這是導(dǎo)演文牧野第一次走入大眾視野，《我不是藥神》也是他的長(zhǎng)片處女做。在此之前带欢，文牧野拍攝過不少短片，并且入圍洛伽諾電影節(jié)最佳國(guó)際短片單元烤惊。
在電影上映之前乔煞，影視工業(yè)網(wǎng)和導(dǎo)演聊了聊關(guān)于《我不是藥神》的創(chuàng)作方法，文章主要分為5個(gè)方面：作為導(dǎo)演柒室，對(duì)于故事戲劇化和深度是如何抉擇的渡贾，故事在節(jié)奏上的控制以及影像風(fēng)格的設(shè)計(jì)，還有最終要的是如何解決導(dǎo)演和演員雄右，以及眾多主創(chuàng)信任溝通的問題空骚。
導(dǎo)演文牧野和監(jiān)制寧浩
《我不是藥神》戲劇化和深度的選擇
《我不是藥神》故事是真實(shí)發(fā)生的纺讲，已經(jīng)非常落地，所以我要做的是“戲劇化”囤屹，讓故事更好看熬甚，更能吸引觀眾看下去。類型化也好肋坚，戲劇化也好则涯，都是為了讓故事更有利情感，更有商業(yè)訴求冲簿。
《我不是藥神》里追車粟判、打斗、俏皮話峦剔，都是為了讓觀眾把心放在主角和這些角色身上档礁，然后再跟著故事走，他們的苦難讓觀眾感同身受吝沫。如果一開始就給觀眾一個(gè)特別貼地的事件呻澜，觀眾是不能感同身受的〔蚁眨可能知識(shí)分子可以做到羹幸，但是普通老百姓看不清楚這個(gè)問題。
《我不是藥神》劇照
說到根源辫愉，一個(gè)電影的訴求到底是什么栅受？是在曲高和寡的層面上討論一個(gè)問題，還是想讓更多人在這里得到一個(gè)正面的立場(chǎng)恭朗？《我不是藥神》的訴求就是想讓更多的人屏镊，一線二線三線四線的城市，甚至是更下層痰腮、更底層的人而芥，去電影院感受到生的力量，感受到自己生活中這些病痛膀值。
還有就是藝術(shù)性上的探討棍丐，如果這個(gè)電影有很大的面，而“面”沧踏，有時(shí)候和深度是此消彼漲的關(guān)系歌逢，越深面不會(huì)越廣，只有像針一樣細(xì)悦冀，才能扎下去趋翻。所以越深入睛琳，人就越少盒蟆。如果面越廣踏烙，深度就不會(huì)深。這就是內(nèi)容的取舍历等，也是我們電影工作者在做的時(shí)候要考慮的取舍讨惩。
《我不是藥神》劇照
《我不是藥神》故事節(jié)奏的把控
我在劇本階段按照類型化寫好四幕劇，然后分序列寒屯，每個(gè)序列有一個(gè)主事件荐捻，把三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的點(diǎn)位找好寡夹。然后從表演角度在編寫的時(shí)候处面，合理的編入情節(jié)和人物訴求，讓每一個(gè)配角都在各自可控的空間里讓觀眾代入菩掏。
比如：全片160場(chǎng)戲魂角，程勇的戲有140場(chǎng)，然后配角也很多智绸，比如說像劉思慧野揪，看著好像挺耀眼，其實(shí)只有30場(chǎng)戲瞧栗，在哪里讓觀眾了解她就非常重要斯稳。比如說和程勇在家里糾纏的戲，還有她看著酒吧領(lǐng)班跳舞時(shí)給一個(gè)要哭的鏡頭迹恐，這些點(diǎn)需要砸的特別準(zhǔn)挣惰，不然這個(gè)人物空間就窄了。這些所有的東西是建筑學(xué)殴边，不是文學(xué)通熄，需要認(rèn)真的打好地基，搞好室外裝潢找都。
《我不是藥神》工作照（攝影師王博學(xué)和演員徐崢）
《我不是藥神》的影像風(fēng)格
首先我個(gè)人喜歡相對(duì)手持帶有自然感的拍攝方式唇辨，這種視聽風(fēng)格也比較適合《我不是藥神》∧艹埽《我不是藥神》是現(xiàn)實(shí)題材赏枚，呼吸感的鏡頭容易讓觀眾代入，而且符合人眼訴求晓猛，當(dāng)觀眾慢慢習(xí)慣了這種視聽之后饿幅，就會(huì)被帶到一個(gè)真實(shí)的語境里。然后鏡頭慢慢進(jìn)入類型化趨勢(shì)戒职，隨著故事慢慢鏡頭開始穩(wěn)定栗恩，放到了三腳架上，是一個(gè)過渡的過程洪燥。所以我們視聽是從稠到稀的一個(gè)過程磕秤。前面很濃烈乳乌，色彩、聲音都很濃烈市咆，隨著劇情慢慢進(jìn)入到后邊汉操，當(dāng)死寂出現(xiàn)的時(shí)候，故事開始轉(zhuǎn)入負(fù)面蒙兰，進(jìn)入負(fù)面過程中之后磷瘤，慢慢焦點(diǎn)就放到了主角身上，所有東西開始變得很穩(wěn)搜变，鏡頭也變得很慢采缚。
這個(gè)過程需要一個(gè)視聽路徑，導(dǎo)演去給這個(gè)路徑畫一個(gè)曲線挠他。美術(shù)設(shè)計(jì)要參照這個(gè)曲線去設(shè)計(jì)仰担。
人物服裝漸進(jìn)變化圖
比如故事前半段程勇、劉思慧他們的衣服非臣ㄉ纾花哨摔蓝，甚至有豹紋，但是從中點(diǎn)往后愉耙，劉思慧再也沒穿過豹紋的衣服贮尉，因?yàn)闅夥詹环槲恕Ｋ运械牟块T虱咧，剪輯理茎、美術(shù)项炼、攝影、錄音都要參照導(dǎo)演畫出視聽曲線晓淀，從戰(zhàn)略上去輔助故事勉吻。到最后摘口罩的段落糟需，已經(jīng)變得很形而上坚芜。如果電影一開始就呈現(xiàn)形而上的東西览芳，觀眾是拒絕的。電影其實(shí)是一個(gè)時(shí)間藝術(shù)鸿竖，前面先和觀眾混熟了沧竟，后面再給平常能接受的東西。
《我不是藥神》導(dǎo)演文牧野視頻
關(guān)于“保一條”的工作習(xí)慣
當(dāng)喊保一條缚忧，就說明上一條足夠好悟泵。當(dāng)喊了保一條之后，全部的主創(chuàng)闪水，加上演員都會(huì)認(rèn)為糕非，導(dǎo)演拿到想要的，保這一條是不是可以給導(dǎo)演一些不一樣的東西？最后我發(fā)現(xiàn)我剪輯到電影里的素材朽肥，50%是保的那一條禁筏。這樣可以讓演員變得不格式化，放松鞠呈。所以當(dāng)我說保一條的時(shí)候，演員經(jīng)常會(huì)說：導(dǎo)演右钾，我給你另外一個(gè)方式試試行嗎蚁吝？演完就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是對(duì)的。所以其實(shí)這是一個(gè)抓取意外之才的辦法舀射。而且現(xiàn)場(chǎng)要喊保一條窘茁，而不是再來一條。再來一條脆烟，演員會(huì)覺得上一條演的不夠好山林。而保一條，會(huì)讓演員認(rèn)為一條演的足夠好邢羔，可以不在乎這次好不好驼抹，會(huì)再給你一個(gè)新呈現(xiàn)。
《我不是藥神》工作照
導(dǎo)演和演員以及其他主創(chuàng)的信任拜鹤、溝通問題
開拍之前必須要解決信任和隔閡問題框冀，用國(guó)內(nèi)的說法就是思想政治工作。思想決定一切敏簿，我們要統(tǒng)一我們的愿景明也，然后要統(tǒng)一我們達(dá)到愿景的方式，這個(gè)過程非常重要惯裕。在生活中達(dá)成一個(gè)特別特別強(qiáng)的信任感温数，這種信任感會(huì)決定導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)能拍多少條。真正幫助電影變好的蜻势，不是拍攝那一會(huì)兒撑刺，是不拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演和演員的關(guān)系握玛，演員和演員之間的關(guān)系決定的猜煮。
《我不是藥神》工作照
《我不是藥神》里面為什么演員們能演那么好？就是因?yàn)樗麄冊(cè)谏钪嘘P(guān)系極好败许。電影中有一場(chǎng)散伙飯的戲（火鍋）王带，剛一開拍，譚卓看到火鍋直接淚奔了市殷。因?yàn)樗呀?jīng)搞不清楚自己是角色還是演員愕撰，一想到大家要分開，已經(jīng)情不由衷。其他演員都是這樣搞挣，他們之間私底下的關(guān)系已經(jīng)決定了带迟，他們?cè)谏离x別時(shí)的感情厚度，我跟他們之間的關(guān)系也是這樣的囱桨。所以其實(shí)拍電影最重要的仓犬，還是要在場(chǎng)下先建立政治互信，思想統(tǒng)一舍肠。這樣到了現(xiàn)場(chǎng)之后就完全可以無縫銜接搀继，可以讓他相信你，你可以打造好翠语。
導(dǎo)演的工作一半是藝術(shù)創(chuàng)作叽躯，一半是管理，這些其實(shí)是管理方面的工作肌括。我在寫劇本的時(shí)候点骑，除了錄音指導(dǎo)沒定，所有人都確定了谍夭，所以主創(chuàng)方面經(jīng)歷了長(zhǎng)期的磨合黑滴。也就是導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作不能只限于作為導(dǎo)演在劇本階段做準(zhǔn)備，你的準(zhǔn)備要讓你想傳達(dá)的東西紧索，必須傳達(dá)的非常準(zhǔn)確跷跪。你可以用影像的方式傳達(dá)給攝影，用音樂的方式傳達(dá)給音樂齐板。讓他們?cè)陂_拍的時(shí)候知道自己的目的吵瞻。這個(gè)工作其實(shí)并不難，我跟主創(chuàng)進(jìn)行過五次劇本溝通甘磨，一遍一遍的讀劇本橡羞，哪個(gè)地方感覺有問題就提出問題，去探討济舆，達(dá)成共識(shí)在往下走卿泽，只有做到這個(gè)樣子，才能夠讓主創(chuàng)完全一條心
