在我喜歡的漫畫家中集漾，有這樣幾種類型：一是畫風寫意型，如松本大洋砸脊、五十嵐大介具篇；一是對景物寫實描繪，人物則不追求美型凌埂，如大友克洋驱显、谷口治郎；一是寫實兼具美型的畫風瞳抓，如永安巧埃疫、北條司、池上遼一孩哑。
池上作品中栓霜，由小池一夫編劇的幾部長篇雜糅了歷史、現(xiàn)實横蜒、傳說胳蛮、幻想，劇情富有傳奇色彩丛晌。
《赤鳩》由兩位大師聯(lián)合創(chuàng)作于1988年仅炊，那時池上的畫風于我最為受用，筆力成熟工整又瀟灑自如澎蛛，比后期作品多了幾分活力抚垄。每冊含一張彩頁。
講述幕府末期，新選組成員寶行與外國傳教士海本一起督勺，尋找“日本人是猶太人后代”證據(jù)的傳奇歷險故事渠羞。小池一夫搜集了大量材料去力證日猶同宗，把考據(jù)精神發(fā)揮到了極致智哀。
日本國內(nèi)外各種力量爭奪交織次询，事關全人類和未來。
秦皇后代瓷叫、非洲部族屯吊、俄羅斯人均加入了爭奪。
池上遼一非常喜歡用畫面表現(xiàn)故事摹菠，能不用文字就不用盒卸。書中有一段寶行向官員敘述海上經(jīng)歷的情節(jié)，池上的處理方式是把之前的畫面以閃回再現(xiàn)次氨，穿插聽者的表情和反應蔽介。
說句題外話：很多港漫畫家視池上為偶像幸撕，模仿其畫風薇组。人、景坐儿、物的畫法并不難學律胀，難的是以畫代字的精髓∶部螅“字多”這一港漫的頑疾和死穴炭菌，恐難以去除。
接著說回本書逛漫，脫亞入歐似乎是日本人長久以來的夢想黑低，本書后記中專門請學者對這種思想進行了剖析。
讀罷本書后尽楔，給我一種強烈的爛尾感覺投储！兩位大師合作作品中，爛尾或者叫做強行收尾的不在少數(shù)阔馋。
原因有三：一是前面鋪墊的幾個敵對大國勢力并未全部出場玛荞，餅白畫了；二是貫穿全書最重要的證據(jù)黃金小牛還未找到呕寝；三是傳教士海本的身份未交代清楚勋眯，為何會彈珠功，最重要的是其到底是男是女？
除了上面幾個畫面的暗示以外客蹋，熟悉池上遼一作品的讀者可能知道塞蹭，其筆下的主人公大多豪放，赤膊上陣那都不是事兒讶坯，而本書中的絕對主角海本始終衣冠整齊番电，歷險旅程中也從未與寶行同屋而眠。
從讀第一冊開始辆琅，池上對海本形象的描繪就讓我持懷疑態(tài)度漱办，直到讀完最后一冊前始終覺得這個角色的性別會反轉，遺憾的是并未出現(xiàn)婉烟。一切都難以考證娩井，就讓他（她）成為一個永遠的謎吧。
（完）
