? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?《紅海行動(dòng)》聲音分析
? ? ? ?電影藝術(shù)由于聲音的出現(xiàn)，產(chǎn)生了偉大的變革吱型。新的視聽(tīng)藝術(shù)越來(lái)越被人們所接受改淑，聲音也在不斷地探索和發(fā)展中前進(jìn)。在影片的整體構(gòu)造中畏线，聲音是影視作品中必不可少的一部分，并且成為越來(lái)越重要的一部分良价。在畫(huà)面語(yǔ)言出現(xiàn)的同時(shí)寝殴，聲音能陪襯畫(huà)面起到同步作用，并且可以在各種情景中展現(xiàn)其獨(dú)特的創(chuàng)造性和表現(xiàn)力明垢。影片《紅海行動(dòng)》中大量運(yùn)用聲音元素蚣常，對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，對(duì)畫(huà)面起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用痊银，拓寬了影片的表現(xiàn)力抵蚊，從而使觀眾有身臨其境之感。本文將從音樂(lè)溯革、人聲贞绳、音響、三個(gè)方面進(jìn)行分析致稀。
? ? ? 影片的開(kāi)場(chǎng)先用一段緊張的音樂(lè)將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)冈闭，接著出現(xiàn)畫(huà)面，海盜進(jìn)入船艙抖单，槍聲加劇氣氛的緊張萎攒，音樂(lè)也隨之變得更加激烈，使影片的氣氛變得更加緊張臭猜。一名端著槍的海盜沖船員露出猙獰的笑容躺酒，音樂(lè)隨之變得更加激烈押蚤，氣氛達(dá)到空前的緊張蔑歌。在蛟龍隊(duì)出現(xiàn)后使用了另一段背景音樂(lè)，預(yù)示著即將遇到的危險(xiǎn)揽碘，人聲出現(xiàn)背景音停止次屠。在沒(méi)有對(duì)話時(shí)，音樂(lè)再次出現(xiàn)對(duì)畫(huà)面起到補(bǔ)充的作用雳刺，使觀眾在觀看影片時(shí)劫灶，不會(huì)感覺(jué)到單調(diào)，而是更加舒服自然掖桦。背景音樂(lè)同時(shí)帶動(dòng)整個(gè)影片的節(jié)奏本昏，音樂(lè)突然出現(xiàn)一個(gè)響動(dòng)，人物開(kāi)始行動(dòng)枪汪。隊(duì)員們小心翼翼的埋伏著等待著最佳的時(shí)機(jī)涌穆。但留給他們的只有十分鐘的時(shí)間怔昨，狙擊手必須在三秒之內(nèi)完成射擊。影片除了用對(duì)白來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的時(shí)間緊迫任務(wù)艱巨外宿稀，還用背景音來(lái)渲染這一氣氛趁舀。隨著目標(biāo)的一點(diǎn)點(diǎn)接近，音樂(lè)的節(jié)奏變得越來(lái)越快祝沸，將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)的越來(lái)越緊張矮烹，然后是音樂(lè)短暫的停止，終于一聲槍響子彈飛了出去罩锐，在子彈劃過(guò)空中時(shí)背景音減小更多凸顯子彈飛過(guò)的音效奉狈，在打穿海盜的頭顱時(shí)音樂(lè)逐漸響起，預(yù)示著危險(xiǎn)的到來(lái)涩惑。巧妙地利用槍聲作為轉(zhuǎn)場(chǎng)嘹吨，槍聲響起海盜轉(zhuǎn)頭，畫(huà)面隨之移動(dòng)境氢，接著又一聲槍響蟀拷，一名海盜倒地，再一聲槍響萍聊，最后一名海盜也被干掉问芬。音樂(lè)聲越來(lái)越大節(jié)奏越來(lái)越快，影片到達(dá)一個(gè)小高潮寿桨，人質(zhì)被全部安全解救此衅。但危險(xiǎn)并沒(méi)有完全解除海盜控制著船艙，蛟龍隊(duì)必須在五分鐘內(nèi)讓船停下來(lái)亭螟，激烈的槍聲配合緊張的音樂(lè)更顯出海盜的窮兇惡極挡鞍。在控制住船后音樂(lè)暫時(shí)停止，大家都送了一口氣预烙，但緊接著出現(xiàn)一段緊張的音樂(lè)墨微，預(yù)示著新的事情發(fā)生。
? ? ? 電影中的音樂(lè)能夠創(chuàng)造具有結(jié)構(gòu)意義的節(jié)奏扁掸，能夠刺激觀眾的情感反應(yīng)翘县。同時(shí)可以確立一場(chǎng)戲的氣氛，在影片開(kāi)場(chǎng)的這一部分渲染的是一種緊張的氣氛谴分，在羅星中槍后锈麸，莊嚴(yán)的音樂(lè)聲中帶著一絲凄涼，這是對(duì)英雄的惋惜牺蹄。音樂(lè)還有助于塑造人物形象忘伞，影片中的音樂(lè)會(huì)根據(jù)人物不同的性格產(chǎn)生不同的變化。如片中佟莉和夏楠兩位女性出現(xiàn)時(shí)音樂(lè)會(huì)相對(duì)輕松活潑一些，緩解影片的氣氛氓奈。音樂(lè)還可以獨(dú)立地表現(xiàn)主題匿刮，可以充當(dāng)畫(huà)面的平等伙伴，擴(kuò)展場(chǎng)面的含義和情緒內(nèi)容探颈，獨(dú)立于影片的具體情節(jié)情境之外熟丸。
? ? ? 人聲是電影中聲音的重要組織部分，主要是指人物所發(fā)出來(lái)的聲音伪节，是反映現(xiàn)實(shí)生活和塑造藝術(shù)形象的重要手段光羞。在影視作品的聲音中，人物的語(yǔ)言占據(jù)了很大比例怀大，它在影片中起著敘事纱兑、刻畫(huà)人物性格和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等作用。一般而言可分為獨(dú)白化借、旁白潜慎、對(duì)白等。對(duì)白是電影中人物之間進(jìn)行交流時(shí)的語(yǔ)言蓖康，它可以起到出人物性格铐炫、交代人物關(guān)系、推動(dòng)劇情發(fā)展蒜焊、揭示主題思想的作用倒信。在羅星中彈后楊銳與艦長(zhǎng)的對(duì)話中可以看出，楊銳是一個(gè)有責(zé)任感有擔(dān)當(dāng)泳梆、事事為隊(duì)員考慮的好隊(duì)長(zhǎng)鳖悠，同時(shí)也體現(xiàn)了他隱忍、深沉的性格特點(diǎn)优妙。人物語(yǔ)言是影視聲音的重要部分乘综，在影片中發(fā)揮著重要的作用。首先套硼，配合影像交代卡辰、說(shuō)明、推動(dòng)敘事熟菲。觀眾可以輕易地從人物的對(duì)話中了解劇中人物的內(nèi)心情感看政，認(rèn)識(shí)人物之間的關(guān)系,還可以介紹故事的發(fā)展脈絡(luò)。從記者夏楠和助手阿布在兩人開(kāi)場(chǎng)的對(duì)話和透露出的黃餅（核原料）掌握一個(gè)讓世界大亂的秘密等信息可以看出抄罕，夏楠并不是普通的都市新聞娛樂(lè)記者，她所涉及的信息都是比較危險(xiǎn)的于颖，從后面她與報(bào)社主編的對(duì)話中可以得知她因?yàn)榘l(fā)布一些敏感新聞而受到恐怖組織的傷害呆贿，從這兩處對(duì)話我們可以得知夏楠是一個(gè)十分有正義感，不畏艱險(xiǎn)，有理想有追求的戰(zhàn)地記者做入。并且從這些對(duì)話中可以了解到影片的主線劇情冒晰。從開(kāi)篇打擊海盜完成護(hù)航任務(wù)，轉(zhuǎn)到新的人物對(duì)話對(duì)接下來(lái)的劇情發(fā)展起到鋪墊作用竟块，并且了解到新的人物信息壶运，對(duì)人物關(guān)系的發(fā)展觀眾心中可能也多少可以推測(cè)到一些，使影片情節(jié)可以更加自然的進(jìn)行下去浪秘。
? ? ? 電影中除了講述故事之外蒋情，還力求表達(dá)人物內(nèi)心的感情與心境，促使電影觀眾更好的理解電影中的人物和故事的發(fā)展脈絡(luò)耸携。夏楠?jiǎng)偱c主編在辦公室談完棵癣，表達(dá)了自己內(nèi)心的堅(jiān)持后，出來(lái)差點(diǎn)就遭遇暗殺夺衍，爆炸聲結(jié)束狈谊，激昂的音效緩緩響起，剛與主編的對(duì)話以畫(huà)外音形式出現(xiàn)沟沙，然后轉(zhuǎn)入交談畫(huà)面“我絕對(duì)不容許我再有員工有生命危險(xiǎn)河劝，總有一些東西比生命更重要”說(shuō)完，夏楠看著救了她一命的手鏈后緊握拳頭矛紫。不僅可以看出夏楠的憤怒丧裁，也可以看出夏楠更加堅(jiān)持了自己的信仰，呼應(yīng)了后面夏楠遭遇生命危險(xiǎn)還是堅(jiān)持不放棄的頑強(qiáng)毅力和拼搏精神含衔。電影往往通過(guò)人物對(duì)話或者畫(huà)外音的形式將人物此時(shí)的心境表達(dá)出來(lái)煎娇。接著，對(duì)塑造人物性格和形象有很大的幫助贪染。為了更鮮明的使觀眾認(rèn)識(shí)劇中不同的角色缓呛，除了在人物的外形和穿著上下工夫外，人物的臺(tái)詞顯得更為重要杭隙。那些話應(yīng)該誰(shuí)說(shuō)哟绊，哪些人應(yīng)該怎么說(shuō)，這些都能很好地反映和刻畫(huà)人物的性格與形象痰憎。在完成救援護(hù)航任務(wù)后票髓，隊(duì)長(zhǎng)隱瞞羅星的傷情，以免影響隊(duì)員情緒铣耘，這些都是身為隊(duì)長(zhǎng)所應(yīng)該做的洽沟，他情愿背所有隊(duì)員的包袱，展現(xiàn)了隊(duì)長(zhǎng)強(qiáng)烈的責(zé)任感和他的擔(dān)當(dāng)蜗细。最后裆操，這些臺(tái)詞的設(shè)定怒详，有助于直接表達(dá)作者的觀點(diǎn)和作品的主題。一部影視作品中必定蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的某種思想或觀點(diǎn)踪区。這除了能在電影的劇情中展現(xiàn)外昆烁，人物的語(yǔ)言更能直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出創(chuàng)作者的意圖和表現(xiàn)作品的主題。
? ? ? ?音響又被稱為“音樂(lè)效果”或“效果缎岗，”在電影中除了介入情節(jié)的人物語(yǔ)言和音樂(lè)之外静尼，其他所有聲音都被稱為音響。分為動(dòng)作音響、自然音響、背景音響茅茂、機(jī)械音響、槍炮音響系冗、特殊音響等。影片《紅海行動(dòng)》中大量運(yùn)用槍炮音響和機(jī)械音響薪鹦，在羅星射擊挾持人質(zhì)的海盜時(shí)掌敬，延長(zhǎng)了子彈劃過(guò)空中的時(shí)間并使用槍炮音響放大了子彈劃過(guò)的聲音，同時(shí)加入時(shí)鐘的聲音增加了影片的緊張感池磁。
? ? ? 音響在影片中發(fā)揮著重要的作用奔害，首先，可以增強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感地熄，擴(kuò)展畫(huà)面的空間容量华临。電影因?yàn)槠淙【暗木窒扌裕沟糜^眾不可能看到電影所要表達(dá)的整個(gè)空間端考，所以雅潭，此時(shí)通過(guò)音響的加入，就能使觀眾聽(tīng)到畫(huà)面外的聲音却特，就擴(kuò)展了影像的立體感和空間感扶供，從而擴(kuò)展了影像畫(huà)面的空間容量。在一號(hào)隊(duì)和政府軍在途中遇到襲擊的那段裂明，鏡頭更多的是展現(xiàn)特種隊(duì)員迎擊的畫(huà)面椿浓，可是通過(guò)槍炮音響可以聽(tīng)出攻擊的恐怖組織人員之多，攻擊之密集闽晦，可以使觀眾感受到整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈扳碍，不用拍攝整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面就可以展現(xiàn)其特有的畫(huà)面和雙方交戰(zhàn)的激烈。第二仙蛉，音響對(duì)于刻畫(huà)人物心理具有輔助作用笋敞。電影中的音響有時(shí)能夠表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)所處環(huán)境中的心理活動(dòng)。還是一號(hào)隊(duì)在途中遇襲的那段捅儒，交戰(zhàn)結(jié)束液样，滿地狼藉振亮，到處都是炸裂的殘尸巧还，低緩的音樂(lè)響起鞭莽，特種隊(duì)員看著戰(zhàn)場(chǎng)，感嘆生命的脆弱麸祷，心中滿滿的悲涼澎怒。第三，渲染氣氛阶牍，影片常用音響來(lái)渲染畫(huà)面氣氛喷面，在整個(gè)救援過(guò)程中用槍聲、炸彈爆炸聲走孽、彈道呼嘯聲來(lái)營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)緊張危險(xiǎn)血腥的氣氛惧辈。第四，組接畫(huà)面磕瓷，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展盒齿。
? ? ? ?影片為了更好的推動(dòng)故事的發(fā)展，除剪輯外往往還使用音響來(lái)進(jìn)行組接困食。不僅可以使上下鏡頭間建立起聯(lián)系边翁，還可以使畫(huà)面的轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)自然過(guò)渡，降低視覺(jué)上的跳躍感硕盹。影片中多次利用槍聲作為轉(zhuǎn)場(chǎng)符匾，槍聲響起畫(huà)面自然轉(zhuǎn)換到另一個(gè)地方，使得過(guò)度更加自然瘩例“〗海《紅海行動(dòng)》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的動(dòng)作劇情片，打斗的畫(huà)面較為頻繁垛贤，音響的使用自然必不可少焰坪。風(fēng)聲、腳步聲南吮、水聲等模擬自然環(huán)境的自然音響為影片增加了真實(shí)感琳彩，槍聲、爆炸聲部凑、子彈呼嘯聲等機(jī)械音響則給觀眾帶來(lái)更棒的視聽(tīng)感受露乏。這些音效組合使用，貫穿影視作品始終涂邀，它可以幫助抒情瘟仿，渲染氣氛，吸引觀眾入戲比勉，還可以表達(dá)作品的主題思想劳较。這些都是聲音在影片中所能達(dá)到的作用驹止，對(duì)于聲音的研究和運(yùn)用還需我們更加努力的探索，使影視作品中的聲音可以給人們更加美妙的藝術(shù)享受观蜗。
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