什么是視頻藝術(shù)（Video Art)

藝術(shù)家通過(guò)錄影的手法來(lái)進(jìn)行藝術(shù)品創(chuàng)作。

藝術(shù)家并不完全把錄影當(dāng)成媒體的性質(zhì)丽蝎，而是將錄影當(dāng)成表現(xiàn)技術(shù)和方法加以運(yùn)用，來(lái)表達(dá)他們的藝術(shù)創(chuàng)造意念毫痕。

視頻藝術(shù)的三個(gè)階段

1. 小眾藝術(shù)
2. 文化生活
3. 泛娛樂(lè)化

什么是視聽(tīng)語(yǔ)言

-有意義的形象

通過(guò)對(duì)形象的復(fù)現(xiàn)征峦、組合和塑造完成意義、意境消请、趣味的表達(dá)栏笆。

-敘事性

呈現(xiàn)某種邏輯關(guān)系。

-表現(xiàn)性

主觀性強(qiáng)烈臊泰。

-象征性

借用可感知的形象蛉加，比喻某種對(duì)外部世界感受而產(chǎn)生的思考情感、意境或抽象概念缸逃。

-視覺(jué)構(gòu)成

通過(guò)畫(huà)面造型語(yǔ)言來(lái)拍攝针饥，從而控制視覺(jué)元素的成像效果。

是對(duì)影視藝術(shù)之技術(shù)表現(xiàn)方式的“功能性比喻”需频。

視聽(tīng)語(yǔ)言

• 視覺(jué)元素
  • 畫(huà)面元素：景別丁眼、色彩、視點(diǎn)等
  • 鏡頭元素：場(chǎng)面調(diào)度昭殉、鏡頭運(yùn)動(dòng)
  • 剪輯技巧：鏡頭組接苞七、節(jié)奏控制
• 聽(tīng)覺(jué)元素
  • 對(duì)白與旁白
  • 音樂(lè)與音效

-“教育”功能：顯性/隱性（思政）教育

-“審美”功能：顯性（思政）教育居多

-“娛樂(lè)”功能：隱性（思政）教育居多

景別

什么是景別

就是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭射程的不同范圍的畫(huà)面

• 景別：從二維平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系
• 景深：從縱深平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系

景別的劃分與功能

• 大遠(yuǎn)景（不出現(xiàn)人物）Extreme long shot

  • 空間景物：用來(lái)交代時(shí)空關(guān)系的功能性景別∨捕《甄嬛傳》《歡樂(lè)頌》《普羅米修斯》
  • 規(guī)模/氣氛：交代背景蹂风，展示事件，多層次景物乾蓬。
  • 環(huán)境得以放大惠啄，而人物顯得渺小。

• 遠(yuǎn)景（敘事部分更多）Extreme long shot

  • 被攝主體出現(xiàn)任内，并處于畫(huà)面遠(yuǎn)處/深處撵渡，景物仍占華民啊主要面積；
  • 更為強(qiáng)調(diào)空間的具體感&主題位置感

• 全景 Long shot

  • 被攝主體的形態(tài)在畫(huà)面中完全被呈現(xiàn)出來(lái)族奢；畫(huà)面的敘事信息比較豐富姥闭。
  • 也可用來(lái)塑造空間環(huán)境，但人物形象較突出越走。

• 中景 Medium shot

  • 專注于主體的形體和表情棚品，人物之間的交流靠欢，也能交代環(huán)境。（電視連續(xù)劇最常用鏡頭）
  • 敘事功能非常強(qiáng)铜跑，但情感上仍缺少感染能力门怪。

• 中近景 Medium shot 頭部到腰部/近景Medium close-up 頭部到胸部

  • 用來(lái)表現(xiàn)相對(duì)小的物體或人物表情，突出主體锅纺，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)慨畸，提升重要性试读。
  • 可反映人物的內(nèi)心情感世界，按時(shí)某種意義，且易于觀眾形成交流感瓮具。

• 特寫(xiě) Close-up & 大特寫(xiě) Extreme Close-up

  • 呈現(xiàn)物件細(xì)節(jié) &人物瞬間的神態(tài)變化钱贯，常用來(lái)捕捉人或物的細(xì)微變化缔俄。
  • 在視覺(jué)上具有強(qiáng)制性

景別的意義

1. 暗示炉媒、描繪畫(huà)面空間

   • 揭示&暗示出空間里的*****關(guān)鍵因素*。（觀眾理解畫(huà)面被帶入畫(huà)面/情景）

2. 建立畫(huà)面與觀眾驱入、人物之間的情感距離

   • 全景系列：呈現(xiàn)客觀與宏觀感赤炒；
   • 近景系列：帶有強(qiáng)制走近觀察人/物的視覺(jué)效果。

3. 建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格

   • 景別變化課體現(xiàn)作品敘事風(fēng)格亏较，
   • 也決定視覺(jué)變化的*****節(jié)奏&效果*等莺褒。

景別的剪輯規(guī)則

1. 相鄰景別不接。

   • 如：中景/中近景雪情、近景/特寫(xiě)等景別之間的連接遵岩，剪輯效果中忽然跳躍感。

2. 不輕易使用兩極鏡頭巡通。

   • 鏡頭快速?gòu)臉O遠(yuǎn)至極近的監(jiān)急效果旷余，反常的視覺(jué)體驗(yàn)。

3. • 景別越往遠(yuǎn)景系列扁达，畫(huà)面的時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)；

   • 景別越往近景系列蠢熄，畫(huà)面的時(shí)長(zhǎng)越短跪解；

景深與焦距

什么是“焦距”？

焦距签孔，也叫焦點(diǎn)距離：指從光學(xué)透視主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離叉讥。

• 焦距
  • 定焦鏡頭
    • 短焦鏡頭（廣角鏡頭）
    • 中焦鏡頭（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）
    • 長(zhǎng)焦鏡頭
    • 大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭）
  • 變焦鏡頭：在一定范圍內(nèi)可以變換焦距。

短焦鏡頭（廣角鏡頭 Wide angle shot）

• 在35mm規(guī)格的電影攝影中饥追，焦距約38毫米是短焦鏡頭图仓。
• 使拍攝空間的范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)但绕，夸張前景和后景之間的空間距離感救崔；背景越實(shí)越清晰惶看。
• 畫(huà)面中人物變形強(qiáng)烈、空間被拉長(zhǎng)六孵。
• 整體影像造型風(fēng)格突出纬黎。

中焦鏡頭（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 Medium focal length shot）

• 焦距范圍約為50毫米
• 鏡頭較能還原人對(duì)空間的視覺(jué)透視感受，空間既不延申劫窒，也不壓縮本今。

長(zhǎng)焦鏡頭（Full-length shot）

• 焦距范圍約為50~250毫米。
• 長(zhǎng)焦鏡頭把空間的縱深感壓縮主巍，前景與后景的空間距離被填平冠息，背景虛化。
• 讓人物從環(huán)境中凸顯出來(lái)孕索，塑造人物形象逛艰。
• 拉近觀眾與人物的情感距離。

大景深鏡頭（全景焦點(diǎn)鏡頭）

• 拍攝景物在畫(huà)面中表現(xiàn)為全部清晰的影響檬果。
• 該鏡頭中的畫(huà)面由一些列的景別組成瓮孙，對(duì)于塑造空間的連續(xù)性展示和人物間的微妙關(guān)系。
• 為擴(kuò)大前后景的縱深清晰度选脊，常與廣角鏡頭結(jié)合其他條件產(chǎn)生大景深效果杭抠。

景深與焦距的關(guān)系

• 焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小恳啥，畫(huà)面背景越虛偏灿。
• 焦距越短，視角范圍越大钝的，畫(huà)面背景越實(shí)翁垂。

角度

“角度”的意義

“角度Angle”是創(chuàng)作者態(tài)度的表達(dá)方式，他決定我們?nèi)绾慰创?huà)面中的人物硝桩。

角度：攝影角度沿猜、鏡頭角度、拍攝角度碗脊、機(jī)位角度啼肩。

攝影機(jī)以一定的角度記錄場(chǎng)景或物體，角度能夠非常有效地傳達(dá)敘事信息和情感態(tài)度衙伶。

角度意義的主要體現(xiàn)

• 角度是一種重要的畫(huà)面造型手段祈坠；

  按照攝影機(jī)和被攝主體在垂直方向的位置關(guān)系可將角度分為俯瞰、俯角矢劲、平時(shí)赦拘、仰角、傾斜

  • 俯瞰（Extremely high angle）

    • 又叫做“大俯角”芬沉，該角度具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力躺同。

    • 在新聞拍攝中阁猜，常用空中拍攝法攝出景物全貌；

    • 在劇情拍攝中笋籽，俯瞰畫(huà)面中的人物顯得非常渺小蹦漠，是反常的角度。

  • 俯拍（High level）

    • 又稱作“俯角度”

    • 俯拍畫(huà)面车海，景物或人物的豎向線條被壓縮笛园，景物垂直方向的特點(diǎn)被忽略、弱化 侍芝。

    • 展現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模研铆，或營(yíng)造困窘、孤立的氣氛州叠；

    • 對(duì)人物有威壓感棵红，被控制、被掌握的態(tài)勢(shì)咧栗。

  • 平拍（Eye-level angle）

    • 即攝影機(jī)處于與被攝對(duì)象水平的位置逆甜，畫(huà)面平穩(wěn)。

    • 畫(huà)面的透視感比較正常致板，被攝對(duì)象比較客觀交煞，通常不帶有感情評(píng)價(jià)；盡量保證場(chǎng)景中敘事信息的清晰性斟或。

  • 仰拍（Low level）

    • 又稱作“仰角度”

    • 仰拍畫(huà)面素征，形成低角度攝影。拍攝主體的大小和重要性被夸大萝挤，仰拍人物的造型效果突出御毅。

    • 拍攝主體和運(yùn)動(dòng)感被突出展示，在視覺(jué)上有壓迫感怜珍。

• 角度作為敘事手段端蛆；

  • 角度的選擇經(jīng)常是由拍攝場(chǎng)景空間的要求決定的

  • 敘事內(nèi)容決定人物的動(dòng)作和位置關(guān)系。根據(jù)敘事內(nèi)容的需要酥泛，設(shè)定人物之間的俯仰關(guān)系欺税。

• 角度作為導(dǎo)演的表達(dá)手段；

  • 導(dǎo)演常利用俯角和羊角來(lái)表達(dá)個(gè)人*****對(duì)場(chǎng)景的評(píng)價(jià)揭璃、暗示某種情感或引導(dǎo)觀眾的看法*。

  • 在這個(gè)意義上亭罪，角度也可被稱為是“情感角度”瘦馍。

  • 如果角度不大，感情色彩也就不太強(qiáng)烈应役；角度趨于極端情组，形象就被賦予某種基調(diào)燥筷。

• 角度建立影片的影像風(fēng)格；

  • 平角度為主的畫(huà)面院崇，并不追求角度的奇異性肆氓，影像風(fēng)格平實(shí)，客觀底瓣。

  • 追求角度的極端和純粹性谢揪，畫(huà)面會(huì)貫穿一種特別的影像風(fēng)格。影像風(fēng)格奇異捐凭、個(gè)性化拨扶。

構(gòu)圖

什么是“構(gòu)圖”？

構(gòu)圖：

指在一定的畫(huà)幅格式中茁肠，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果患民，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（線條、形狀垦梆、光線匹颤、影調(diào)、色彩……）有機(jī)地組織托猩、分布在畫(huà)面中印蓖，形成一定的畫(huà)面形式.

畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式

• 幾何中心

  1. 畫(huà)面對(duì)邊中線交叉點(diǎn)；
  2. 畫(huà)面兩條對(duì)角線交叉點(diǎn)站刑；

• 視覺(jué)中心

  1. 按黃金分割法另伍，構(gòu)成畫(huà)面的四個(gè)交叉點(diǎn)；
  2. 井字分割法绞旅，構(gòu)成畫(huà)面九宮格交叉點(diǎn)摆尝；

• 趣味中心

  • 不以視覺(jué)因素地結(jié)構(gòu)為主來(lái)吸引觀眾的注意
  • 以被攝體動(dòng)作、表情因悲、形態(tài)堕汞、時(shí)間的情節(jié)點(diǎn)為中心來(lái)吸引觀眾注意力。

構(gòu)圖規(guī)則（形式美法則）

構(gòu)圖視覺(jué)要素：形狀晃琳、線條讯检、光纖、色彩卫旱、景深人灼、透視等。

• 對(duì)比 contrast

  • 善用近大遠(yuǎn)小的透視特性顾翼，以及位置投放、形狀等對(duì)比拉出視覺(jué)上的立體感、畫(huà)面上的故事性适贸。

  • 色彩對(duì)比（色彩冷暖對(duì)比）灸芳；

  • 光線對(duì)比（光線的明暗對(duì)比）涝桅；

  • 線條對(duì)比（線條的方圓變化）；

  • 方向?qū)Ρ龋ㄟ\(yùn)動(dòng)方向的對(duì)比）烙样；

  • 動(dòng)靜對(duì)比（主題的動(dòng)靜變化對(duì)比）冯遂；

• 均衡 balance

  • 以畫(huà)面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫(huà)面上下谒获、左右所表現(xiàn)的影調(diào)蛤肌、明暗、色彩究反、深淺寻定、冷暖、形狀大小精耐、位置高低狼速、遠(yuǎn)近、疏密卦停、影像虛實(shí)等在布局上求得視覺(jué)重量的平衡為均衡向胡。

  • 均衡往往意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)；

  • 不均衡：則暗示有矛盾出現(xiàn)惊完，須建立新的平衡僵芹；注意視覺(jué)分量分布的視覺(jué)心理習(xí)慣性。

• 對(duì)稱 symmetry

  • 畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下小槐、左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱的形式拇派；

  • 給人穩(wěn)定、安定凿跳、莊嚴(yán)件豌、和諧的感受；但也會(huì)形成壓抑控嗜、沒(méi)有生趣的氣氛茧彤。

• 集中 focus

  • 畫(huà)面中利用主體的運(yùn)動(dòng)、視線方向疆栏、光線的明暗分布曾掂、色彩的搭配呼應(yīng)，把觀眾的視覺(jué)注意力壁顶、興趣點(diǎn)集中到主要對(duì)象上珠洗，使重要內(nèi)容突出并能引導(dǎo)觀眾的心理。

  • 通過(guò)構(gòu)圖在畫(huà)面建立起優(yōu)勢(shì)對(duì)比若专，暗示主體险污，事件發(fā)展方向。

構(gòu)圖的目的

• 造型性——使畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感蛔糯、美感。

• 敘事性——合理處理主體與稱體窖式、主體與環(huán)境的關(guān)系蚁飒；排除不相關(guān)元素，突出主體形象萝喘。

• 象征性——制造畫(huà)面的隱喻效果淮逻。

色彩和色調(diào)

色彩色度

色調(diào)：是“彩色電影電視畫(huà)面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)阁簸，使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向爬早。”

色調(diào)

• 冷色調(diào)：安靜启妹、孤獨(dú)筛严、隱蔽、后退等饶米。

• 暖色調(diào)：不安桨啃、暴力、溫暖檬输、活力等照瘾。

• 紅色：生命，激情丧慈，進(jìn)步析命，暴力，性等逃默。
• 黃色：輝煌鹃愤，光明，溫暖笑旺，幸福昼浦，平安等。
• 綠色：自然筒主，生機(jī)关噪，舒適，寧?kù)o乌妙，清爽等使兔。
• 藍(lán)色：憂郁，失望藤韵，冷靜虐沥，沉穩(wěn)，理智等。
• 白色：純潔欲险，神圣镐依，和平，夢(mèng)幻天试，回憶等槐壳。
• 黑色：莊嚴(yán)，神秘喜每，陰郁务唐，低沉，恐怖等带兜。

色調(diào)的建立

• 影視畫(huà)面的情緒來(lái)自整體的色調(diào)枫笛，而色調(diào)的建立又是視覺(jué)材料組織的結(jié)果。

• 視覺(jué)材料包括：場(chǎng)景空間刚照、外景環(huán)境刑巧、天氣、光源涩咖、人物的服裝和化妝海诲，重要的道具等，他們的色相檩互、色值特幔、飽和度的總體特征。

色調(diào)的作用

• 可以呈現(xiàn)空間闸昨，描述事物的外在特征蚯斯，作為畫(huà)面的裝飾；

• 建立一種視覺(jué)連續(xù)性饵较，強(qiáng)化動(dòng)作拍嵌、情緒、某種意義等循诉。

色彩/色調(diào)的表現(xiàn)手段

• “和諧”和“對(duì)比”是電影色嗲運(yùn)用中最重要的兩個(gè)關(guān)系横辆，是導(dǎo)演用來(lái)實(shí)現(xiàn)特定效果，使觀眾產(chǎn)生情感反應(yīng)最重要的技巧茄猫。

• 和諧：建立影片的整體氣氛狈蚤、年代感、情緒划纽、人物命運(yùn)的視覺(jué)暗示等脆侮。強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性。

• 對(duì)比：能直接地引起戲劇性的能量與關(guān)注勇劣、動(dòng)感靖避、刺激潭枣。呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。

光線

光線的意義

光線Lighting

作為攝影藝術(shù)的靈魂幻捏，是電影重要的書(shū)寫(xiě)工具盆犁。不同光源、光線角度篡九、光線性質(zhì)塑造同一物體的造型效果不同蚣抗，物體呈現(xiàn)的特征也不同。

光線是表達(dá)情緒瓮下、營(yíng)造畫(huà)面氣氛、塑造人物形象钝域、 創(chuàng)造特殊喜劇效果的重要手段讽坏。

光的類型與畫(huà)面造型特點(diǎn)

• 按光源的性質(zhì)分類

  • 自然光源：主要來(lái)自太陽(yáng)（天光），亮度強(qiáng)例证、范圍廣而均勻路呜，色值也比較一致。隨著時(shí)間织咧、天氣的變化胀葱，自然光效會(huì)有不同。

  • 人工光源：用燈光為主要提供照明度的設(shè)備笙蒙，由于選用燈的種類不同抵屿，色值也會(huì)不一樣。

  • 自然光源效果和地理位置有重要關(guān)系捅位；人工光源提供的創(chuàng)作自由度比較大轧葛。

  • 光源的設(shè)定和故事發(fā)生的情境、空間畫(huà)面情緒效果艇搀、美學(xué)風(fēng)格有直接關(guān)系尿扯。

• 按光源的位置分類

  • 影響物體造型形狀的主要因素是光位。

  • 主要造型光的位置“以方向來(lái)分”主要有：

    • 水平方向

      • 正面光（順光）

        • 又叫順光焰雕，是呈現(xiàn)物體樣貌衷笋、提供基本照度的光線；

        • 被攝物體的成像清晰矩屁；被攝人物會(huì)沖淡折皺

        • 被攝空間縱深感減弱辟宗；被攝人物立體感較差。

      • 側(cè)面光（側(cè)光）档插、側(cè)逆光慢蜓、側(cè)順光

        • 側(cè)面光（Side Lighting）約等于90°

        • 側(cè)面光拍攝下的物體會(huì)有由明到暗的過(guò)度，物體表面凹凸層次感強(qiáng)烈郭膛，也能夠表現(xiàn)出人物的毛發(fā)晨抡、皮膚的質(zhì)感。

        • 被攝體明暗反差大，缺乏細(xì)膩的影調(diào)層次和色彩過(guò)渡耘柱，故用來(lái)制造某種特殊光效如捅。

      • 逆光

        • 光線與攝影機(jī)相互對(duì)，受光面在物體背部调煎，可作為物體輪廓光镜遣，有提取線條的重要功能。

        • 當(dāng)逆光作為主光時(shí)士袄，人物的面部悲关、物體的表面特征難以清晰呈現(xiàn)，造成視覺(jué)心理上的恐慌或神秘娄柳，所以常常被用來(lái)制造一些特殊的戲劇效果寓辱。

    • 垂直方向

      • 頂光

        • 把凸亮凹暗夸張到極致，造型效果比較反常赤拒，長(zhǎng)塑造可怕形象或危險(xiǎn)情境秫筏。

      • 腳光

        • 是一個(gè)不尋常的光位，光線自下而上挎挖，異常感強(qiáng)烈这敬，常用來(lái)制造恐怖氣氛，描繪危險(xiǎn)情境

• 光效的反差性質(zhì)

  • 硬光：硬光源強(qiáng)調(diào)亮處和暗處的光比蕉朵，加強(qiáng)了畫(huà)面內(nèi)的線條輪廓崔涂，物體顯得線條分明、強(qiáng)硬墓造、沉重堪伍、粗糙。

  • 軟光：軟光是散射光觅闽，被攝體上的投射光線不明晰那帝雇，物體亮度均勻，人物輪廓比較柔和蛉拙，卓光均勻尸闸，物體顯得柔軟、輕盈孕锄、細(xì)膩吮廉。

• “影調(diào)”的情緒功能

  • 畫(huà)面影調(diào)：指電影畫(huà)面的明暗基調(diào)和層次，影調(diào)的建立與分類和攝影的光線性質(zhì)畸肆、場(chǎng)景中的色彩性質(zhì)有關(guān)宦芦。

  • 黑白影調(diào)：有畫(huà)面中的黑、白轴脐、灰組成的層次调卑。（硬調(diào)抡砂、軟調(diào)、高/中/低調(diào)）

  • 彩色硬調(diào)：由畫(huà)面中的明暗關(guān)系和色彩基調(diào)組成恬涧。（冷調(diào)/暖調(diào)注益；藍(lán)調(diào)、綠調(diào)溯捆、紅調(diào)丑搔；高/中/低調(diào)）

  • 高調(diào) High-Key lighting:以灰色至白色以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成畫(huà)面硬調(diào)；畫(huà)面中 受光面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)＞陰影面積的畫(huà)面 為高調(diào)畫(huà)面提揍。適合于表現(xiàn)歡樂(lè)啤月、明朗或刺激的氣氛。

  • 低調(diào) Low-key lighting：由淺灰至黑色以及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成畫(huà)面的硬調(diào)劳跃；畫(huà)面中 陰影面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)＞受光面積的畫(huà)面 為低調(diào)畫(huà)面顽冶。適合表現(xiàn)壓抑、恐怖或舒適的情緒和氣氛售碳。

影調(diào)的技術(shù)指標(biāo)和情緒關(guān)系表

視點(diǎn)

“視點(diǎn)”的含義

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，視點(diǎn)就是攝影機(jī)的“立場(chǎng)”

考慮下列問(wèn)題：

1. 通過(guò)怎樣的“眼睛”看動(dòng)作（攝影機(jī)立場(chǎng)）
2. 該“看”的方式對(duì)觀眾反應(yīng)的影響绞呈？
3. 我們對(duì)視點(diǎn)變化會(huì)有怎樣的反應(yīng)贸人？

影片視點(diǎn)分類

• 客觀視點(diǎn)：攝影機(jī)作為旁觀者

  • 產(chǎn)生“視窗效應(yīng)”靜止的、刻板的拍攝方法佃声。

    暗示了攝影機(jī)和被攝物之間相對(duì)遠(yuǎn)的情感距離艺智，攝影機(jī)僅僅在直接地記錄事件。

  • 客觀視點(diǎn)鏡頭不評(píng)價(jià)和不打擾這些動(dòng)作的發(fā)生圾亏。

    如果移動(dòng)攝影機(jī)十拣，不應(yīng)明顯地引起觀眾注意，而是自然地融合在劇情發(fā)展之中志鹃。（現(xiàn)代性客觀視點(diǎn)）

• 主觀視點(diǎn)：攝影機(jī)作為動(dòng)作的參與者

  • 主觀視點(diǎn)提供給我們一個(gè)帶著劇中人物情感傾向的視覺(jué)角度夭问，是攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入。

  • 讓觀眾關(guān)注特定的視覺(jué)細(xì)節(jié)曹铃，從而理解人物情感的有效手段缰趋。

  • 人物的主觀視點(diǎn)可以將觀眾的欲望縫合到影片中。

  鏡頭在客觀和主觀之間的轉(zhuǎn)換規(guī)則：

  視線鏡頭（正反打鏡頭模式陕见？）

  1. 謎面 一個(gè)客觀鏡頭顯示角色再看鏡頭外的某樣?xùn)|西秘血，應(yīng)道觀眾取材他正在看的東西。

  2. 下一個(gè)鏡頭呈現(xiàn)被看的東西评甜。

• 導(dǎo)演視點(diǎn)：導(dǎo)演有意圖參與劇情視點(diǎn)

  • 導(dǎo)演塑造灰粮、強(qiáng)化出了視覺(jué)形象的某種特征，某種意義或情感態(tài)度忍坷。

  • 觀眾被動(dòng)對(duì)看到的內(nèi)容做出一定的情感反應(yīng)粘舟。

  • 導(dǎo)演十點(diǎn)讓觀眾以某種不尋常的方式去觀看熔脂。

• 間接主觀視點(diǎn)：觀眾去看的視點(diǎn)

  • 間接主觀視點(diǎn)實(shí)際上不是在提供一種參與性視點(diǎn)。

  • 而是在使我們接近某個(gè)動(dòng)作以便被帶入劇情蓖乘，并使觀眾的觀影情緒更加緊張锤悄、情感更加親密。

“視點(diǎn)”的分類及其功能

• 客觀視點(diǎn)：攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的記錄

• 主觀視點(diǎn)：攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入

• 導(dǎo)演視點(diǎn)：導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾怎樣去看

• 間接主觀視點(diǎn)：接近動(dòng)作卷入情節(jié)中

“視點(diǎn)”的作用與意義

• 觀眾按照電影敘事的指定方向理解故事中的情節(jié)嘉抒，確定情感傾向零聚、喜惡、美丑些侍，并對(duì)故事發(fā)展有期待和道德判斷隶症。

• “視點(diǎn)縫合”是令影片跌宕起伏，牽動(dòng)人心的技術(shù)來(lái)源岗宣。

音畫(huà)關(guān)系

聲音與聲畫(huà)關(guān)系

聲音的一般知識(shí)

• 人的五官接受外界信息的比例是：視覺(jué)≈80%蚂会，聽(tīng)覺(jué)≈20%，其他不及1%耗式；“看”比“聽(tīng)”所接受的信息量更大和更準(zhǔn)確胁住。

• 人耳的傳感方式是全方位的、場(chǎng)性的刊咳，聲音的傳播時(shí)360度的彪见。很好的回避了視覺(jué)傳播信息由于人眼視覺(jué)的局限性。

• 聲音時(shí)直接發(fā)出的娱挨，而“看”大多都是光的反射體余指；

• 視覺(jué)上隱蔽容易，聲音則較難跷坝；

• 聲音具有視覺(jué)聯(lián)想的性質(zhì)酵镜，可根據(jù)音色判斷聲源，這使電影在傳達(dá)信息方面獲得了很大解放２褡辍；淳隆！

• 人對(duì)“聲音”的感受使場(chǎng)性的贴届、同時(shí)接受的缸濒；而對(duì)“視覺(jué)形象”的接受是線性的。

電影聲音的特性

• 可見(jiàn)的粱腻、不可兼得聲音：獨(dú)立的敘事元素

  • 可見(jiàn)的聲音庇配，即有畫(huà)面聲源-視覺(jué)同步；

  • 不可見(jiàn)的聲音绍些，即無(wú)畫(huà)面聲源的聲音-視覺(jué)不同步捞慌。

• 聲音結(jié)構(gòu)三維空間：“場(chǎng)”的存在。

  • 聲音對(duì)空間的塑造——對(duì)音質(zhì)柬批、音量啸澡、清晰度袖订、混響、音調(diào)控制來(lái)反映攝影機(jī)與主體在畫(huà)面中的相對(duì)距離嗅虏，使主體接近或遠(yuǎn)離而產(chǎn)生空間的深度感洛姑。

電影聲源的分類及其功能

• 按照“聲源的特點(diǎn)”對(duì)聲音分類：人聲、自然音響皮服、音樂(lè)

• 按照“聲音的錄制”方式分為：

  • 同期聲——對(duì)白楞艾、自然音響、動(dòng)作音響

  • 配音——對(duì)白配音龄广、解說(shuō)和畫(huà)外音硫眯、音效、音樂(lè)

1. 對(duì)白

   • 電影中的對(duì)話可以交疊择同，或打碎句子两入，并剪輯在不同的時(shí)間里，只保留關(guān)鍵敲才。

   • 對(duì)話意味著信息在一個(gè)相對(duì)靜態(tài)的畫(huà)面里裹纳，強(qiáng)烈吸引觀眾的注意力，這會(huì)妨礙其他試聽(tīng)元素的表現(xiàn)紧武。

2. 音效

   • 環(huán)境音響是電影建立生活真實(shí)感必要的試聽(tīng)材料痊夭。音效對(duì)于電影有兩方面的貢獻(xiàn)：敘事功能、情緒表達(dá)功能脏里。

     • 敘事：打破原有畫(huà)面內(nèi)的平衡狀態(tài)。

     • 情緒表達(dá)：形成真實(shí)的幻象虹曙，烘托氣氛迫横。

3. 電影音樂(lè)

   • 電影中的音樂(lè)服務(wù)于電影的具體空間和敘事情境，和人物性格酝碳、情感狀態(tài)矾踱、故事發(fā)展有直接關(guān)系。

     • 效果：強(qiáng)化情感疏哗，內(nèi)容刺激畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)感呛讲，暗示或傳達(dá)畫(huà)面不能單獨(dú)表現(xiàn)的情感。

     時(shí)代感返奉、戲劇效果贝搁、人物內(nèi)心、多層意味

4. 畫(huà)外敘事聲

   • 在電影的視覺(jué)畫(huà)面不能完全實(shí)現(xiàn)敘事任務(wù)時(shí)芽偏，畫(huà)外音可以輔助畫(huà)內(nèi)的敘事雷逆，提供故事背景。

     • 內(nèi)心獨(dú)白：人物對(duì)外部世界的一種心理體驗(yàn)

     • 旁白：敘述人跳出敘事情境對(duì)故事進(jìn)行評(píng)估污尉。

     • 解說(shuō)詞：解釋信息膀哲，給畫(huà)面定性往产，明確主體。

     （畫(huà)外敘事聲包括耳鳴心跳等等無(wú)法看見(jiàn)的人體特效音）

5. 無(wú)聲

   • 無(wú)聲某宪，又叫做“靜場(chǎng)”仿村，相對(duì)于聲音的定格，強(qiáng)調(diào)某一時(shí)刻的心理沖擊兴喂，在表現(xiàn)能力上有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果蔼囊。

   • 畫(huà)面變化節(jié)奏感越快、越緊張瞻想、越激烈動(dòng)蕩压真，無(wú)聲的表現(xiàn)效果就越強(qiáng)烈。

聲畫(huà)關(guān)系

• 同步：聲音與畫(huà)面按照現(xiàn)實(shí)的邏輯相互匹配

• 分離：畫(huà)面內(nèi)未出現(xiàn)聲源蘑险，以聲音為鋪墊

• 對(duì)位：聲音與畫(huà)面并不按照現(xiàn)實(shí)邏輯配合滴肿，而是意念上或現(xiàn)實(shí)與心理上相呼應(yīng)。

• 措置：聲畫(huà)的時(shí)空措置處理佃迄。過(guò)去/未來(lái)/某刻

舉例

• 黃宇輝 白蛇傳 民族樂(lè) 鋪墊 音效 表達(dá)敘事 結(jié)尾措置

• 臥虎藏龍 緩沖

• 墮落天使 紅色 愛(ài) 轉(zhuǎn)為 黑白 歌詞 分手 天塌了 畫(huà)外敘事聲 新的愛(ài)情 一首歌兩個(gè)層次

• 暴雨將至 宗教

• 狙擊電話亭 分離 音效 介紹文化

• 猜火車 對(duì)位

• 低俗小說(shuō) 復(fù)古