眼見不一定為實
我們總以為自己看到的就是真相，可是有時候別人有意欺騙了我們猴贰，有時候眼睛欺騙了我們对雪，有時候我們只看到了事物的一部分。有兩部非常精彩的電影就告訴我們眼見不一定為實米绕。一部是十大經(jīng)典騙術(shù)電影之一的《最佳出價》瑟捣，它被評價為“沒有謀殺案的驚悚片”。另一部是最佳魔術(shù)電影栅干，天才導(dǎo)演諾蘭的《致命魔術(shù)》蝶柿，很多人都忍不住連看五遍甚至十遍。我也看了三遍非驮，很多細節(jié)都還沒看懂。
《最佳出價》
男主角奧德曼性情古怪雏赦，幾十年職業(yè)生涯從未失手劫笙，是個很有聲望的拍賣師，他最大的愛好就是收藏各種時期的女人肖像畫星岗。奧德曼常借職位之便填大，將值錢的古董鑒定為贗品，然后由同伙比利低價競拍俏橘，最后成為他的私藏允华。新近認識的羅伯特則幫助他用技術(shù)手段鑒定古董真?zhèn)巍?/p>
一個陌生女子克萊爾的求助電話，打破了他平靜的生活寥掐。起初他只關(guān)注滿屋的古董靴寂，但神秘的古董定價，神秘的古堡召耘，地下室神秘的齒輪百炬，這一切慢慢吊起奧德曼的胃口∥鬯克萊爾因為身世和廣場恐懼癥從不露面剖踊，這也讓奧德曼覺得她純潔而日漸著迷，他甚至開始向羅伯特咨詢追女人的方法衫贬。而這一切都是比利的策劃德澈。他對奧德曼如此了解，所有的場景和故事設(shè)計都根據(jù)奧德曼的性格量身定制固惯。奧德曼與克萊爾第一次碰見的場景梆造，仆人對克萊爾的描述，古董齒輪的出現(xiàn)葬毫，克萊爾的情緒變化澳窑，他偷聽到克萊爾的講話斧散，以及最后讓她完全入套的克萊爾失蹤事件。之后奧德曼被人毆打摊聋，克萊爾不顧一切沖出去救奧德曼鸡捐，打破了幽閉癥，也順理成章的隨奧德曼回家麻裁。奧德曼沉浸在愛情中無法自拔箍镜，在毫不遮掩密碼的情況下帶克萊爾進入了他的藝術(shù)品殿堂…最后畢生收藏被洗劫一空，而他卻依然不愿意相信這是一場騙局煎源。
整個過程中克萊爾負責(zé)感情色迂，羅伯特負責(zé)跟蹤奧德曼的心里變化和前期齒輪戲碼，管家負責(zé)引奧德曼進圈套手销，比利運籌帷幄統(tǒng)領(lǐng)全局歇僧。奧德曼看到的身邊發(fā)生的所有一切都是戲。
《致命魔術(shù)》
諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《致命魔術(shù)》是一場魔術(shù)盛宴锋拖，縝密嚴謹?shù)倪壿嬚┖罚g(shù)所營造的懸疑與驚悚，令觀眾在不經(jīng)意陷入導(dǎo)演所營造的巧妙絕倫的構(gòu)思中兽埃，實屬人生必看的經(jīng)典之作侥钳。
維多利亞時期的倫敦魔術(shù)盛行，魔術(shù)師是那個時代的大眾偶像柄错，享受著社會給予的最高贊譽舷夺。安吉爾和波登是最有天賦的年輕魔術(shù)師，還曾一起學(xué)魔術(shù)售貌。然而在一次逃生表演中给猾，因波登打的繩結(jié)未能打開，安吉爾的妻子死于非命颂跨，兩人因此成了勢不兩立的對手耙册。漸漸的野心戰(zhàn)勝了一切，為了打敗對方證明自己才是這個時代的第一魔術(shù)師毫捣，他們尋找各種輔助材料來豐富自己的魔術(shù)表演详拙，其中包括剛剛被特斯拉發(fā)明出來的交流電。事態(tài)漸漸不受控制蔓同，直到發(fā)生一場謀殺才以悲劇收場饶辙。
電影中的波登其實有個孿生兄弟叫法隆。當(dāng)師父帶波登和安吉爾去觀看一個著名中國魔術(shù)師蘇鐘林的魚缸魔術(shù)時斑粱，波登一眼就看出了其中的奧秘弃揽。蘇為了臺上的表演，一輩子在公眾面前都裝成一個胖瘸子(以便將魚缸藏在長袍之內(nèi))。波登意識到魔術(shù)的終極是自我挑戰(zhàn)與自我犧牲矿微，于是和法隆扮演同一個人痕慢，也和法隆一起成為了當(dāng)時最偉大的魔術(shù)師。
魔術(shù)是以不斷變化讓人捉摸不透并帶給觀眾驚奇體驗為核心的一種表演藝術(shù)涌矢，是制造奇妙的藝術(shù)掖举。簡單說，它是一種違反客觀規(guī)律的表演娜庇，在魔術(shù)中我們看見的并非我們認為的真實發(fā)生塔次。
屁股決定腦袋
位置不同，角度就不同名秀，看到的也不同励负。一個公司中不同人對同一個事情的看法截然不同，拋開人們水平的差異匕得，絕大多數(shù)是因為不同角度看到了同一事物的不同方面继榆。
魯迅說，一本《紅樓夢》汁掠，經(jīng)學(xué)家看見《易》略吨，道學(xué)家看見淫，才子看見纏綿调塌，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事惠猿。?股市大跌時羔砾，價值投資并且還有子彈的人看到的是未來的盈利機會;短線的交易者看到的是波動的機會;韭菜看到的是賬面損失。
當(dāng)我們的信息來源越來越受控偶妖，聽到的聲音越來越統(tǒng)一姜凄，一切都CCTV化的時候，我們看到的世界又有多少是演出來的趾访，有多少是別人選擇讓我們看到的?我們會變成楚門嗎?
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