摘? 要：電視劇藝術(shù)在融媒體時(shí)代依然魅力四射丈钙，撇開近幾年紛繁復(fù)雜的藝術(shù)形式和人物形象非驮，中年男性形象憑借自身的話題屬性和緊貼社會(huì)熱點(diǎn)的特點(diǎn)，在電視熒屏上創(chuàng)造一波又一波收視奇跡雏赦。張嘉譯劫笙、孫紅雷、張譯三個(gè)人到中年卻氣質(zhì)迥異的中年演員星岗，將中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇提升了一個(gè)新高度填大，完成了現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的完美“逆襲”。

關(guān)鍵詞：電視劇創(chuàng)作俏橘；張嘉譯允华；孫紅雷；張譯寥掐；中年男性形象靴寂。

從R·韋勒克的《文學(xué)研究中現(xiàn)實(shí)主義的概念》[]一文中我們可以追溯現(xiàn)實(shí)主義術(shù)語在歐美各國的發(fā)生史，這種經(jīng)過長時(shí)間實(shí)踐探索的現(xiàn)實(shí)主義思潮召耘，從作為文學(xué)的表現(xiàn)形式和內(nèi)內(nèi)容到逐漸滲透各類藝術(shù)的發(fā)展中百炬，直至存在于現(xiàn)今的電視藝術(shù)、影視藝術(shù)的創(chuàng)作之中怎茫。而由現(xiàn)實(shí)主義思潮發(fā)展而來的現(xiàn)實(shí)主義題材收壕，從其本身而言，其與現(xiàn)實(shí)生活天然的貼近性來看就已注定成為各種電視藝術(shù)形式取之不盡用之不竭的素材轨蛤。作為電視藝術(shù)表現(xiàn)形式之一的電視劇藝術(shù)蜜宪，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義題材來表現(xiàn)中年男性形象的作品不勝枚舉，其中在表現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)祥山、具有話題性的形象時(shí)更是引人入勝圃验。這些作品有的展現(xiàn)了平凡的中年男性形象，有的描述了感性的中年男性形象缝呕，有的則塑造了力量的中年男性形象澳窑。筆者將以上三種類型的熒屏中年男性形象進(jìn)行梳理斧散，通過對比篩選，分別聚焦于張嘉譯摊聋、張譯鸡捐、孫紅雷三位實(shí)力派演員，這三位演員在近年來飾演的角色上既兼具口碑和收視率麻裁。通過對這三名演員飾演形象和個(gè)人演繹風(fēng)格的分析箍镜，能夠更加展現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的悠長魅力。

平凡的“中年男人”——提供指向性社會(huì)觀念的中年男性形象

如果將現(xiàn)實(shí)主義作為一種思潮來去思考煎源，那么現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇更多的是體現(xiàn)一種創(chuàng)作手法和創(chuàng)作態(tài)度色迂，即便演繹的成分、藝術(shù)渲染的成分不可避免手销，但回歸現(xiàn)實(shí)聚焦現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是其應(yīng)有之義歇僧。因此，提供指向性社會(huì)觀念是現(xiàn)實(shí)主義帶給我們的思考锋拖，而與之相關(guān)的形象定位于平凡的“中年男人”再恰當(dāng)不過了诈悍。在平凡中見偉大的中年男性形象非張嘉譯莫屬。

首先姑隅，人物情節(jié)通俗化写隶，角色定位大眾化倔撞。在《一仆二主》中人到中年的楊樹讲仰，在應(yīng)對中年愛情時(shí)把握人格底線，完美地處理了親情痪蝇、友情鄙陡、愛情的各種問題，以普通人平凡的視角淋漓盡致地描繪正確的中年男性生存法則和倫理道德躏啰，并在每一集都展現(xiàn)了簡明通俗的人物關(guān)系趁矾，劇情也隨著人物關(guān)系展開。在體現(xiàn)詼諧的生活樂趣的氛圍中给僵，男主角楊樹不斷在平凡人的世界里演繹出不平凡的自我超越毫捣，最后和女主角終成一對。與之相對應(yīng)的是《蝸居》帝际，劇中對宋思明各種陰謀詭計(jì)和自身墮落過程的描述十分詳細(xì)蔓同，同時(shí)也展現(xiàn)了中年男人面對權(quán)力、金錢蹲诀、美色時(shí)所該遵循的倫理道德究竟是什么斑粱。可以發(fā)現(xiàn)在對中年高官宋思明的刻畫中脯爪，隨著劇情的推進(jìn)则北，不斷將宋思明的各種陰謀詭計(jì)和自身墮落的過程從淺入深進(jìn)行描述矿微，大膽地將宋思明和海藻的戀情十分傳神地刻畫，雖然在當(dāng)時(shí)引起了爭論尚揣，但從側(cè)面也勸誡了熒屏觀眾尤其是處于“房奴”涌矢、“貪官”、“二奶”這種現(xiàn)象的當(dāng)事人快骗，應(yīng)該遵循怎樣的倫理道德底線蒿辙。除了人物情節(jié)通俗寫實(shí)，張嘉譯所飾演的宋思明這個(gè)角色本身含有的大眾化和通俗化特征還是十分明顯滨巴。一是擁有無尚權(quán)力的宋思明不斷在深沉的權(quán)力對話中表現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)官場一致的真實(shí)性思灌，讓觀眾認(rèn)為這就是普通人眼中的“貪官”。二是在“英雄”配“美人”恭取，“權(quán)力”配“貪官”的劇情里泰偿，體現(xiàn)了與普通熒屏觀眾息息相關(guān)的“二奶”現(xiàn)象，“房奴”現(xiàn)象和“貪官”形象蜈垮，大眾化的角色定位顯而易見耗跛。除此之外，從這兩部劇中飾演的中年男性形象來看攒发，張嘉譯本人表演風(fēng)格十分明顯调塌，尤其是當(dāng)他始終以緊皺的眉頭、探肩行走的步伐和低沉讓人信服的北京口音在演繹劇情時(shí)惠猿，這種自身形象先天就給受眾一種可以極為信服但卻始終覺得有些“言外之意”的感覺羔砾。總而言之偶妖，不管是劇中人物身居高位還是市井平民都不禁讓觀眾以通俗化的方式來理解劇中形象姜凄。

其次，家庭矛盾大眾化趾访，家庭關(guān)系通俗化态秧。近年來張嘉譯本人出演了許多關(guān)注中年男性的家庭關(guān)系，提供處理家庭矛盾方法電視劇扼鞋，從現(xiàn)實(shí)主義題材的角度說這些電視劇為人們解決家庭矛盾改善家庭關(guān)系提供了良好的熒屏教育申鱼。如在《少年派》中飾演中年父親林大為，主張對女兒林妙妙的教育以理解為主云头，引導(dǎo)為輔捐友。在與妻子相互理解和相互支持下共同陪伴女兒成長，襯托出一個(gè)包容盘寡、睿智楚殿、和藹的慈父形象。全劇更多將視角聚焦高考、父母與子女的感情脆粥、青春期教育等問題砌溺，不同于以往校園為主線或只以家庭為主線的單一模式，本劇主要以家庭成員關(guān)系發(fā)展為主要描寫变隔，兼顧校園生活规伐，從而給中年父親設(shè)立了更多表達(dá)機(jī)會(huì)。而從固化父母和子女的角色定位這個(gè)角度來講匣缘，兼顧家庭成員在成長中的內(nèi)心變化作為劇情核心有利于拉近父親形象與熒屏觀眾的距離猖闪。在《少年派》中，作為父親形象的林大為在女兒成長歷程中付出了極大的心血肌厨，把現(xiàn)實(shí)中普通父親形象所能夠觸及的問題完美地展現(xiàn)培慌。如對女兒愛情觀的關(guān)注，對女兒“追星”行為的引導(dǎo)等柑爸。實(shí)際上吵护，其中最大的“不平凡”是張嘉譯飾演的父親林大為過于平凡，林大為在全劇中的每個(gè)橋段都極盡詳實(shí)地刻畫平凡父親形象表鳍，但全劇畢竟是要兼顧青春這個(gè)次主題和中年父親馅而、母親形象在社會(huì)中具有的示范效應(yīng)，因而展現(xiàn)的中年男性形象是有選擇的“平凡”譬圣。但這種張嘉譯所塑造的慈父形象與傳統(tǒng)的“嚴(yán)父”到底哪種更有優(yōu)勢這里不做過多闡釋瓮恭，但毫無疑問的是，相互理解厘熟、善于溝通屯蹦、勤于解決問題的慈父形象更具社會(huì)指向性《⑵基于劇中生活和學(xué)習(xí)環(huán)境是北京颇玷，對整個(gè)社會(huì)的借鑒意義，還要從林大為這個(gè)中年男性形象對家庭關(guān)系發(fā)展的作用這個(gè)角度借鑒和學(xué)習(xí)就缆。總體而言谒亦，“少年派”既將青春少男少女這一亮點(diǎn)話題與青春期家庭矛盾相統(tǒng)一竭宰，又完美呈現(xiàn)了中年男性在大眾化的家庭矛盾和通俗化的家庭關(guān)系里的父權(quán)角色。

感性的“中年男人”——直面內(nèi)心情感和成長歷程的中年男性形象

直面內(nèi)心世界份招、體現(xiàn)內(nèi)心變化歷程的中年男性形象大都要經(jīng)歷大風(fēng)大浪似的奮斗歷程切揭，在劇中人物在直面內(nèi)心情感展現(xiàn)成長歷程中，能夠讓觀眾找尋情感認(rèn)同和身份認(rèn)同锁摔。聚焦于張譯廓旬，在2018年3月《紅海行動(dòng)》熱播以來，因其爆棚的演技和塑造的鋼鐵巨人般的形象圈粉無數(shù)谐腰，這種不畏艱難孕豹，為國家出生入死的精神讓很多觀眾感動(dòng)涩盾，可以說這是一種國家意志和英雄主義情懷完美融合的體現(xiàn)，這其中觀眾除了為國家励背、軍人的偉大感動(dòng)春霍，也為中年男性的成熟睿智和有血有肉的個(gè)性感動(dòng)。張譯在1997年至2006年服役于北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友話劇團(tuán)叶眉，2006年張譯主演軍事勵(lì)志題材電視劇《士兵突擊》址儒，2009年主演抗戰(zhàn)劇《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，并憑借該角色獲得2009中國電視榜“最深入人心電視形象”的榮譽(yù)衅疙。[]回顧張譯在電視劇創(chuàng)作中所飾演的男性形象莲趣，每一段激情表演的背后是有著九年兵齡的退伍軍人形象在支撐著，在早年的《士兵突擊》饱溢、《我的團(tuán)長我的團(tuán)》中便奠定了他的演員地位妖爷。在這兩部電視劇中既有軍事題材的酷炫、爭斗理朋，又有精彩紛呈的情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系絮识，但最吸引人的卻是表現(xiàn)男人以及男人與男人之間直面內(nèi)心世界，體現(xiàn)出張譯成長變化的“內(nèi)心戲”嗽上。作為用現(xiàn)實(shí)主義手法體現(xiàn)的軍事題材和抗戰(zhàn)題材電視劇次舌，表達(dá)內(nèi)容是否屬于現(xiàn)實(shí)主義題材還有待商榷，但用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作態(tài)度來勾勒中年男性群體的情感世界和心路歷程是毋庸置疑的兽愤。

朱光潛說: “生活是多方面的彼念，我們不但要能夠知( know) ，我們更要能夠感( feel) 浅萧。理智的生活只是片面的生活逐沙。理智沒有多大能力去支配情感，縱使理智能支配情感洼畅，而理勝于情的生活和文化都不是理想的吩案。[]“以情感人”是利用中年男性形象表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材的看家手段，在情感由疏離到親密的轉(zhuǎn)變中內(nèi)心符號化的認(rèn)知和固有隔閡被全面解禁帝簇，僅僅帶著“人到中年身不由己”的思想框架緩緩釋壓徘郭，從而體現(xiàn)中年男性成長變化的心路歷程。如電視劇在《雞毛飛上天》中丧肴，陳江河的飾演者張譯把這個(gè)角色表演的活靈活現(xiàn)残揉，演技十分到位。而陳江河的原型人物據(jù)網(wǎng)友推斷芋浮，沒有具體的人物抱环，應(yīng)該是新中國的第一代商人的縮影。《雞毛飛上天》全劇是通過陳江河和妻子駱玉珠的感情為線索镇草，以創(chuàng)業(yè)的故事為主題眶痰，為我們拉開了義烏這三十年來改革發(fā)展曲折輝煌的歷程畫卷。陳江河由于從小就看大人們拿雞毛換糖陶夜，學(xué)會(huì)了怎么快速對貨物進(jìn)行估價(jià)交換凛驮，獲得最大利益，期間陳江河為了救鄉(xiāng)親們火燒倉庫最后不得不離開家鄉(xiāng)避難条辟，在這之后陳江河走南闖北黔夭，在陰差陽錯(cuò)之下結(jié)識了一生的摯愛駱玉珠，從此愛情和事業(yè)不斷糾葛羽嫡。但隨著劇情發(fā)展本姥，陳江河這一形象的大部分劇集被聚焦在中年奮斗期，人到中年的陳江河不可避免的遇到了金錢杭棵、名利婚惫、女色甚至死亡的坎坷經(jīng)歷，但因?yàn)榕c女主角駱玉珠和繼父身份的情感鏈接魂爪，中年男人由迷惘到睿智的內(nèi)心有了強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變先舷。全劇沒有陳江河的內(nèi)心獨(dú)白，但這并不妨礙理解陳江河內(nèi)心情感滓侍，因?yàn)椴粩喈a(chǎn)生的困境和轉(zhuǎn)機(jī)磨練了中年男人的內(nèi)心蒋川，也磨煉了中年男人的底線。

力量的“中年男人”——本色出演撩笆、沉穩(wěn)雅致的中年男性形象

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中力量感十足的中年男性形象捺球，并非來自大眾對男性刻板印象的認(rèn)知，也并非來源于演員個(gè)人形象和劇中人物性格夕冲，而是來源于受眾是否能接受既能使觀眾對角色產(chǎn)生“本色出演”的感覺氮兵，又讓觀眾懷有對劇中人物形象沉穩(wěn)雅致特征的認(rèn)同感。在孫紅雷的作品中我們隨處可以感受“本色出演”的形象歹鱼，這種“本色出演”最早可以追溯到電影《我的父親母親》中的駱玉生和犯罪題材電視劇《征服》第一部中的劉華強(qiáng)泣栈。隨著孫紅雷中年歲月的來臨，我們可以發(fā)現(xiàn)在孫紅雷參演的題材中反思自我重構(gòu)家庭關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義題材不斷得到深入醉冤，觀眾在欣賞品味其塑造的中年形象時(shí)并無跳躍感秩霍，這種熒屏感受就像是同一個(gè)性格同一品行同一人生軌跡的人同時(shí)發(fā)生發(fā)展了別樣的經(jīng)歷而已。在如今的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇中孫紅雷不斷固化自己“本色出演”的標(biāo)簽蚁阳，同時(shí)還保留著時(shí)刻讓我們感受萬變不離其中的那份沉穩(wěn)雅致。

首先鸽照，在《好先生》中窺見角色性格當(dāng)中的力量和毅力螺捐。家庭倫理秩序的構(gòu)建過程，就是家庭成員的觀念從碰撞到融合的過程。不同年齡的人生活在一起定血，代際間不同觀念的沖突赔癌，特別是愛情觀、婚姻觀的碰撞是在所難免的澜沟，但是最終還是要基于親情關(guān)系而走向融合灾票。因此，都市情感劇基于家庭敘事的表現(xiàn)茫虽，需要兼顧傳統(tǒng)和時(shí)尚的特征刊苍，既有傳統(tǒng)理念的回歸，也要有新時(shí)期時(shí)尚精神的體現(xiàn)濒析。都市情感劇劇情中設(shè)置的觀念碰撞正什，必會(huì)涉及到“懷舊元素的現(xiàn)代審美化”，“通過不同年代的對比可以引發(fā)觀眾對社會(huì)話題的再思考号杏。[]在《好先生》中已經(jīng)拋棄描寫青年男女光怪陸離的愛情故事婴氮，開始關(guān)注中年男性的生活壓力和情感問題。孫紅雷飾演的陸遠(yuǎn)這一中年形象盾致，更多時(shí)候顯現(xiàn)的是經(jīng)歷重大變故和情感挫折后的成熟主经，雖然難以抹去年輕歲月留下的“孩子氣”，但中年時(shí)期的成長和改變歷程仍在繼續(xù)庭惜。力量感的“本色出演”和自身強(qiáng)烈的“孩子氣”將枯燥無趣又自相矛盾的中年形象詼諧地描述出來罩驻，體現(xiàn)出中年男人成熟的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和掌控全局的能力。在家庭關(guān)系構(gòu)建中蜈块，劇中人物和情節(jié)指向性地環(huán)繞在陸遠(yuǎn)身旁鉴腻。全劇給這個(gè)中年男人設(shè)立了三個(gè)任務(wù)：一是把因車禍去世的哥們兒大彭的骨灰?guī)Щ丶遥屗淙~歸根百揭；二是把大彭未滿十八歲的女兒彭佳禾送回到她親媽手上爽哎；三是反思自己浪蕩不羈的年輕歲月。其實(shí)器一，陸遠(yuǎn)的人生就是在完成前兩項(xiàng)任務(wù)時(shí)课锌，便突然懂得自己有了“女兒”和“父親”的責(zé)任，在收獲了家的溫暖和擔(dān)當(dāng)?shù)牧α康暮箨戇h(yuǎn)真正讀懂了人到中年的成熟祈秕。于是已是中年的陸遠(yuǎn)心結(jié)被逐漸打開渺贤，自暴自棄悲天憫人的悲觀主義情緒瞬間被沖散。在這個(gè)“覺醒期”中孫紅雷的表演風(fēng)格顯露無疑请毛，驚恐的面目表情志鞍，樸實(shí)的言語以及酷酷的潮裝都襯托了陸遠(yuǎn)中年男性意識的崛起，開始一次又一次嘗試自救和重新開始方仿。正如波伏娃所言:“每一個(gè)作家在描寫女性之時(shí), 都亮出了他的倫理原則和特有的觀念;在她的身上, 他往往不自覺地暴露出他的世界觀與他個(gè)人夢想之間的裂痕固棚。[]陸遠(yuǎn)因與甘靜的愛情所困统翩，又因與江萊的愛情崛起，結(jié)局中當(dāng)他把彭佳禾在國內(nèi)的事情安排好此洲，帶著彭奶奶和江萊回到美國厂汗，去完成自己和哥們兒大彭的夢想的時(shí)候，曾經(jīng)任性的男人終于實(shí)現(xiàn)了人生的蛻變呜师。

其次弄屡，在《帶著爸爸去留學(xué)》中窺見沉穩(wěn)雅致的父親形象昼激』鹋罚《帶著爸爸去留學(xué)》關(guān)注時(shí)下流行的留學(xué)浪潮妇斤，演繹出了許多陪讀父母和留學(xué)學(xué)子的心聲，通過對幾組留學(xué)家庭關(guān)系的梳理展現(xiàn)了當(dāng)代年輕人的戀愛觀碰酝、成長觀以及中年人的愛情觀霎匈、家庭觀。即便這部劇不完全屬于主打溫情送爸、追尋中年愛情的家庭關(guān)系劇铛嘱，但孫紅雷飾演的黃成棟還是在沉穩(wěn)雅致的氣質(zhì)中兼具力量感。黃成棟是一個(gè)平凡無奇的普通人袭厂，但區(qū)別于大多數(shù)不善表達(dá)的父親形象墨吓，黃成棟對兒子悉心照顧，體貼入微纹磺，表面上像是一個(gè)“媽媽型”的爸爸帖烘，但實(shí)際上與兒子始終保持著像“朋友”一樣的關(guān)系。在父親黃成棟看來橄杨，如果不能為兒子去創(chuàng)造一個(gè)嶄新的世界秘症，那么陪他去闖一闖，會(huì)一會(huì)那些誘惑和危險(xiǎn)式矫，也是很有成就感的一件事乡摹。隨著劇情的推進(jìn)，黃成棟也在陪伴兒子的過程中慢慢學(xué)會(huì)如何與兒子互相尊重采转、理解聪廉，學(xué)會(huì)如何做一個(gè)好父親。這種父親形象不同于《小別離》故慈、《少年派》中的說教系慈父板熊，而是更貼近男人與男人之間對話。黃成棟這一中年男性形象察绷，在父與子的共同成長中凸顯了力量感干签，也凸顯了沉穩(wěn)雅致的處事風(fēng)格。

? ? 四拆撼、結(jié)語

現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇在當(dāng)代以及未來仍具有深沉的表現(xiàn)張力筒严，同時(shí)現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇也因張嘉譯丹泉、張譯情萤、孫紅雷三個(gè)人到中年卻氣質(zhì)迥異的中年演員而愈溢光彩鸭蛙。正是有了熒屏中前仆后繼、不斷進(jìn)取的中年男性形象筋岛，才使得中國當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇能夠得到提升娶视，并在融媒體時(shí)代發(fā)展的今天造就了一次又一次的完美“逆襲”。