這篇文章適合有一定書法基礎的朋友讀，如果仍舊認為唐楷是書法的基礎的朋友抓狭，請自行略過伯病，我說的都是錯的。
眾所周知否过，中國書法的高峰在魏晉午笛，晉人的書法是中國書法史的一座難以逾越的高峰。在古代的《書論》當代苗桂，稱書法入古季研，就是入魏晉之古，就是有魏晉之法誉察。
所以我們談到的難以超越古人与涡，一般指的是難以超越魏晉。
唐朝是中國書法史上的一座豐碑持偏，影響了后世千年之久驼卖。從而后世許多人只知唐楷而不知魏晉。但書法自唐以后鸿秆，逐漸式微酌畜，到了五代只出現(xiàn)了一個楊凝式，再到了宋代有宋四家在苦苦堅守卿叽，到了元朝桥胞，有了一個天縱之才的趙孟頫恳守，但是獨木難支，晉唐筆法已然衰微贩虾。
出現(xiàn)這個問題的原因是學習順序顛倒了催烘！
至今也有很多朋友仍舊持這樣的觀點，認為唐楷是書法的基礎缎罢，其實這正是晉人筆法式微的主要原因伊群。
唐朝之后，學習唐楷成為了書法的入門書體策精，從而導致多數(shù)人以帶著唐楷筆意的筆法去練習行草書舰始，結果寫出來的行草書總是似是而非，皆不得法咽袜。
晉人不知唐楷丸卷，但能將書法寫到歷史的最高峰？原因為何询刹？
其筆法乃是篆籀用筆居多谜嫉，一搨直下相佐。加之沒有高桌范抓，一手執(zhí)卷，一手執(zhí)筆書寫食铐，這樣能增加筆法的多變性和靈活性匕垫，從而用筆如神，變化莫測虐呻。待到唐人高桌出現(xiàn)之后象泵，從而書寫方式有了穩(wěn)定的支撐，
唐人以前的書法絞轉多斟叼，提按少偶惠。唐人之后的書法絞轉少，提按多朗涩。
提忽孽、按筆法用起來簡單而方便，且比較實用谢床，這時候書法的藝術性降低兄一，而實用性漸漸占據(jù)主流。正是因為這種筆法的普及识腿，從而失去了筆法的豐富性出革。
我們舉個例子：
不必看王羲之的字，我們看王羲之后人智永和尚的字渡讼，和唐人以后的對比骂束，絞轉筆法幾乎很少見耳璧，取而代之的是以提、按為主的楷法代替了篆籀之法展箱，用筆的靈活性大打折扣旨枯。
唐朝之前，絞轉多析藕，提按少召廷。唐朝之后，盡是提按账胧，絞轉少見竞慢。
至于什么絞轉，什么是一搨直下治泥，什么是提按方折筹煮，我們在之前的文章當中有過詳細論述，這里不做贅述居夹。
上面忘記說了败潦，顏真卿是唐楷中的一個異類，我們在之前文章中詳細講到過准脂，并非一般意義上的唐楷劫扒。
學書法，唐楷是始終繞不過去的一門書體狸膏！
這當然不是就意味著唐楷不重要沟饥，而是唐楷并非晉人行草的基礎。書法的基礎比較復雜湾戳，晉人行草書的基礎乃是篆籀用筆和一搨直下的筆法贤旷，而唐人楷書的基礎乃是方折鋪毫的基礎。篆隸書風的基礎乃是中鋒絞轉用筆砾脑。
