上個月暇仲，我報名參加了小說寫作課程《一套寫小說的功夫》，幾堂課下來副渴，有點醍醐灌頂?shù)母杏X奈附。對于小說的環(huán)境、情節(jié)和人物有了新的認識煮剧。
小說的環(huán)境
讀過一些外國的小說斥滤，他們經(jīng)常有大段的環(huán)境描寫，而國內(nèi)的小說的環(huán)境描寫大多有所控制勉盅。越是經(jīng)典之作佑颇，環(huán)境描寫越是點到為止。不管怎樣草娜，其實每一部小說都離不開環(huán)境描寫挑胸。
不論是自然環(huán)境還是社會環(huán)境都必不可少，離開了環(huán)境宰闰，小說的人物就無處容身了茬贵，故事情節(jié)也沒法展開。
環(huán)境描寫能夠烘托人物心情移袍，交代時代背景解藻，渲染氣氛，表現(xiàn)人物性格葡盗，推動情節(jié)發(fā)展螟左，揭示和深化主題。
知道了環(huán)境描寫的作用 戳粒，就知道怎樣進行環(huán)境描寫了路狮。要杜絕隨隨便便的環(huán)境描寫，減少不必要的環(huán)境描寫蔚约，當你下筆的時候奄妨，首先要想一想我為啥要描寫這個環(huán)境。
凡是讀者會略過的環(huán)境描寫都是不成功的描寫苹祟，不能讓環(huán)境描寫影響了故事的推進砸抛，過多的環(huán)境描寫會影響小說的節(jié)奏。
環(huán)境要為人物服務(wù)树枫，為情節(jié)服務(wù)直焙，為主題服務(wù)。同樣一個環(huán)境砂轻，如果是懸疑小說奔誓，那就要寫得緊張刺激，如果是言情小說搔涝，就要舒緩浪漫厨喂。
在平時讀書的時候和措，多注意環(huán)境描寫的部分，分析作者為什么要進行環(huán)境描寫蜕煌，看看這段環(huán)境描寫起到了什么作用派阱。
自己寫小說的時候，多想想怎樣用簡潔樸實的語言寫好一段自然環(huán)境斜纪，怎樣更好地交代社會環(huán)境贫母。社會環(huán)境能夠更好地揭示主題，應(yīng)該更加重視盒刚。
人物設(shè)定
寫小說腺劣，作者首先得了解你的人物。
（1）他是一個活生生的人（物）伪冰，有現(xiàn)實基礎(chǔ)誓酒。
（2）他有故事，自帶情節(jié)和沖突贮聂。
（3）他不是一個單純的人物靠柑。
只有了解你的人物，你才能刻畫一個與眾不同的人物形象吓懈，那些千篇一律的大眾臉歼冰，讀者不會喜歡，你也不會記得耻警。
要想了解你的人物隔嫡，寫小說前先寫個人物小傳是個好辦法。想一想人物的原生家庭甘穿、成長環(huán)境腮恩、性格特點、個人喜好温兼，他最關(guān)心什么秸滴，最在意什么，他害怕什么募判，他的人生追求是什么荡含，他的動力是什么，包括他的三觀届垫，他的習慣和口頭禪释液，他的朋友是誰，故事中的其他人物怎樣看待他装处，這些問題都要考慮误债。
事無巨細，你了解得越細致，寫起來就越得心應(yīng)手寝蹈，因為你知道他為什么會那樣做糟袁，也知道在關(guān)鍵時刻他會怎么做。
唐媽老師曾總結(jié)出人物設(shè)定三十問躺盛，即使我們不問那么多，對于涉及到情節(jié)和主題的問題形帮，還是應(yīng)該做到心中有數(shù)槽惫。
世界上沒有一模一樣的人，作品中也不應(yīng)該有辩撑。平時多觀察生活，多分析周圍的人，想一想他們?yōu)槭裁磿菢印?/p>
讀書色徘、看電影业岁、看新聞，多去關(guān)注那些有故事的人君躺。多積累素材峭判，把那些有趣的人、吸引你的人棕叫、獨特的人寫下來林螃，慢慢積累，你腦中的人物多了俺泣，就會塑造獨具魅力的人物疗认。
小說的情節(jié)
小說的情節(jié)一般由開端、發(fā)展伏钠、高潮和結(jié)局四個部分組成横漏。
開端——開端是故事的開頭和起因，它是故事發(fā)展的必要條件熟掂，它能確定小說的矛盾和沖突點在哪里缎浇。它有交代和引領(lǐng)功能，除了交代故事的起因 打掘，還引領(lǐng)故事向下發(fā)展华畏。它關(guān)系到一部小說的質(zhì)量，所以要好好構(gòu)思尊蚁。
發(fā)展——故事的發(fā)展階段受開端部分的制約亡笑，故事應(yīng)該順應(yīng)開端接著往下發(fā)展，過渡自然横朋。一部優(yōu)秀的小說仑乌，只有在發(fā)展部分儲備了足夠的“能量”，才能爆發(fā)出精彩的“矛盾、沖突”晰甚。
大部分小說發(fā)展部分用的筆墨最多衙传。故事發(fā)展階段的內(nèi)容要與故事的矛盾沖突有直接或間接的關(guān)系，所有發(fā)展階段的鋪墊和累積都是為“矛盾沖突”的爆發(fā)所做的準備厕九，是為故事高潮服務(wù)的蓖捶。
發(fā)展階段由累積和危機兩個階段組成。累積階段要慢慢寫扁远，要有大量的鋪陳俊鱼，多用些筆墨，到了危機階段畅买，節(jié)奏就要快一些并闲，不需要渲染。
危機階段起到承上啟下的作用谷羞，承接累積階段帝火，預(yù)示高潮即將到來。
高潮——高潮部分是用來解決發(fā)展部分累積的危機的湃缎，同時也預(yù)示著小說的整個故事情節(jié)即將結(jié)束犀填。高潮部分用來解決危機的，不是為讀者答疑解惑的嗓违。
高潮部分是對發(fā)展部分的總結(jié)宏浩，如果有些發(fā)展部分的內(nèi)容在高潮部分總結(jié)不了，這些總結(jié)不了的發(fā)展階段的內(nèi)容就是無用的描寫靠瞎，它使小說變得臃腫拖沓比庄。
一般來說，高潮部分的爆發(fā)點不會太多乏盐，所以發(fā)展部分的描寫也不必太松散佳窑，否則會影響高潮部分的震撼性。
結(jié)局——結(jié)局部分是小說情節(jié)的收尾部分父能。這部分要解決高潮部分引發(fā)的結(jié)果神凑，給小說做一個收尾，讓整個故事結(jié)束何吝。同時要把小說中讀者未解的疑惑解釋清楚溉委。
結(jié)局部分要干凈利落，切忌拖泥帶水爱榕。
如何利用情節(jié)的四部分來確定小說的大綱：
在構(gòu)思小說的時候瓣喊，靈感來源往往出現(xiàn)在小說的不同部分。我們在構(gòu)思大綱的時候黔酥，就要好好處理這這四個階段的關(guān)系：
1.開端制約發(fā)展藻三，發(fā)展順應(yīng)開端洪橘。
如果我們的靈感點出現(xiàn)在開端，我們就應(yīng)該按照開端所給的條件棵帽，順應(yīng)開端往下發(fā)展情節(jié)熄求，而不應(yīng)該拋開開端的起因去另外寫別的。
2.先有發(fā)展逗概，后有高潮弟晚。
高潮部分的矛盾是發(fā)展階段累積一定量的元素而產(chǎn)生的，它不是憑空出現(xiàn)的逾苫。如果我們的靈感出現(xiàn)在發(fā)展階段指巡，我們就要想這樣的累積會在高潮階段出現(xiàn)什么樣的矛盾沖突。
如果我們的靈感出現(xiàn)在高潮階段隶垮，我們就要去想怎樣在發(fā)展階段鋪墊，才能出現(xiàn)這樣的高潮階段秘噪。
3.高潮解決發(fā)展狸吞，結(jié)局解決高潮。
發(fā)展階段累積出來的矛盾沖突指煎，用高潮來解決蹋偏，高潮部分留下的后果由結(jié)局部分來處理。
用這三種方法來構(gòu)思大綱至壤，會使小說層次分明威始，邏輯嚴謹。我們也可以用倒推加追問的方法來構(gòu)思大綱像街，從結(jié)局開始黎棠，逐步往前推，找到高潮镰绎、發(fā)展和開端脓斩。
無戒365挑戰(zhàn)營第153天
