相比《芳華》這個閃亮赢织、朝氣砰左，有略帶淡雅氣質(zhì)的名字唆迁，電影的內(nèi)容并沒有那般令人遐想谆焊。
觀影結(jié)束之時除了說不出的難過悬蔽，其他東西真的無法歸納竹挡。
活雷鋒僅僅因?yàn)楦星榈闹卑妆砺毒捅荒⒘艘磺杏趾钊艘欢葢岩删烤拐娴氖悄莻€時代绢涡、社會文化造就了評判標(biāo)準(zhǔn)嗎焙蚓？
一個無依無靠的女孩子就那樣活該被人欺負(fù)瞄桨，盡管她從來人畜無害话速，盡管她擁有高超的舞技，還做著過于常人的努力芯侥。
一心期盼純美愛情的穗子泊交，也是真情付流水。
戰(zhàn)爭的殘酷自不必多言柱查，但更讓人心碎的是戰(zhàn)后的悲涼——被青壯年拋下的老人活合，無從尋找的尸骨和墓碑，被“小權(quán)利”挾制的“戰(zhàn)斗英雄”物赶。
只為發(fā)泄一己情緒而傷害他人的人呢白指，不僅沒有內(nèi)心的愧疚，反而過上了所謂高人一等的生活酵紫。
唯一令人安慰的也許只有何小萍恢復(fù)到了正常的精神狀態(tài)告嘲，多年后也終于道出了埋藏已久的心聲。
影片的結(jié)尾奖地，輕描淡寫卻也給出空間橄唬，讓人把所有的復(fù)雜再度體會。
有人說：把美好的東西撕碎在人眼前就是悲劇参歹，《芳華》便是這樣的悲劇仰楚。芳華一去不回，除了歲月恐怕還有太多東西的逝去和毀滅讓人無法接受犬庇。
跳出劇情而言僧界。以蕭穗子第三者去描述的方式，果然還是略顯寡淡臭挽，不知是導(dǎo)演本就不愿意甚至不敢直接去觸及那故事和時光的撕扯捂襟，還是其他什么原因。年輕的演員也真的沒有足夠的功力把人切實(shí)拉進(jìn)那樣的場景欢峰，只覺得他們還是在“演”而已葬荷。其實(shí)如同現(xiàn)在的我對于電影的感受涨共，因?yàn)榕c那些年代的交集只有一小部分，大概也只能是局外的角度去品評罷了宠漩。
藝術(shù)終究是主觀的举反，雖然難以橫向比較，但還是會令人想起些什么扒吁。同為嚴(yán)歌苓的小說照筑，張藝謀的《歸來》也是對人物的刻畫，那內(nèi)心的細(xì)膩瘦陈、表現(xiàn)的張力凝危、明晰的層次都遠(yuǎn)在馮小剛仰望之外。同為時代的變遷晨逝，陳凱歌的《霸王別姬》也是表達(dá)環(huán)境巨變的影響蛾默，那種大開大合、風(fēng)云變幻捉貌、猛烈沖擊也甩小鋼炮無數(shù)條街支鸡。
但馮小剛看上去只是在完成自己的某一個情結(jié)，也許是對于青春歲月趁窃、內(nèi)心遺憾牧挣、莫名傷感、求而不得的無盡感慨······那些說不清道不明而又不斷縈繞心間的情緒醒陆，推動著他一定要去有一個交代瀑构。這樣發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)足矣打動觀眾。
不得不說從《唐山大地震》到《一九四二》刨摩、《我不是潘金蓮》寺晌，再到如今的《芳華》，馮小剛早已不是賀歲片澡刹、喜劇片的代言呻征，而是中國大導(dǎo)兒。每一行都有所謂的“鄙視鏈”罢浇，也許很多一直在頂層的導(dǎo)演看不上馮小剛陆赋，甚至有些覺得自己在某種頂層的人嫌棄馮小剛。但我想正是因?yàn)轳T導(dǎo)曾經(jīng)在底層嚷闭，如今的他才看得真切攒岛，才體會得到每一個苦難個體的內(nèi)心疾苦，才描繪得出更完整的畫面凌受。由起初取悅市場站穩(wěn)腳跟到現(xiàn)在可以回歸阵子，以作品表達(dá)個人所見所感思杯，這個歷程一定不容易胜蛉，也需要太多的積累挠进、勇氣和堅(jiān)守。
這個瞬息皆可變幻萬千的時空中誊册，缺的從來不是嘩眾取寵的招式领突，而是逆勢存真的心靈。
