1988年洋幻，在東京西巢鴨的一個房子里翅娶，人們發(fā)現(xiàn)了一具腐爛的兒童尸體和三個渾身臟兮兮已餓了很多天的兒童 ， 當時引起了很大的反響 输吏，被稱為西巢鴨棄嬰事件权旷。長子（14歲）及三名分別七歲贯溅、三歲及兩歲的女兒在家拄氯，四名孩子無戶籍，亦沒有上學胯府，其后兩歲的幼女因偷吃長子損友的杯面而被毒打致死寒波，當中長子亦有踢傷妹妹乘盼，之后把尸體埋到崎玉縣秩父市公園。
這是電影《無人知曉》的真實事件俄烁。
不難看出绸栅，導演是枝裕和是位拍家庭電影的天才，無論是這部《無人知曉》页屠，還是后面大受歡迎的《海街日記》《步履不痛饪瑁》《比海更深》，都極具“生活流”卷中，到處充滿了人間煙火矛双，看完覺得什么事情都沒有發(fā)生，卻又覺得這部電影講了好多蟆豫。
這才是他神奇之處啊。
《無人知曉》講訴了母親惠子帶著明懒闷、京子十减，茂、雪這四個孩子搬進了新的公寓愤估。
很無奈的是帮辟，這四個孩子有四個父親。
更無奈的是玩焰，這四個父親集體不見蹤影由驹。
母親惠子的打扮讓人很難覺得她會是一位母親:一頭棕色的卷發(fā)，很少女的服裝昔园，沙啞但還是俏皮的聲音蔓榄，使得我一開始就覺得她做的是風塵的工作，但導演始終沒把她的職業(yè)講出來默刚。
可她還算愛自己的孩子甥郑，她會和孩子們嬉笑打鬧，開有趣的玩笑荤西，買壽司回來澜搅，給小女兒扎頭發(fā)。
只是邪锌，她不準孩子們出門勉躺，一步也不準踏出去，更別提讓他們上學了觅丰。
她一次次的離開家饵溅，雖會晚歸，但好歹回來了舶胀。
直到有一次她留下錢徹底的離開后我才發(fā)現(xiàn)概说，這成了一出無法改變的悲劇碧注。
我一開始是鄙視，是痛恨糖赔，這種不負責任的女人萍丐，也配叫做母親？那個要推脫責任的男人放典，也配做父親逝变？
簡直是令人發(fā)指。
但我更多的是擔心奋构，失去了母親的這四個孩子壳影，該如何度日？
不過導演夠狠弥臼，他沒有煽情宴咧，相比于現(xiàn)在三流狗血家庭倫理國產(chǎn)劇動不動就瞪著個眼，咧著個嘴大哭大鬧的撕逼的畫面径缅，他讓一切仿佛都沒有發(fā)生似的掺栅。
母親走后，幾個人還是歡歡樂樂的吃著泡面纳猪，明帶著雪去買巧克力氧卧，一起在陽臺上養(yǎng)植物，明還認識了幾個男生一起去打游戲氏堤，以及隨時隨地的溫暖活潑的配樂和大把大把的時光沙绝。
但是明身為長子，他已經(jīng)清楚的感受到了鼠锈，母親再也不會回來了闪檬。
他一直沉默寡言，就連被店員冤枉偷東西時也沒去辯解脚祟，只是回答著對方的問題谬以。
他背負著一種無形的壓力，這種壓力由桌，使得他表面不動聲色为黎，內(nèi)心卻可能早已焦急如火。
尤其是其他幾個孩子壓根不知道現(xiàn)狀時行您。
一開始母親留下的20萬日元铭乾，到后來只剩下幾張薄薄的鈔票。
日子越來越拮據(jù)了娃循。
就算身為長子炕檩，他也才12歲，都無法打工，也不愿意和其他幾個人分開笛质。
換句話說泉沾，要默默的等死。
在他們度過的這些時間中妇押，夏天里跷究，酷熱難耐，水電早已經(jīng)停了敲霍，幾個孩子身上全都濕漉漉的俊马，背汗水包圍的滋味從來不好受。
但他們也只是坐著肩杈，沒有人說話柴我，呼吸著悶熱的空氣。
只不過扩然，家里早已經(jīng)臟亂不堪艘儒，垃圾隨處可見。
鏡頭幾次對準了明的鞋夫偶，還是當初的鞋彤悔，卻染上了泥土，是怎么也洗不掉的顏色索守。
他的頭發(fā)也像野草般瘋長，蓋過了脖頸
臨近夏天的結束抑片，小女兒雪從板凳上跌落死亡卵佛，鏡頭掃過，幾個孩子都面無表情敞斋，從那里發(fā)呆截汪。
或許死亡對于他們而言太過遙遠，如同流星般觸不可及植捎。
那一刻衙解，心里像被人狠狠的揪了一下，又不知道該說什么焰枢。
明與認識的一個倍受欺負的女生――紗希蚓峦，將雪裝近了行李箱中。
這個箱子當初把她帶近了這個家济锄，現(xiàn)在又要以同樣的方式把她帶走暑椰。
于是就出現(xiàn)了這個畫面――兩個才十幾歲的孩子，拖著一個笨重的行李箱荐绝，埋到了機場旁一汽，就這樣一言不發(fā)，靜靜地坐著低滩，從黑夜到天明召夹。
天亮以后岩喷，兩人返程。
電影的結尾监憎，明去便利店里等著店員將剩下的壽司給他纱意，穿過馬路，和其他幾個人一塊走著枫虏。
沒有痛苦妇穴，沒有哀傷，沒有巨大的悲鳴隶债。
有的只是越回味越難過的壓抑腾它，還有，新的一天又開始了死讹。
他們是沒有身份的生命瞒滴，無人知曉。
