一個溫和的男人，一個天真的女童述么，一句認(rèn)真的蠢話蝌数，會呈現(xiàn)出怎樣的畫面。
本以為離婚只是生活的一個變故度秘，或許令人傷心顶伞，但是令盧卡斯沒想到的是饵撑，禍不單行，那是生活悲劇的預(yù)開場而已唆貌。
盧卡斯離婚了滑潘，不幸中的幸運(yùn)，兒子還與自己同住锨咙。但前妻時不時打來電話语卤，想要改變這一局面。如果沒有后來的事酪刀，他應(yīng)該繼續(xù)目前還算安穩(wěn)的工作和生活粹舵。
這一切因為一個叫克拉爾的女孩兒改寫了，如同推到了多米諾骨牌一般骂倘，帶來一系列不可遏制的惡性反應(yīng)眼滤。
盧卡斯一家幼兒園工作，經(jīng)常要與孩子們一起玩耍历涝，并成為他們嬉鬧的對象诅需。
克拉爾是這所幼兒園的孩子，她對盧卡斯生出一種莫名的“好感”睬关。某天她走向他诱担，并親吻了她。
盧卡斯意識到什么电爹，于是表達(dá)拒絕并解釋蔫仙。
盡管孩子還小，他還是非常認(rèn)真地向她解釋丐箩，“親吻”的舉動摇邦，并不適合于他這樣一個異性，只適合父母屎勘。本是好意施籍，卻沒想到得到的是克拉爾的“報復(fù)”。
那個孩子有著一雙清澈見底的雙眸概漱，皮膚白皙丑慎，性格安靜，所有的老師都喜歡她瓤摧，并相信她竿裂。她向園長報告自己受到盧卡斯的“性侵”，并描繪出具體的細(xì)節(jié)照弥，令院長感到震驚并報案腻异。
也許是受到家庭環(huán)境的影響，克拉爾平日里聽到的那些個不應(yīng)該從小孩子嘴里說出來的“詞語”此時排上了用場这揣。
這是她被拒絕后的條件反射悔常，那就是暗自中傷影斑、破壞、攻擊得不到的人和愛机打。
幼小的心靈中折射出的“惡”絲毫不遜于成人世界里的矫户。
盡管女孩兒從后來事情的惡化程度中意識到自己犯了錯，并想要改口姐帚。但周圍的大人們卻一致認(rèn)定她是創(chuàng)傷后遺癥吏垮，所以才會說話反復(fù)障涯，前言不搭后語罐旗。
人們一致認(rèn)定盧卡斯是有著性侵癖好的“變態(tài)狂”。
無辜的盧卡斯遭受到一系列的不公正的待遇唯蝶。
原本信任喜歡她的女友離他而去九秀，超市拒絕售賣食物給他，被幼兒園解雇粘我，鄰里親朋幾乎全部同他絕交鼓蜒，連兒子也遭受到旁人的唾棄。
一切都源于那兩句子虛烏有的話征字。
人心總是想向下的都弹。人們固執(zhí)地認(rèn)定曾經(jīng)聽到的、看到的匙姜、想象到的均是事實(shí)畅厢，可以依據(jù)這些事實(shí)來做出判斷，包括判定一個人有罪氮昧。
盡管警方經(jīng)過調(diào)查后將盧卡斯無罪釋放框杜，但他的處境依舊未能改變，人們依舊相信自己的判斷袖肥。
想到《狗鎮(zhèn)》咪辱。本來對小鎮(zhèn)上的人表達(dá)善意的姑娘，卻遭受到種種不堪和虐待椎组。
人對于同類既可以表現(xiàn)出極大的寬容油狂、呵護(hù)和關(guān)心，又可以對其無所不用其極寸癌，反目成仇只是瞬間的事兒专筷。
心魔是由懷疑而生的。懷疑自己灵份，懷疑一切仁堪，皆是源自對自我，對他人填渠，對世界的不信任造成的不安感弦聂。
盧卡斯的好友不聽他的解釋鸟辅，對他拳腳相加。原來多年建立的感情并非想象中那般“深厚”莺葫，一句話就可以輕易讓它崩塌匪凉。
盧卡斯的女友原本第一反應(yīng)是覺得好笑，但很快陷入這種懷疑當(dāng)中捺檬。
她以為自己看錯了人再层，以為對方的脈脈溫情只是“變態(tài)”的另一種表現(xiàn)，以為昔日你儂我儂都是帶有預(yù)謀的堡纬，以為自己不知不覺置身險境聂受，甚至不排除懷疑自己有被“獵殺”的可能性。
電影是現(xiàn)實(shí)的濃縮烤镐。
現(xiàn)實(shí)的世界蛋济，也是人人自危，無不帶著懷疑的眼光看待一切炮叶，好讓自己盡量避免置身險境碗旅。或者遭受攻擊镜悉，或者使得原本“美好”的判斷遭受改觀祟辟，再一次確認(rèn)到世界并非是自己所想那般，自己是錯的侣肄。
這令人很不安旧困。
所以常常“先入為主”茫孔，陷入“臆想”的漩渦內(nèi)不能自拔叮喳。寧可相信自己想到的就是真實(shí)的。
我們永遠(yuǎn)無法知道真相是什么缰贝。
克拉爾為什么會說出貌似有理有據(jù)的“謊話”馍悟，這明顯超出她這個年紀(jì)應(yīng)有的心智。
人們?yōu)槭裁闯銎嬉恢碌剌p易相信“謊話”剩晴，是因為人善可欺锣咒，還是出于公平和正義。
真相永遠(yuǎn)都是個謎赞弥。
很多時候毅整，連當(dāng)事人都無法說清其中的詭異和隱秘的作祟因素。更何況企圖從外表了解到蛛絲馬跡绽左，那是徒勞的事悼嫉。
每個人都站立于自己的角度看待事物和問題，像一千個讀者就有一千個哈姆雷特拼窥，就像同一個雞蛋會在不同的畫紙上呈現(xiàn)出不同的形態(tài)一樣戏蔑。
我寫下對于這部電影的感受蹋凝，也會有人生出迥然不同的感受。
在某期訪談節(jié)目中总棵，某女作家提及一部電影鳍寂，說自己對于其中的打麻將的情景看了二十幾遍，每看一次總是能發(fā)現(xiàn)新的“細(xì)節(jié)”情龄。
其中隱晦地提示著人物間的關(guān)系迄汛，輕易不被察覺，富有藝術(shù)手段骤视。
人在這世上的一切找尋鞍爱，均可以歸結(jié)到找尋自己和存在。
這可以是兩個問題尚胞，也可以看做一個問題硬霍。找到了存在就找到了自己。時代日新月異笼裳，可是找尋從未停止，并變得急促和劇烈粱玲。
因為令人眼花繚亂的東西躬柬、可以打發(fā)無聊和寂寞、可以暫時替代的新型工具以及無孔不入的信息太多了抽减，所以人大部分并沒有真正意識到自己狀態(tài)允青，或許意識到在找尋，但從不曾直面卵沉，
因為那將經(jīng)由自省帶來大段大段的空白和孤獨(dú)颠锉，不可捉摸，難以忍受史汗。
真正找尋到一些令自己感受到堅實(shí)篤定的存在的人琼掠，對這個世界的“精彩”的偏好程度是呈現(xiàn)下降趨勢的。
在一個人身上停撞，在一部電影瓷蛙，一個故事里尋找的只適用于自己的感受。
它通過感官經(jīng)由自己的心流凝聚形成文字戈毒，或許會引起共鳴艰猬，或許難以茍同，或許拋磚引玉埋市，激發(fā)別人潛在的不同的東西冠桃。
總之，無限可能道宅。
這就是我的一種存在吧食听，無法通過別的渠道來找尋到的存在套么。
經(jīng)由意識而生的世界，可以是疑竇叢生的碳蛋，可以是疑云重重的胚泌，但也可以是有存在感的，也可以是隔離現(xiàn)實(shí)世界帶來希望的肃弟。
