我所理解的趣味，不僅僅是有趣泵额、好玩配深，還包括有創(chuàng)意，令人稱贊嫁盲，令人回味篓叶。有趣味的人總會在人群中脫穎而出，獲得更多的青睞亡资。有趣味的文章也總會迅速地俘獲讀者的心，使讀者有靜下來聽你講故事的興致向叉。無論看人看文都講究第一印象锥腻，就算你覺得這是膚淺，但它是無法回避的事實母谎，所以瘦黑，無論作文還是做人，如果你想獲得更多的關(guān)注奇唤，或者說想快速地得到更多人的認同幸斥，請務(wù)必抓住“趣味”二字。
文章想要寫的有趣味咬扇，有以下幾種方式甲葬。
第一，文字有趣味懈贺。在我讀過的有限的小說中经窖，《圍城》的文字風格是我認為最有趣味的，其詼諧幽默梭灿，比喻精到画侣，具有極強的諷刺性，卻又不露痕跡堡妒，藏話鋒于言外配乱，讓人忍禁不禁，令人回味無窮皮迟。如：
說女人有才學搬泥，就仿佛贊美一朵花，說它在天枰上稱起來有白菜番薯的斤兩伏尼。真聰明的女人決不用功要做成才女佑钾，她只巧妙的偷懶。
男人肯買糖烦粒、衣料休溶、化妝品代赁，送給女人，而對于書只肯借給她兽掰，不買了送她芭碍，女人也不要他送。這是什么道理孽尽？借了要還的窖壕，一借一還，一本書可以做兩次接觸的借口杉女，而且不著痕跡瞻讽。這是男女戀愛的必然的初步，一借書熏挎，問題就大了速勇。
天下只有兩種人。比如一串葡萄到手坎拐，一種人挑好的吃烦磁，另一種人把最好的留到最后吃。照例第一種人應(yīng)該樂觀哼勇，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的都伪；第二種人應(yīng)該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的积担。不過事實卻適得其反陨晶，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶帝璧。
后來有一個年輕人珍逸，竭力模仿《圍城》的文字風格，寫了一篇小說聋溜，從此年少成名谆膳，如今已貴為80后領(lǐng)軍人物。那篇小說就是《三重門》撮躁，其佳句有：
愛書如命漱病，可惜只是愛書，而不是愛讀書把曼。一個人在糞坑邊上站久了也會染上糞臭杨帽，把這個原理延伸下去，一個人在書堆里呆久了當然也會染上書香嗤军。家里的藏書只能起對外炫耀的作用注盈，對內(nèi)就沒這威力了。
家庭就像一座山叙赚，雙方都要拼命往上爬老客，而山頂只容一個人站住腳僚饭。說家像山，更重要的是一山難容二虎胧砰，一旦二虎相向鳍鸵，必須要惡斗以分軒輊。通常男人用學術(shù)之外的比如拳腳來解決爭端尉间，所以說偿乖，一個失敗的女人背后大多會有一個成功的男人。
把文字駕馭到這種程度哲嘲，絕非常人可為贪薪。錢鐘書先生是著名學者，其學識自不用說眠副，而韓寒在創(chuàng)作《三重門》前画切，也確實看了不少雜書，比起同齡人來侦啸，很有些自己的主見槽唾。不過即使這樣丧枪，他學到的也只是錢鐘書皮毛之一二罷了光涂。想要往這種文字風格發(fā)展，我的建議是多讀書拧烦，多讀古書忘闻，多融會貫通，多思考恋博，多冷眼看世界齐佳。
文字有趣味還可以表現(xiàn)在用異常的文筆，把故事描寫得有趣味债沮，給我印象最深的就是余華的《許三觀賣血記》炼吴。書中有一段用嘴巴炒菜的精彩描寫：
這天晚上，一家人躺在床上時疫衩，許三觀對兒子們說：
“我知道你們心里最想的是什么硅蹦？就是吃，你們想吃米飯闷煤，想吃用油炒出來的菜童芹，想吃魚啊肉啊的。今天我過生日鲤拿，你們都跟著享福了假褪，連糖都吃到了，可我知道你們心里還想吃近顷，還想吃什么生音？看在我過生日的份上宁否，今天我就辛苦一下，我用嘴給你們每人炒久锥，你們就用耳朵聽著吃了家淤，你們別用嘴，用嘴連個屁都吃不到瑟由，都把耳朵豎起來絮重，我馬上就要炒菜了。想吃什么歹苦，你們自己點青伤。一個一個來，先從三樂開始殴瘦。三樂狠角，你想吃什么？”
三樂說：“我想吃肉蚪腋》岣瑁”
“三樂想吃肉，”許三觀說屉凯，“我就給三樂做一個紅燒肉立帖。肉，有肥有瘦悠砚，紅燒肉的話晓勇，最好是肥瘦各一半、而且還要帶上肉皮灌旧，我先把肉切成一片一片的绑咱。有手指那么粗，半個手掌那么大枢泰，我給三樂切三片……”
三樂說：“爹描融，給我切四片肉『饴欤”
“我給三樂切四片肉……”
三樂又說：“爹窿克，給我切五片肉』淇撸”
許三觀說：“你最多只能吃四片让歼，你這么小一個人，五片肉會把你撐死的丽啡。我先把四片肉放到水里煮會谋右，煮熟就行，不能煮老了补箍，煮熟后拿起來晾千改执，晾干以后放到油鍋里一炸啸蜜，再放上醬油，放上一點五香辈挂，放上一點黃酒衬横，再放上水，就用文火慢饅地燉终蒂，燉上兩個小時蜂林，水差不多燉干時，紅燒肉就做成了……”
許三觀聽到了吞口水的聲音拇泣≡胄穑“揭開鍋蓋，一股肉香是撲鼻而來霉翔，拿起筷子睁蕾，夾一片放到嘴里一咬……”
許三觀聽到吞口水的聲音越來越響≌洌“是三樂一個人在吞口水嗎子眶？我聽聲音這么響，一樂和二樂也在吞口水吧序芦？許玉蘭你也吞上口水了臭杰，你們聽著，這道菜是專給三樂做的芝加，只準三樂一個人吞口水硅卢，你們要是吞上口水射窒，就是說你們在搶三樂的紅燒肉吃藏杖，你們的菜在后面，先讓三樂吃得心里踏實了脉顿，我再給你們做蝌麸。三樂，你把耳朵豎直了……夾一片放到嘴里一咬艾疟，味道是来吩，肥的是肥而不膩，瘦的是絲絲飽滿蔽莱。我為什么要用文火燉肉弟疆？就是為了讓味道全部燉進去。三樂的這四片紅燒肉是……三樂盗冷，你可以饅饅品嘗了怠苔。接下去是二樂，二樂想吃什么仪糖？”
二樂說：“我也要紅燒肉柑司，我要吃五片迫肖。”
“好攒驰，我現(xiàn)在給二樂切上五片肉蟆湖，肥瘦各一半，放到水里一煮玻粪，煮熟了拿出來晾干隅津，再放到……”
二樂說：“爹，一樂和三樂在吞口水劲室〖⒋桑”
“一樂，”許三觀訓斥道痹籍，“還沒輪到你吞口水呢铆，”
然后他繼續(xù)說：“二樂是五片肉，放到油鍋里一炸蹲缠，再放上醬油棺克，放上五香……”
二樂說：“爹，三樂還在吞口水线定∧纫辏”許三觀說：“三樂吞口水，吃的是他自己的肉斤讥，不是你的肉纱皆，你的肉還沒有做成呢……”
許三觀給二樂做完紅燒肉以后，去問一樂：
“一樂想吃什么芭商？”
一樂說：“紅燒肉派草☆蹰梗”
許三觀有點不高興了近迁，他說：
“三個小崽子都吃紅燒肉簸州，為什么不早說？早說的話岸浑，我就一起給你們做了……我給一樂切了五片肉……”
一樂說：“我要六片肉搏存。”
“我給一樂切了六片肉璧眠，肥瘦各一半……”
一樂說：“我不要瘦的，我全要肥肉蛆橡∩嘟纾”
許三觀說：“肥瘦各一半才好吃√┭荩”
一樂說：“我想吃肥肉呻拌，我想吃的肉里面要沒有一點是瘦的睦焕。”
二樂和三樂這時也叫道：“我們也想吃肥肉垃喊。”
許三觀給一樂做完了全肥的紅燒肉以后初家，給許玉蘭做了一條清燉鯽魚乌助。
他在魚肚子里面放上幾片火腿溜在，幾片生姜他托，幾片香菇，在魚身上抹上一層鹽志笼，澆上一些黃酒把篓，撒上一些蔥花，然后燉了一個小時纸俭，從鍋里取出來時是清香四溢……許三觀繪聲繪色做出來的清燉鯽魚南窗，使屋子里響起一片吞口水的聲音，許三觀就訓斥兒子們：
“這是給你們媽做的魚窒悔，不是給你們做的敌买，你們吞什么口水？你們吃了那么多的肉，該給我睡覺了聋庵”烊冢”
最后祭玉，許三觀給自己做一道菜、他做的是爆炒豬肝岛都，他說：
“豬肝先是切成片振峻，很小的片，然后放到一只碗里烫堤，放上一些鹽凤价，放上生粉，生粉讓豬肝鮮嫩料仗，再放上半盅黃酒，黃酒讓豬肝有酒香格粪，再放上切好的蔥絲氛改，等鍋里的油一冒煙，把豬肝倒進油鍋胜卤，炒一下葛躏，炒兩下，炒三下……”
“炒四下……炒五下……炒六下舰攒。”
一樂兽叮，二樂，三樂接著許三觀的話鹦聪，一人跟著炒了一下，許三觀立刻制止他們：
“不宰僧，只能炒三下观挎，炒到第四下就老了，第五下就硬了造成，第六下那就咬不動了雄嚣，三下以后趕緊把豬肝倒出來。這時候不忙吃缓升，先給自己斟上二兩黃酒，先喝一口黃酒骇吭，黃酒從喉嚨里下去時熱乎乎的歧寺，就像是用熱毛巾洗臉一樣，黃酒先把腸子洗干凈了斜筐，然后再拿起一雙筷子顷链，夾一片豬肝放進嘴里……這可是神仙過的日子……”
屋子里吞口水的聲音這時是又響成一片，許三觀說：
“這爆炒豬肝是我的菜嗤练，一樂，二樂忽冻，三樂此疹，還有你許玉蘭，你們都在吞口水蝗碎，你們都在搶我的菜吃蹦骑。”
說著許三觀高興地哈哈大笑起來眠菇，他說：
“今天我過生日，大家都來嘗嘗我的爆炒豬肝吧笑窜〉橇疲”
古有“畫餅充饑”、“望梅止渴”辐益，今有許三觀“嘴巴炒菜”智政，真是讓人拍案叫絕。饑餓年代的苦痛续捂，竟然用如此輕松詼諧的方式表現(xiàn)了出來，一個悲劇竟然寫成了喜劇乔外，讀者讀來會心一笑一罩，卻又陷入沉思。想要往這種文字風格發(fā)展差购，我的建議是多觀察生活汉嗽，多與各階層人民交流，樂觀處事饼暑，灑脫做人洗做。
還有一種文字的意趣诚纸，即用詩意化的文筆傳達出一種美感陈惰，一種恬靜，最典型的要數(shù)汪曾祺的作品抬闯，就拿《受戒》的結(jié)尾來說：
英子跳到中艙溶握，兩只槳飛快地劃起來，劃進了蘆花蕩奈虾。蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗匾鸥，發(fā)著銀光碉纳，軟軟的，滑溜溜的奴愉，像一串絲線铁孵。有的地方結(jié)了蒲棒，通紅的蜕劝，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍岖沛，紫浮萍。長腳蚊子廊镜，水蜘蛛唉俗。野菱角開著四瓣的小白花配椭。驚起一只青樁（一種水鳥）播赁，擦著蘆穗吼渡，撲魯魯魯飛遠了。
這樣的純景物描寫坎背，看似漫不經(jīng)心稠诲，實則靈動恬淡赡盘，于無聲中表達出一種至純至真的情感懂更，使讀者如飲甘泉沮协，心脾俱凈卓嫂。這種文字風格的特征就是自然樸素，沒有斧鑿之跡晨雳，簡單之中蘊含這厚重的人生況味餐禁。明清小品性靈一派，民國林語堂帮非、周作人散文一派，沈從文副砍、汪曾祺師徒庄岖，皆屬此類。想要往這種文字風格發(fā)展心剥，我的建議是先磊落做人，認真讀書蝉揍，待到達一定境界后畦娄，筆下自會生成這種風格。但過于急躁的性格顯然不能做到的熙卡。
第二點驳癌，結(jié)構(gòu)的趣味。從小老師就告訴我們颓鲜，寫故事要先寫起因，然后是經(jīng)過乐严、發(fā)展艳吠，最后是結(jié)局。但也有很多優(yōu)秀小說不按常理出牌凛篙，或倒敘栏渺，或插敘，或補敘填物，留足了懸念霎终，玩足了噱頭。
如馬爾克斯的《百年孤獨》击困，在順時展示家族故事的同時广凸，大量運用時空跳躍的敘述方式蛛枚，敘述人往往以回憶的方式脸哀，在一句話中直接將過去、現(xiàn)在和將來的時間扭結(jié)在一起撞蜂，使之收尾相接，造成時間循環(huán)的聲勢徒河。如《百年孤獨》的開頭：“許多年后送漠，面對行刑隊由蘑，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回憶起尼酿，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午∩亚妫”在這里，馬爾克斯采用了立足將來羡微，從現(xiàn)在“倒敘”過去的“過去完成時”的敘述角度惶我，使得人物猶如站在歷史的門檻上，一面看著過去盯蝴，一面看著未來听怕。又如“若干年之后，當他在病榻上奄奄一息的時候闽烙，奧雷良諾第二一定會記得六月份一個淫雨連綿的下午筷厘，他踏進房去看他頭生兒子的情景”和“許多年之后宏所，這里成了一條定期的驛道摊溶，奧雷良諾·布恩地亞上校也從這一地區(qū)經(jīng)過時莫换，看到這艘帆船只剩下一具燒焦的龍骨，在這一片虞美人花地中坷剧。這時喊暖，他才相信這一段歷史并非父親杜撰的產(chǎn)物∧”這種在情節(jié)演進時以“現(xiàn)在”為邏輯起點的時序的相互交織巩掺，一方面強化了小說的歷史意識，另一方面還突出了作品的“現(xiàn)實”意義研儒。
80后文學興起的時候独令，我讀過不少所謂80后作家的小說，如今還記得的寥寥無幾逸月，其中蔣峰的《維以不永傷》結(jié)構(gòu)非常有創(chuàng)意遍膜。這部小說分四部分，每部分章節(jié)名都是數(shù)字恩尾，而從0到9的數(shù)字又分別指代一個人物挽懦。他寫了十幾個相對獨立的故事，有懸疑冀偶，有愛情，有校園稠曼，故事之間又相互牽連客年，互為因果，整部書共同構(gòu)成一個錯綜復雜的網(wǎng)絡(luò)司恳，極具魅力绍傲。
第三點，形式的趣味铅鲤。這指打破各種常規(guī)的絕妙創(chuàng)意枫弟，令人嘖嘖稱贊的奇妙點子鹏往，這種趣味包羅萬千。韓少功的《馬橋詞典》韩容，以辭典解析詞條的形式來講故事唐瀑，每一個詞條都是一個故事哄辣，故事之間又相互聯(lián)系，共同完成了對鄉(xiāng)村生活的真實描繪毅弧。80年代中后期当窗，先鋒派文學成為一個重要的文學現(xiàn)象，《馬橋詞典》就是其代表作品元咙。
再如杜拉斯的《廣場》，通篇運用大量的對白庶香，讀者讀來仿佛就是在偷窺脉课，又好似在看戲劇，人物語言形象非常生動唱遭。說起大量對白的運用呈驶，現(xiàn)今很多寫作家也喜歡如此，但皆屬東施效顰司致。
再如日本鬼才作家乙一的《夏天·煙火·我的尸體》聋迎，一開篇，“我”就死了庭再，然后以已死的“我”的視角來寫故事牺堰，令人嘆為觀止伟葫。余華的《第七天》更吊，還沒開篇斧抱，主人公就死了撼玄，然后以剛剛?cè)ナ赖乃勒摺拔摇弊鳛榈谝蝗朔Q敘事者，講述死后七天里的所遇盏浙、所見、所聞之事與往事竹海。
第四點丐黄，故事的趣味，這點尤推荒誕小說和黑色幽默小說艰争」鸲裕卡夫卡的《變形記》中蕉斜，主人公格里高爾突然就變成了甲蟲，這樣的荒誕的情節(jié)讓讀者猝不及防机错，加上人的獵奇心父腕，必定一口氣讀到結(jié)束。國內(nèi)的痢法，古代的荒誕小說就更多了杜顺，唐朝以來的志怪小說躬络，哪個不荒誕離奇搭儒，引人入勝。蒲松齡的《聊齋志異》馁菜，鬼怪狐仙铃岔，絕非世間所有，讀者迷之欲罷不能智嚷。如今的穿越小說，現(xiàn)代人穿越到古代稍浆，或是古代人穿越到現(xiàn)代猜嘱，迥異的思維方式和生活習慣朗伶，強烈碰撞之后必定形成絕佳的藝術(shù)效果。
黑色幽默小說大多以結(jié)局的出人意料著稱孤钦，這方面就不得不提世界三大短篇小說之王莫泊桑纯丸、契科夫和歐亨利了。他們仨的作品大多數(shù)讀者都耳熟能詳俊扭，我就不贅言了。
總之坠陈，文章想要寫得有趣味萨惑，方法有很多，但都需要積淀仇矾，光靠耍小聰明是不夠的庸蔼。也不要總覺得先人已經(jīng)把各種新奇的方式都用遍了，要知道學無止境贮匕，創(chuàng)新之路也是沒有盡頭的姐仅，關(guān)鍵就在于肯不肯花功夫了。
以上僅是本人粗淺的概括刻盐，受閱讀量所限掏膏，文中所舉例子不夠全面敦锌，看官見諒馒疹，有意者多多指點。
鏈接
