所以《生存家族》講述的并非關(guān)于失去俊庇，而是——
生活在現(xiàn)代社會的我們狮暑，除了科技外鸡挠，還擁有什么？
當(dāng)真的當(dāng)遇到世紀(jì)浩劫搬男，原本日常生活中看似有用的物品拣展，此時此刻卻只是毫無用處地存在。
于是各地的便利商店里與衣食住行有關(guān)的商品幾乎被搶購一空缔逛，留在架上的都是對現(xiàn)階段的他們來說用不到的「廢物」备埃。
導(dǎo)演通過這種戲謔的視角，諷刺了人類對于現(xiàn)代科技商品的過度依賴褐奴，而忽略了生活本來的樣子按脚。
就像電影中的有一幕，停電的第一個晚上敦冬。
當(dāng)整座城市不再有光亮辅搬，全家人卻難得有了閑暇時間，一起站在陽臺仰望滿天星斗脖旱。
妻子卻說：
其實(shí)偶爾這樣也不錯堪遂。
這句簡單的臺詞點(diǎn)明了本片的主題，現(xiàn)代社會的種種壓力之下萌庆，又有幾個人會抬頭仰望天空呢溶褪？
電影用非常溫柔的手法引導(dǎo)觀眾代入故事，任何享受慣了現(xiàn)代文明的觀眾看這部電影的時候都會禁不住反思自己践险，每個現(xiàn)代人看完這部電影都會有共鳴猿妈。
看著電影中的看著這家人在兩年中漸漸學(xué)會了生存又重拾情感，甚至?xí)屆杂熬X得：
有時候落后一點(diǎn)的生活巍虫，也并非想象中那么可怕彭则。
