搬運 翻譯微博@冰-koori??

興趣使然的翻譯，水平有限笋粟，如有錯誤歡迎指出怀挠。感謝@塔塔君minkun和@ranlz7，感謝ample害捕。

??神明降臨Ｂ塘堋？

巖井：《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》尝盼，我曾在很久以前認真地看過一遍吞滞，雖然是在錄像帶店里借來看的（笑）。雖然在TV上播的時候也看過幾集盾沫，不過因為不是連貫地看冯吓，所以看不懂在講什么茧痒。不過之后借來看的時候毫别，倒是被迷住了。

庵野：一直看到最后一集了么叠必？

巖井：嗯祖娘。

庵野：......啊失尖，真是有點不好意思（笑）。我之前看過巖井先生的《情書》和《燕尾蝶》渐苏，昨天還剛剛看完《四月物語》掀潮，那是一部描寫情景的電影吧。我對這部電影的感覺就是：“啊琼富，是少女漫畫”仪吧。很漂亮的少女漫畫。平淡地描繪著心靈的流動......雖然可能不受評論家的歡迎鞠眉，不過這種弱情節(jié)的質(zhì)樸薯鼠，我覺得很不錯。在想著：“到底會發(fā)生什么呢械蹋？”的時候出皇，電影卻一下子結(jié)束了，這點我覺得很贊哗戈。結(jié)合之前的情節(jié)來看的話郊艘，會以這樣的形式結(jié)束也是無可奈何的事。

巖井：（笑）。

庵野：沒有刻意地去描繪松隆子那個戀愛中的狀態(tài)纱注。我覺得巖井先生的電影所帶有的那種淡然感非常好畏浆，也沒什么情節(jié)。怎么說呢狞贱，無論是劇情還是臺詞刻获，其實都沒有什么特別的意義在里頭。最近我也覺得斥滤，不能一味地往作品塞帶有情節(jié)性的臺詞。

巖井：指的是《EVA》之后的作品么勉盅？

庵野：嗯佑颇，我覺得這種沒有意義的日常對話比較好。

巖井：《四月物語》其實沒怎么認真斟酌過草娜，花了大概三四天就把劇本寫完了挑胸。思考內(nèi)容也就花了兩天左右。那種時候宰闰，感覺腦子里其實并沒有在思考茬贵，只是身體擅自動起來了∫婆郏《燕尾蝶》解藻、《情書》的時候倒是很費腦子。那時候腦子里老是在想：“啊葡盗，這樣不行”“啊螟左，那樣不行”，真是有夠痛苦的（笑）觅够。就是做到自己認為再也無法提升的時候才停下來胶背。而四月物語那種情況，就像是溜冰喘先。溜冰在停下來的時候钳吟，不是還會往前溜一段么？或許在那種狀態(tài)中的創(chuàng)作窘拯，相比起我絞盡腦汁去斟酌红且，反倒意外的能夠創(chuàng)作出很棒的東西。我感覺我在創(chuàng)作的時候就是這么個節(jié)奏涤姊。您有這樣的時候么直焙？

庵野：嗯，我也有過類似的體驗砂轻。感覺就像是等待神明降臨一樣奔誓。如果給我一個月時間的話，最初的三周什么都不做，慢慢地積累起自己的想法厨喂，然后在最后的一周搞定和措。結(jié)果過了一晚，腦子里又蹦出了完全不一樣的想法蜕煌，大概就是這種感覺吧派阱。

巖井：不知在什么時候，做創(chuàng)作的人在一般人的眼中斜纪，變成了「做東西的機器」——聽起來就像是自動販賣機一樣（笑）贫母。當(dāng)然那種狀態(tài)的話，大家也很容易認識到你在搞創(chuàng)作盒刚。不過實際上更多時候其實只是在睡覺（笑）腺劣。

庵野：啊，確實睡了很多（笑）因块。能讓我動起來的橘原，只有截止日期哦。

巖井：對（笑）涡上。

庵野：沒有截止日期的話趾断，就什么都做不了。如果不是像“今天之內(nèi)不做完可不行”那樣逼著我的話吩愧，那我什么都做不出來芋酌。當(dāng)然睡覺也不是偷懶，不過這種半吊子的思考跟偷懶也差不多吧（笑）雁佳。不過最近年紀(jì)大了不太記得住東西隔嫡，都快要隨身帶著筆記本的程度了（笑）。

巖井：（笑）甘穿。

庵野：忘東西這件事腮恩，真的是會有一種非常遺憾的心情呢。就給人感覺：“被溜走的魚才是最大的”温兼。在澡堂還在思考著的東西秸滴，一回到公司就忘掉了，超遺憾的募判。然后荡含，我就會用手指來回憶：“總之應(yīng)該有三點，三點”届垫，也就記起來這點了（笑）释液。在這之后，我在忘掉之前就會從澡堂子里出來了装处，身體也沒洗误债，光洗了個頭，毛毛躁躁地就跑出來（笑）。不去書店寝蹈，不去便利店李命，直接回家，總之先把想法給記下來箫老。不過在養(yǎng)成了記筆記的習(xí)慣后封字，這下子反而變成了不記筆記就記不住。所以最近感覺這也不是條好路子耍鬓。太依賴于筆記了阔籽，不寫就什么都記不住。

巖井：我是那種完全不記筆記的人牲蜀。雖然有自信笆制，覺得自己不會把自己的想法忘掉，不過最近一兩年感覺怪起來了（笑）各薇∠詈兀“奇怪君躺？想不起來了”峭判，真的是讓我出了身冷汗（笑）。

庵野：想不起來的話棕叫，就感覺非常的遺憾林螃。也不僅僅是遺憾了，感覺像是自己吃了大虧俺泣。

巖井：我年輕的時候疗认，每當(dāng)靈感來臨，給我的沖擊總是很大的》疲現(xiàn)在回想起來横漏，其實也不是什么多大的靈感。我也漸漸變得熟掂，在靈感涌現(xiàn)之前身體就擅自先動起來了（笑）缎浇。也不知道這是好是壞，總之就是這么個感覺赴肚。

庵野：我覺得果然還是跟積累有關(guān)素跺。不過，靈感的出現(xiàn)誉券，“這個想法行得通”的那個瞬間指厌，能夠看到將來道路的那個瞬間，是制作電影的時候踊跟，最棒的一瞬踩验。剩下的就是跟工作人員傳達自己的想法，按部就班地進行作業(yè)了。

巖井：是的晰甚，不過我雖然也會在一開始就構(gòu)思結(jié)尾衙传，但實際上很多時候在中途就改了。

庵野：那只是“暫定”的結(jié)尾而已（笑）厕九。也有那種不定好結(jié)尾就什么都做不了的人蓖捶，比如像某些漫畫家，他們先定好最后一格要講什么扁远，之后考慮的就是怎么讓故事走到那一格俊鱼。不過我倒是做不來這樣的事。我是按順序從頭到尾來構(gòu)思的畅买，而且我也覺得并闲，像這樣不知未來走向的思考方式比較有意思。當(dāng)然谷羞，這在實際制作上會帶來困擾就是了帝火。

巖井：哈哈哈。

庵野：臺本也是湃缎，不會一開始就寫好結(jié)尾犀填。我在看《四月物語》的時候就在想，巖井先生是不是也是這樣子的嗓违。就像是打字機一樣九巡，從頭開始寫到最后。

巖井：啊蹂季，沒那么簡單冕广。在我最初的構(gòu)思里，影片最后的那個下雨場景偿洁，是影片的開頭部分撒汉。不過在經(jīng)過斟酌之后，我把它挪到了最后涕滋，真是不可思議睬辐。不管是在做什么作品，在沒找著方向之前何吝，跟外行是一樣的（笑）溉委。如果什么都想不出來的話，那么電影導(dǎo)演就什么都不是了爱榕。一想到這瓣喊，我就會出一身冷汗。

《四月物語》

庵野：沒錯黔酥，在找到方向之前藻三，只有欺騙洪橘。欺騙自己，欺騙他人棵帽，總之要裝作在思考的樣子熄求。

巖井：（笑）。以前所積攢下來的東西都意外地派不上用場逗概。每次都把自己放在那個錢也沒有弟晚，啥都沒有的狀態(tài)下逼著走。

庵野：沒錯逾苫，每當(dāng)要做東西的時候卿城，就感覺自己腦子里那些想法全都被卸掉了，就像是被掏空了的冰箱铅搓。

巖井：雖然常常會被問到：“企劃的存貨有多少”瑟押，不過我心想：“其實我都沒記住”（笑）。那種腦子里想法無窮無盡的人星掰，真的存在么多望？

庵野：啊，雖然我也不清楚氢烘，不過我覺得手冢治蟲就是這么厲害的人怀偷。他能夠不斷地涌現(xiàn)出新想法，我覺得他是天才威始。而我則是那種構(gòu)思完這個以后再去構(gòu)思下一個的類型枢纠。況且現(xiàn)在我也在拍別人的東西（笑）像街。就算自己沒有想法黎棠，只要把別人的東西拿來用，那么在技術(shù)層面的話還是可以維持得住的镰绎。如果在這期間自己能夠有所收益脓斩，那就更好了。我是那種要待在現(xiàn)場才能做出東西的人畴栖。我以前因為不想附著在別人的作品上随静，曾經(jīng)為企畫糾結(jié)了很久。所以《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的構(gòu)思才花了四年的時間吗讶，如果不積累那么久的話燎猛，就做不到現(xiàn)在這個程度。

巖井：我也是照皆。在拍完《四月物語》后重绷，現(xiàn)在的我又得從零開始了（笑）。在被截止日期不斷地逼迫中膜毁，不知道在什么時候昭卓，自己心里突然感覺能行了愤钾。先前沒有察覺到的，自己腦子里的那些存貨候醒，在我開始著手拍電影之后就會自己冒出來能颁。在拍深夜劇的時候，周期是三個月倒淫，做完一個接著下一個伙菊。就算腦子里沒有靈感的存貨，也得給它挖出來敌土。感覺自己還什么都沒想就開始上手了（笑）占业。所謂的截止日期，就像是學(xué)校布置作業(yè)那樣纯赎，你不去做就不行的感覺（笑）谦疾。

我在學(xué)生時期，憑著興趣在拍電影的時候犬金，就算明天考試念恍，也依舊在寫劇本（笑）。現(xiàn)在情況倒是反過來了：當(dāng)工作上的死線逼近的時候晚顷，反而越是關(guān)不掉電視機峰伙，總是在做別的事情（笑）。從最應(yīng)該做的事情那里逃跑了该默。需要學(xué)習(xí)的時候不去學(xué)習(xí)瞳氓，需要工作的時候不去工作（笑）。

庵野：是這樣的栓袖。我跟《LOVE&POP》的女主角說：“咱們再合作一次吧”的時候匣摘，被回道：“五年后再說吧”。因為她在拍攝工作里已經(jīng)耗光了全部的精力裹刮。下次她再主演什么的話音榜，大概也一樣會很幸苦吧，把自己最好的東西全部掏出來捧弃，其身為演員的冰箱也被掏空了赠叼。我掏空了自己，也讓演員掏空了自己（笑）违霞。不過嘴办，雖然這么說感覺有些失禮，但我感覺松隆子挺游刃有余的买鸽。如果要給《四月物語》挑刺的話涧郊，那大概就是為什么選了松隆子了，感覺沒什么鄉(xiāng)村味癞谒。

巖井：嗯——這樣么底燎。

庵野：并不是知道她的生平才這么覺得的刃榨，就是看到她的時候，從她身上感覺不到鄉(xiāng)村味双仍。她最初上京的時候枢希，感覺跟東京沒有不適應(yīng)的地方。鄉(xiāng)村出身的孩子去到東京朱沃，身上所帶有的那種游離感應(yīng)該會更強一些苞轿。不過松隆子剛到東京的時候沒有這種感覺。像她這樣在鏡頭前游刃有余的人逗物，在這種時候反而演起來會很難搬卒，沒有那種心境啊......（笑）。在畫面上的她契邀，光彩動人。感覺她太過安定泰然了失暴。我感覺還不如拍成她不得不去夜總會賺錢的故事坯门，像是有個爸爸公司倒閉了沒生活費，不得不去夜總會賺錢之類的展開（笑）逗扒。話說回來古戴，這是企畫在先，還是松隆子選角在先矩肩？

巖井：是先確定了松隆子现恼。不過一開始就想著請松隆子來演關(guān)于四月的故事。

庵野：這么一想的話黍檩，女性雜志對此的批評也不是不能理解了叉袍。

巖井：可是那就像是DNA一樣的東西吧。在表演的時候建炫，演技之外的部分也會非常自然的融入進去畦韭，然后產(chǎn)生一種氛圍疼蛾。

庵野：就像是在聚光燈下光彩動人的情形吧肛跌。雖然作為演員來說這樣很好，但對于這個企畫的話就有點難說了察郁。

OK衍慎！氣勢和干勁

庵野：其實我來這之前，剛看完了《燕尾蝶》皮钠。其中在廁所追蝴蝶那段稳捆，我心想真厲害啊。

巖井：誒麦轰，是這樣么乔夯？

庵野：在這之前砖织，《情書》里中山美穗從遠處騎著自行車靠近的那個鏡頭也很厲害。

《情書》

巖井：那個擦肩而過的鏡頭是吧末荐。

庵野：我在看之前就聽樋口真嗣在吹侧纯，說“那個鏡頭可太厲害了”。等到我親自去看之后甲脏，嗯眶熬，確實很厲害。

巖井：拍的時候块请，我還在想著“這樣做真的好么”（笑）娜氏。

庵野：啊，很好啊墩新。怎么說呢贸弥，電影的樂趣不是別的，就是這股氣勢和干勁啊海渊。

巖井：氣勢和干勁（笑）茂腥。

庵野：能看到有人能夠做到這個地步，真的是太好了切省∽罡冢《燕尾蝶》最開始的時候也是，個人風(fēng)格濃厚到有點讓人討厭的地步朝捆。我很喜歡關(guān)于「做著想干的事般渡，但不管怎么努力都辦不成」的電影。所以當(dāng)我覺得《燕尾蝶》很有趣芙盘，很有條理驯用，可以看到最后，但感覺還是有點普通的時候儒老，那個廁所的回憶鏡頭讓我驚訝：“哇蝴乔，大意了，被擺了一道”（笑）驮樊。居然在這個位置還有這么一手薇正。《燕尾蝶》里我最喜歡這段囚衔。還有紋身那段挖腰，想著“把胸露出來啊”的時候，還真的露出來了练湿『锫兀“OK！好肥哎！”（笑）辽俗。這就是氣勢和干勁凹苍（笑）。

巖井：（笑）崖飘。

庵野：那里要是把胸遮起來的話稳衬，那我心想也就到此為止了。那個廁所的回想真的是深深地打動了我坐漏。我很少看同世代人拍的電影會哭的那么厲害薄疚，不過我在看那段的時候眼淚不停地流∩蘖眨《燕尾蝶》里不管是技術(shù)上還是故事上街夭，多多少少會有些缺憾的地方。這里失敗了啊躏筏，這里真實感不夠啊之類的板丽。關(guān)于那里的孩子為什么會那么做，我覺得都濃縮在那段里了趁尼“＜睿《燕尾蝶》真好啊。

巖井：該露出乳房的地方不露的話反而不好（笑）酥泞。話說回來砚殿，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》最初的整體構(gòu)成是什么樣的？

庵野：啊芝囤，已經(jīng)丟了一半了似炎。后半部分基本都是草稿。只有「人類補完計劃」這個關(guān)鍵詞悯姊。原本打算登場更多機器人的羡藐，結(jié)果中途就變成了現(xiàn)在大家所看到的這個樣子。在創(chuàng)作途中悯许，思考著“到底要補完什么呢”仆嗦，于是就變成這個樣子了。原本這個詞只是為了耍帥先壕，具體含義是沒想好的瘩扼，因為沒想好故事的走向。所以我也沒想到大家居然會這么在意启上。

巖井：看《EVA》的時候邢隧，我心想這是不是跟《藍寶石之謎》有聯(lián)系，是這樣么冈在？

庵野：聯(lián)系？啊按摘，如果只是玩玩的程度也算進去的話包券，那確實是有聯(lián)系的哦纫谅。

巖井：最開始出現(xiàn)「第二次沖擊」這個詞的時候，我心想“那第一次沖擊溅固，是不是指《藍寶石之謎》里的高潮部分”付秕。

庵野：總之，在我心中《EVA》是在《藍寶石之謎》的延長線上的侍郭。在最開始寫的《EVA》的構(gòu)成里询吴，有個在「沉在日本海附近的遺跡」附近進行水中戰(zhàn)斗的情節(jié)。那個遺跡是《藍寶石之謎》最后一集里沉沒的鸚鵡螺號宇宙飛船亮元。

巖井：啊啊猛计。

庵野：還有將它打撈上來的情節(jié)。我想著《EVA》應(yīng)該要搞一集水中戰(zhàn)斗才行爆捞，這個想法后來變成了第十話《熔巖潛行者》奉瘤，“就這樣吧”。一開始作為故事整體的一部分來構(gòu)思的點子煮甥，在這之后被塞到了各個地方去盗温，制作也變得越來越辛苦。一開始所決定的就是嚴(yán)肅路線成肘。也就是舍棄掉TV動畫的那些小技巧卖局。最開始的時候想著每集還是走歡樂一點的路線，正當(dāng)我這么想的時候双霍，周圍的staff卻反映到：“這樣的話吼驶，大家提不起干勁”。好店煞，我明白了蟹演，“那就走困難模式吧”，在這之后所面臨的顷蟀，便是地獄了（笑）酒请。自己也變得坦誠起來。原本最開始的時候是打算說謊的鸣个，編織了「少年駕駛機器人」這么一個大謊羞反。給這個謊編一個理由，可以說是最麻煩的地方了囤萤。在真嗣不想駕駛的時候昼窗，每次都要給他重新安排一個理由，真的可以說是絞盡腦汁了涛舍。

巖井：我在看的時候澄惊，感覺跟《藍寶石之謎》在方方面面都聯(lián)系在了一起，總是感到十分激動。

庵野：啊掸驱，您幸苦了（笑）肛搬。畢竟是同一個人所制作出來的作品嘛”显簦《藍寶石之謎》里的瑪麗和《EVA》里的明日香温赔，發(fā)色也是一樣的（笑）。不過那些都是“懂的都懂“”的小地方了鬼癣。要是有機會的話陶贼，還想著把那個世界的亞當(dāng)和這個世界的亞當(dāng)聯(lián)系在一起，不過沒有那個余裕待秃。真要做的話拜秧，因為《藍寶石之謎》屬于NHK的，所以做起來還挺麻煩锥余。

巖井：是啊腹纳，版權(quán)歸屬分別在不同的公司的話，會有各種煩心事呢驱犹。

庵野：我們手上沒有《藍寶石之謎》的相關(guān)權(quán)利嘲恍，畢竟我們只是個給NHK打工的。

巖井：反過來說雄驹，跟NHK之間的這份距離感佃牛，要把NHK的節(jié)目跟東京電視臺的節(jié)目聯(lián)系起來的話，一想到這就煩惱不已了医舆。

庵野：在精神上把這兩部作品聯(lián)系在一起就好了俘侠，不會實際地去把兩部作品聯(lián)系起來。

巖井：先聽聽關(guān)于這部分的內(nèi)容吧蔬将。是怎么變成現(xiàn)在這樣子的呢爷速？

庵野：在我心里，這兩部作品還是有聯(lián)系的霞怀，畢竟是同一個人所創(chuàng)作的東西嘛惫东。在最初的的企劃書里，《EVA》是實打?qū)嵉呐c《藍寶石之謎》有聯(lián)系毙石。因為當(dāng)時《藍寶石之謎》還很有人氣嘛廉沮，所以我就想著整個續(xù)篇什么的......就算沒有直接做成續(xù)篇，把那些構(gòu)思收拾一下徐矩，搞個類似的企劃也是很輕松的嘛滞时，大致就是這么種帶著商人氣息的想法。

巖井：說起來滤灯，《EVA》最后一集是在幾點播的呢坪稽？

庵野：6點半曼玩，星期三下午的6點半。

巖井：6點半刽漂！光是想到要在東京電視臺的下午6點半要播那個就興奮不已了（笑）演训。就像是奇襲一樣弟孟。

庵野：對贝咙，在星期三下午的6點半播那個真是太好了》髂迹《藍寶石之謎》也是庭猩，把這樣的作品放到NHK上播。

巖井：《藍寶石之謎》里不是有個像秘書一樣的女人么陈症？

庵野：秘書蔼水？

巖井：名字有點長的那個。

庵野：你說的是船長的那個么录肯？

巖井：嗯趴腋，就像是船長秘書的那個。

庵野：啊啊论咏，伊萊克特优炬。

巖井：伊萊克特的弟弟不是斷手了么？

庵野：啊對厅贪。

巖井：雖然是回憶里的畫面蠢护。不過我看的時候，心想：“喂养涮，這里是NHK吧”葵硕。

庵野：那段做的還蠻過火的。

巖井：啊哈哈贯吓，這段挺不錯的呢懈凹。這種像是反差感的地方，我還挺喜歡的悄谐。

庵野：就是因為是要在NHK上播介评，所以我才必須要這么做∽鸱校“不能有傷口的表現(xiàn)啊”“絕對不能出現(xiàn)傷口啊”威沫，但我還是安排了斷手的鏡頭。比起畫面表現(xiàn)洼专，NHK在臺詞方面的規(guī)制更麻煩棒掠。就算你說不能露出乳頭，那我也可以換一種表現(xiàn)方式屁商。但是至于臺詞的話烟很，因為過去有過相關(guān)的投訴颈墅，所以卡得很死。畢竟之前有過投訴的案例雾袱，而且也不是民間電視臺恤筛，所以自然是不行的。當(dāng)然芹橡，在民間電視臺上播的話毒坛，也要聽電視臺、代理商還有贊助商他們的話就是了林说。此外煎殷，屠宰也是絕對不行的。

巖井：啊腿箩，運牛的那段是吧豪直。

庵野：嗯，只播到被運走的過程珠移。

《藍寶石之謎》第29話

巖井：你想做跟屠宰相關(guān)的東西么弓乙？

庵野：想侍匙。這也是納蒂亞不吃肉的理由之一调煎。納蒂亞能跟動物說話這個設(shè)定呵晚，是NHK下的要求属韧。我覺得既然能跟動物說話的話桃纯，那我不能接受她吃肉一事警儒。所以她設(shè)定成了一個不吃肉的人嘶炭。所有動物都能交流的話挤忙，那她什么都不能吃了吧追逮。取巧地設(shè)定成“聽不懂豬啊酪刀、牛啊它們的話”（笑），那你既然能跟貍貓钮孵、狐貍對話骂倘，那為什么不能跟豬牛對話，我不能理解巴席。

巖井：（笑）历涝。

庵野：既然有這樣的設(shè)定，那就來思考一下“為什么納蒂亞能夠與動物們交流”吧漾唉。在思考的時候荧库，我想到了「屠宰」。我家鄉(xiāng)下赵刑，早上是屠宰的時間分衫。偶爾會聽到動物的叫聲，那可以說是十分凄慘的悲鳴般此。那把這悲鳴轉(zhuǎn)換成人類的語言的話蚪战，想必也是充滿了情緒牵现。于是這就構(gòu)成了納蒂亞不吃豬肉牛肉的理由了。不過畢竟納蒂亞能跟動物對話的設(shè)定不是我們這邊想的邀桑，是NHK交待的條件瞎疼，所以做成這樣子，果然還是不行壁畸。

目標(biāo)是贼急？比如

巖井：話說回來，《LOVE&POP》還在拍嗎瓤摧？真是很抱歉竿裂，我還沒看玉吁。

庵野：啊照弥，如果您不嫌棄的話。本篇是用數(shù)字攝影機拍的进副，理想是6到8個人來拍这揣，但實際上有20到30人。不過在整體的調(diào)度上影斑，還是比用35mm膠片攝影機的要靈活给赞。

巖井：如果要加入照明的話，從一開始就已經(jīng)超額了呢矫户。

庵野：所以這次從一開始就沒有照明部片迅。有攝影部的3人。剩下的都咱們自己解決皆辽，還有讓演員自己來拿攝影機柑蛇。演員的主觀鏡頭基本都是讓演員自己拍的。演員在鏡頭前的表現(xiàn)驱闷，和演員自己拿攝像機時的表現(xiàn)完全不一樣：手部的動作會變大耻台；然后走路的步幅也不一樣，會變成演員本人的步幅空另，走路時的速度感也是如此盆耽。而且這也不會打破演技的節(jié)奏，我覺得這樣挺好的扼菠。但是對于新人演員來說摄杂，能不能理解這種地方的好處呢？

巖井：我也試過一次循榆，在拍電視劇的時候讓豐川悅司拿攝影機析恢。那是一段在愛情酒店的場景。豐川君拍著中島博子冯痢，然后在他們背后又有一臺攝影機對著他們氮昧。因為是鋪滿了鏡子的房間框杜，會把攝影的人也拍進去。所以先在沒有沒有攝影的情況下拍一遍袖肥，然后一邊重播一邊再拍一遍咪辱。豐川攝影機里的畫面不是真實的，而是上一次的錄像椎组。為了達到這個效果油狂，我讓中島小姐以同樣的演技演了兩遍。

庵野：那還挺辛苦的（笑）寸癌。

巖井：是啊专筷。

庵野：找一間沒有鏡子的房間不就好了。

巖井：（笑）蒸苇。不過我就是想做一次「明明有鏡子但是卻看不到拿攝影機的人」的鏡頭磷蛹。

庵野：啊。

巖井：不關(guān)心拍攝現(xiàn)場的人應(yīng)該不在乎溪烤，不過對于關(guān)心的人來說味咳，他們大概會想：“這個鏡頭是怎么拍出來的呢？”（笑）檬嘀。

庵野：確實槽驶。

巖井：不過最后因為篇幅的原因，中間剪了不少鸳兽。明明是花了這么大工夫才拍出來的東西掂铐，剪掉的話反倒不知道之前努力的意義了（笑）。

庵野：那可真是可惜呢揍异。一旦被剪掉的話全陨，就沒有意義了（笑）。話說回來蒿秦，《四月物語》里烤镐，那個學(xué)校外景是在哪里拍的？

巖井：是在櫪木縣的白鷗大學(xué)拍的棍鳖。

庵野：那個關(guān)于高中時代的回憶鏡頭里炮叶，那個沒有人的電車感覺也很棒。

巖井：那是早上5點半拍的渡处，首班車镜悉。

庵野：那個畫面真不錯啊。

《四月物語》

巖井：對于攝影而言医瘫，人群總是會有影響的侣肄。有時候雖然沒想著要拍白天的鏡頭，但不得不在白天的12小時之內(nèi)拍完醇份。我在看動畫的時候稼锅，最羨慕的就是這種「能夠隨意控制的自由」吼具。

庵野：畢竟那是動畫最大的優(yōu)勢嘛。不過我在拍《LOVE&POP》的時候倒是很干脆矩距，沒在意這方面的事情拗盒，就連天氣也不在乎。因為沒去在意锥债，所以光是亂糟糟的陡蝇，天空也是一會晴一會陰的。而且因為白平衡很麻煩哮肚，所以就干脆不搞了登夫。色彩上也是亂糟糟的（笑）。想著最后再校正就行允趟。不用摳得那么細恼策，又不是在拍《全金屬外殼》。不過會在動畫里注重光的變化的拼窥，不也就只有宮先生和高畑先生了么戏蔑？就算是傍晚時分那幾十分鐘內(nèi)的光線變化，他們也會非常細致地做出來鲁纠。動畫也是這種取舍的工作哦。就算能夠隨心控制鳍寂，也不一定會做得細致改含。

巖井：啊啊。

庵野：畢竟在賽璐珞畫上迄汛，能夠指示光源的只有影子的方向捍壤。至于動畫人能不能理解這一點都是個問題。動畫跟實拍比起來最大的優(yōu)點鞍爱，是就算在臺風(fēng)天也可以進行工作（笑）鹃觉。

巖井：動畫里比較難的地方，是間接照明吧睹逃。像是漸變和固有色之間的對應(yīng)之類的盗扇。

庵野：像迪斯尼的話，是用噴槍一類的東西沉填。也只能用那樣的方法了疗隶。就算不做出來也可以。用動畫難以表現(xiàn)出來的話翼闹，舍棄掉就好了斑鼻。畢竟動畫終究只是記號，這也是它的優(yōu)點所在猎荠。要是這么想去貼近實拍效果的話坚弱，直接去拍實拍不就好蜀备。

巖井：日本的動畫，不是有著很強的寫實感么荒叶？臉上的打光之類的也在動琼掠。那反而讓我在意起來了：“為什么會這么打光呢”之類的。

庵野：是的停撞，那是為了表現(xiàn)出某種意義瓷蛙。但一旦失敗了的話，看起來也會特別明顯戈毒。在動畫里去追求視覺上的寫實感艰猬，一旦超過了必要的程度，那我覺得還是不追為好埋市。動畫果然還是適合于幻想冠桃。各種媒介，都有著自己適合的地方道宅。就像《EVA》里的綾波麗食听，那就是一個只能出現(xiàn)在動畫里的角色。如果是實拍的話污茵，無論如何都會感受到演員本人的存在樱报。動畫則可以去表現(xiàn)出現(xiàn)實中不存在的東西。不過這也需要觀眾自己去把這份想象補完泞当。明明現(xiàn)實中并不存在迹蛤，但卻給人一種似乎存在的感覺，這是需要依附在觀眾自己的想象上的襟士。所以盗飒，動畫其實是建立在非常脆弱的基礎(chǔ)上。只是在給觀眾們提供一種能夠刺激他們想象力的快樂陋桂。就像戲劇表演一樣逆趣，而這也是其魅力所在。

補充：

1「靈感是會在什么情況下出現(xiàn)的呢嗜历？」

庵野秀明：沒分那么清楚......洗澡的時候會想到宣渗，上廁所的時候也會想到......。然后騎自行車的時候會想到秸脱，坐電車的時候也會想到落包；看書的時候突然被激發(fā)了靈感的情況也是有的。啊摊唇，看無聊的電影時也適合想東西咐蝇，因為太無聊了要靠想東西來打發(fā)時間。如果不是看得肚子一把火的話，一般我不會想著離場的有序。無聊的電視節(jié)目的話倒是會關(guān)掉抹腿。所以，當(dāng)我想不出東西的時候旭寿，我會強制讓自己去那種地方看無聊的東西警绩，在那種場合下能夠帶來娛樂的，也就只有思考了盅称。就像是有個反面教材擺在你眼前肩祥，你去分析它為什么這么無聊。要是在這時候睡著的話缩膝，那就最幸福了（笑）混狠。不過這樣的話會腰疼。

巖井俊二：雖然經(jīng)常被問到疾层，不過我覺得這個問題沒什么意義将饺。只想著這種東西的話，也就看不到以外的世界了吧痛黎。電影這種東西予弧，從著手創(chuàng)作開始，就一直在不斷的斟酌啊湖饱。在這期間掖蛤，雖然脖子以下的部分會去洗澡，會去吃飯琉历，但大腦是一直在思考著的坠七。當(dāng)然如果我坐在打字機前，大家也會更明白我是在思考著旗笔，不過基本上那段時間我每天24小時都在思考，所以實際上那時候我是怎么個生活狀態(tài)拄踪，我自己也記不清蝇恶。

2「《EVA》是庵野秀明個人經(jīng)歷的投影么？」

庵野秀明：怎么說呢......畢竟從個人經(jīng)歷中取材比較容易吧惶桐〈榛。“這種地方該這么做，這種地方就原原本本地搬進作品里去”姚糊，這樣做起來最方便了贿衍。而且，觀眾也喜歡這樣救恨。就算說點別的贸辈，大家也只記住屬于我個人經(jīng)歷的這部分。很多人都將其看做是一種「記事的樂趣」肠槽。不過要是真這樣的話擎淤，我應(yīng)該去寫自傳才對奢啥。就是因為我覺得那樣沒勁所以我才來制作這樣的東西的。如果我的自傳足夠有趣的話嘴拢，我就會去寫桩盲。

3「納蒂亞不吃肉，跟庵野秀明自己不吃肉有關(guān)系么席吴？」

庵野秀明：（很明確地）沒有關(guān)系赌结。我也只聽過一次屠宰時動物的悲鳴。高中的時候我是天文部的孝冒，會在遠離城鎮(zhèn)的地方看星星看到天亮柬姚。至于那山上的空地......就是墳場，地方還挺大的迈倍，我就在墳場的正中間躺著看星星伤靠。然后天亮?xí)r，我便聽到了動物的叫聲啼染。那種程度可談不上心理創(chuàng)傷什么的宴合。我自己也不明白為什么我不愛吃肉。為什么呢迹鹅？啊卦洽，大概是因為我討厭生物吧。連魚我也討厭斜棚，怎么說呢阀蒂，不想吃這樣的東西。我也討厭狗弟蚀，貓倒是還好蚤霞，因為貓不會特意親近人。至于納蒂亞不吃肉义钉，是為了讓她的角色形象立起來而作的設(shè)定昧绣。因為NHK那邊要求「能與動物交流」，而不吃肉便是使這一設(shè)定成立的道具捶闸。納蒂亞就是這么個角色夜畴。????