提到菲茨杰拉德揍诽，估計(jì)大部分國人能想到的是他的著名小說《了不起的蓋茨比》，畢竟被拍攝成了電影嫩与，還由小李子來主演寝姿。但真正讓菲茨杰拉德一舉成名、收獲大眾認(rèn)可的還是他的第一部自傳體小說《人間天堂》划滋。
即使像菲茨杰拉德這樣有天賦的作家，他第一本書的出版過程也是一波三折埃篓，跟現(xiàn)在的新人作者出書一樣处坪，被出版社多次退稿，算不上愉快。
幸運(yùn)的是玄帕，他遇到了好編輯珀金斯，每一封退稿信里珀金斯都附上了真誠的修改意見想邦。而更幸運(yùn)的是裤纹，菲茨杰拉德一直沒有放棄出書的愿望。每一次他都虛心接受了珀金斯的建議丧没，對書稿進(jìn)行了大規(guī)模的調(diào)整鹰椒。
第一次退稿后，菲茨杰拉德花費(fèi)整整六個星期的時間來修改呕童，情節(jié)上設(shè)置了更多的高潮漆际，將原本零散、開放的故事安排得更為緊湊夺饲。
被第二次退稿后奸汇，菲茨杰拉德又補(bǔ)寫了一份書稿，取名為《名士的培養(yǎng)》往声，想作為第一份書稿的姊妹篇擂找，他將兩份書稿又重新寄給了出版社。
最后浩销，菲茨杰拉德決定將《人間天堂》的敘述視角從第一人稱修改成了第三人稱婴洼。進(jìn)行過小說創(chuàng)作的人都知道，敘述視角的變化會帶來小說人物的語言撼嗓、行為柬采、心理等一系列變化，等同于重寫且警。(成為小說家課程上我們有講過全知粉捻、限知視角變化有什么不同)
最終《人間天堂》在1920年得以出版，也大獲成功斑芜，并為菲茨杰拉德贏得聲望肩刃。他從藉藉無名的新人，一躍成為當(dāng)時美國最杰出的年輕作家杏头。
《人間天堂》在出版之前看起來只有三次大的修改盈包，但實(shí)際上書稿的修改時間將近2年。即使是公認(rèn)的天才作家醇王，他們每一部作品的誕生背后呢燥，都伴隨著無數(shù)廢掉的手稿。
研究文學(xué)史的木心說過一句話：好文章是要靠改的寓娩，第一遍是恥辱叛氨，第七遍就是光榮了呼渣。
深以為然。
我們經(jīng)常會收到作者的投稿寞埠。許多小說類的稿件屁置，在我們看來都有可以進(jìn)步的空間。譬如有的稿件寫作主題很不錯仁连，但是文字的表達(dá)太過蒼白蓝角，用詞也不準(zhǔn)確。我們會建議作者多閱讀一些經(jīng)典作品饭冬，學(xué)習(xí)名家的語言使鹅。有的作者文字簡約洗練，內(nèi)心描寫非常精妙伍伤，但是結(jié)構(gòu)散亂并徘，人物形象也比較模糊，很難吸引人讀下去扰魂。遇到這樣的問題麦乞，我們會建議作者去剖析經(jīng)典作品中的情節(jié)安排和人物塑造手法。
但我們收到的大部分反饋是劝评，作者都覺得自己寫的這一版已經(jīng)很完美了姐直，想要直接出版，對于我們提出的一些修改意見會不為所動蒋畜。
這種不愿修改的心理其實(shí)很好理解声畏，比起寫，修改是更耗心費(fèi)力的事兒姻成。如果說寫作需要你付出百分之百的力氣插龄，那修改可能需要你付出百分之二百的努力。但任何一位職業(yè)作家都在強(qiáng)調(diào)修改的重要性科展，有些人甚至覺得寫作后的修改才是最津津有味的部分均牢。比如村上春樹。
坊間傳說才睹，村上會花3個月時間寫初稿徘跪，再用6個月時間來修改。每部長篇小說在初稿完成后琅攘，他都會進(jìn)行四至五輪的修改垮庐，每一輪也有不同的修改重點(diǎn)。
第一輪坞琴，他會對作品的整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行加工哨查，以防止出現(xiàn)情節(jié)前后矛盾或者人物性格驟變的情況；第二輪是對整體內(nèi)容進(jìn)行細(xì)致修正置济，比如整合會話的語氣解恰、添加一些風(fēng)景描寫锋八；第三浙于、四輪就開始對局部細(xì)節(jié)進(jìn)行“養(yǎng)護(hù)”护盈，使作品更張弛有度；最后羞酗，村上會根據(jù)他人的閱讀意見進(jìn)行正向或者反向的修改操作腐宋。
整整五輪的修改，耗時數(shù)月檀轨，從整體到局部胸竞，從情節(jié)安排到人物性格、語言語氣的設(shè)置参萄，每一處村上春樹都進(jìn)行了細(xì)致考量卫枝。
如果說菲茨杰拉德是在編輯的督促和鼓勵下進(jìn)行創(chuàng)作，那村上春樹顯然是一位更值得尊敬的職業(yè)作家讹挎，因?yàn)樗男薷氖亲园l(fā)式的校赤，他對作品的認(rèn)真態(tài)度使其獲得了成功。
很多名作家會非常享受修改初稿的過程筒溃，并不會把修改當(dāng)成是一個苦差马篮。因?yàn)樗麄兦宄刂溃?b>一次成功的修改會讓他們的作品大放異彩。?
《繁花》的作者金宇澄怜奖，他在修改稿子的過程中浑测，就嘗試將全書中的“儂”字用第三人稱替換，“儂“在上海話中是“你”的意思歪玲，這樣使得本書里沒有第二人稱的出現(xiàn)迁央，打破了地方性詞匯帶來的閱讀障礙，提高了大家的閱讀體驗(yàn)滥崩。后來《繁花》的熱銷確實(shí)證明這是一次成功的修改嘗試岖圈。
一個“儂”字的替代，體現(xiàn)了用詞用句的講究夭委。而用字的講究在文學(xué)創(chuàng)作中是非常重要的幅狮。借用我們小說課張鶴老師的一句話，同一個故事株灸，可以有多種講法崇摄，最容易引起驚艷的機(jī)會有三個：一是情節(jié)翻轉(zhuǎn)的方式，二是角色被顛覆的方式慌烧，三是文字表達(dá)的方式逐抑。講好故事固然重要，但讓故事呈現(xiàn)出來的語言也同樣重要屹蚊，這就是所謂用字的講究厕氨。
好作品是改出來的进每。
初稿僅僅是將你的想法與靈感傾瀉于紙上，而修改則是你對內(nèi)容進(jìn)行再次的思考與梳理的過程命斧。你花費(fèi)的精力越多田晚，你的作品才越有機(jī)會成為一部好作品。
修改不光指用詞用句的講究国葬，它涉及到寫作的方方面面贤徒，包括你的人物設(shè)計(jì)是否立得住、情節(jié)起承轉(zhuǎn)合的安排是否合理汇四、故事是否落入了俗套接奈，等等。
那要如何快速提升修改能力呢通孽？除了自己默默修改外序宦，還有其他更好的方式嗎? 其實(shí)我比較建議從他人的修改批注中來尋找自己作品中的問題。
小說故事互捌，通常不是只交代清楚事件一二三就可以的，故事存在的目的是為了創(chuàng)造一個仿真的世界糠惫，用文字把這個世界編織構(gòu)建出來疫剃，賦予它聲色氣味觸感和一道可供反思的縫隙之光。
此處硼讽，只有事情巢价，但完全看不到這個男人和我對各自過去的感受、記憶與想法（喜怒哀樂）固阁。而如果沒有相關(guān)細(xì)節(jié)和經(jīng)驗(yàn)的描摹壤躲，讀者無法理解，這個男人究竟是個什么樣的人备燃，“我”為什么愿意嫁給他——即使僅僅是為了找個男人去香港碉克，以逃避回鄉(xiāng)的枯燥與艱苦的生活，也需要在情感上給讀者以交代并齐。否則漏麦，會讓讀者覺得人物過于單薄，缺少行為動機(jī)况褪。這容易導(dǎo)致小說缺少情節(jié)推動力撕贞，主人公成為被動性人物，缺乏魅力测垛。
而且捏膨，類似的寫法在小說中出現(xiàn)多了，就容易使故事變成大綱式陳述（故事梗概），缺少故事當(dāng)有的情緒氣息和形象号涯，無法讓讀者認(rèn)同或?qū)适轮械娜宋镉星楦蟹磻?yīng)目胡。小說，不是只有情節(jié)的链快；故事也不是只靠情節(jié)來推動的誉己。
要寫人，寫場景中的人久又，寫情緒中的人巫延，都是要寫出人物在事件中的反應(yīng)方式與選擇動機(jī)效五。所謂人性地消，是在反應(yīng)與選擇中呈現(xiàn)出來的。
從這些批注中畏妖，你可以找到很多寫作者存在的共性問題脉执，比如你的情節(jié)是否像列故事大綱，你是否為自己的人物設(shè)置了合理的行為動機(jī)等等戒劫。（如果想看更多寫作指導(dǎo)半夷，可以關(guān)注成為小說家豆瓣小組）
真心希望每一位想成為作家的朋友，都可以擁有這種“改”的勁頭兒迅细。畢竟對于一部作品來說巫橄，寫出來不算完成，修改才是茵典。
如果你認(rèn)識到了修改的重要性湘换，卻有心無力，不知如何下手的話统阿，請?jiān)试S我趁機(jī)安利一波兒成為小說家彩倚，在這里，你可以品讀經(jīng)典扶平、學(xué)習(xí)大師們的寫作者技巧帆离，更重要的是你的每篇作業(yè)都可以得到老師的細(xì)致點(diǎn)評哦。
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