“我一直對繪畫以外的方式有種好奇心。面對不同的媒介梦重，我會有創(chuàng)作的沖動兑燥。”學油畫出身的張培力琴拧，如此解釋其20多年來對錄像藝術的執(zhí)著降瞳。18日下午，張培力應邀來到深圳華·美術館蚓胸，以《個體的敘述》為題挣饥，講述其錄像藝術創(chuàng)作歷程。在接受記者采訪時沛膳，他更是直面錄像藝術面臨的問題扔枫、回應業(yè)內對他的評價。

? ? ? ? 創(chuàng)作中國第一件錄像作品

? ? ? ? 1988年锹安，張培力因創(chuàng)作了中國第一件錄像作品《30×30》短荐。在此后的20多年里，他以極大的熱情推出多件錄像藝術作品叹哭。作為“中國最早的當代藝術實驗者之一”忍宋、“最早的錄像藝術家”，張培力在業(yè)內備受贊譽风罩。美國紐約現代藝術博物館糠排、法國蓬皮杜藝術中心、日本福岡亞洲美術館等世界級藝術機構都收藏有張培力的錄像作品超升。至今入宦，他還保持著在美國紐約現代藝術博物館開個展哺徊、三次受邀參加威尼斯雙年展的唯一中國藝術家殊榮。

? ? ? 面對諸種罩于頭頂的光環(huán)云石，張培力顯得很淡然唉工。當記者問及其對“中國錄像藝術之父”、“中國錄像藝術先驅”等名頭的看法汹忠，張培力先是一愣淋硝，繼而啞然失笑，思索片刻之后皺著眉頭說：“這實際上是很娛樂的一種說法宽菜。誰最先做沒有意義谣膳，而是這個工作本身是否有意義∏ο纾”

? ? ? 顯然继谚，張培力的實驗是有意義的≌笮遥《30×30》這件作品長達三個小時花履，畫面中，張培力耐心地把一面鏡子摔碎挚赊、粘合再摔碎诡壁。刺耳的鏡子破碎聲，摔碎與粘合的手部特寫無休無止荠割，考驗觀眾的好奇心和忍耐力妹卿。作品一出來就引發(fā)了很大的爭議。有人認為其鏡頭運用等技術不夠專業(yè)蔑鹦，而有人卻表示這是一種全新的藝術語言夺克。而他的這種錄像語言，也影響了一批早期的錄像實踐者嚎朽。1992年铺纽，邱志杰在其首部錄像《作品1號》中將《蘭亭序》在一張宣紙上重復書寫了五十遍。1993年顏磊在作品《化解》中也讓鏡頭聚焦手部哟忍，不斷重復表演翻花繩的枯燥動作室囊。“到了上世紀90年代魁索，已經不能說誰影響誰了，而是相互影響盼铁〈治担”張培力說。

? ? ? ? 一直堅持非專業(yè)的理解

? ? ? ? 實際上饶火，以錄像藝術聞名的張培力并非科班出身鹏控。1957年生于杭州的張培力致扯，1984年畢業(yè)于杭州浙江美術學院(中國美術學院前身)油畫系。早在上世紀80年代当辐，張培力與耿建翌等藝術家在杭州組建了強調藝術體驗的“池社”抖僵，在杭州籌辦“八五新空間展”。他積極嘗試用繪畫以外的方式來進行創(chuàng)作缘揪。至于為何闖入錄像藝術領域耍群，用張培力的話說“可能是我太不安分、對熟悉方式的懷疑和新事物的好奇找筝〉腹福”

? ? ? ? “在此之前，繪畫是我一直在用的媒介袖裕。到了上世紀80年代末曹抬，電視開始慢慢普及，家庭攝像機也慢慢進入人們的生活急鳄。與繪畫相比谤民，這是完全不同的媒介，充滿了新鮮感疾宏，這讓我有實驗創(chuàng)作的沖動张足，并從中發(fā)現更多可能性≡志猓”張培力說兢榨，技術和媒介的變化會影響到人的交流和表達方式。生活方式的改變顺饮，很自然會對藝術創(chuàng)作方式產生影響吵聪。“從這點來說兼雄，藝術實際上是很被動的吟逝。”

? ? ? 張培力說赦肋，自己不是專業(yè)學習錄像的块攒。他也一直堅持其非專業(yè)的理解，并與專業(yè)技術之間一直保持著一定的距離佃乘。正因為如此囱井，他作品中非敘事性的、偏向于概念性的表達卻也呈現出更為獨立和冷靜的社會思考趣避∨优唬《衛(wèi)字3號》、《兒童樂園》、《水·辭海標準版》住练、《相關的節(jié)拍》地啰、《不確切的快感》等一批作品更是奠定了張培力在當代錄像藝術領域的地位。

? ? ? 張培力談錄像藝術收藏：不算冷門讲逛，但也不會很熱

? ? ? 20年前亏吝，當張培力偶然闖入錄像藝術領域時，他從未想到作品會被收藏盏混。而今蔚鸥，張培力的錄像藝術作品已被多家西方頂級藝術機構收藏。其錄像拷貝每版價格穩(wěn)定在數十萬元括饶。張培力自嘲為運氣比較好株茶。在他看來，作品被收藏是件較為復雜的事情图焰∑羰ⅲ“很多條件湊巧碰在一起就成了〖几幔可以說僵闯，作品在一定程度上、在某個時間段內被人認同了藤滥。但只是這個時間段而已鳖粟，并不能說明太多問題∽景恚”

? ? ? 對于時下在國人中剛剛“露頭”的裝置影像藝術收藏市場向图，張培力卻表示，其前景并不如大眾所想象的那么樂觀标沪。

? ? ? ? “價值洼地”之說沒有依據

? ? ? ? 隨著數字媒體技術的發(fā)展榄攀，影像藝術這個結合了光影、表演金句、裝置和戲劇化的敘述方法檩赢，構成了完全不同的藝術世界，成為當下各個展覽中風頭正勁的寵兒违寞。錄像等影像藝術作品也逐漸進入藏家的視野贞瞒。甚至有業(yè)內人士認為，趁其流行之前趁曼，該類作品正處“價值洼地”军浆，是建倉好時機，影像藝術作品將成為收藏市場的潛力股挡闰。

? ? ? 但張培力卻認為乒融，這種說法并沒有依據。“至少到現在為止簇抵，我還看不到其有超越繪畫的可能。沒錯射众，的確是開始有了收藏碟摆，且發(fā)展勢頭不錯。但也就這樣了叨橱，不算冷門典蜕，但也不會太熱÷尴矗”

? ? ? 張培力說愉舔，錄像藝術不像繪畫那樣對技能等方面具有特殊的要求。影像技術本身的特質決定了它是普及度很高的大眾生活媒介“伙菜。這樣的媒介打破了藝術與生活的界限轩缤，使得藝術品不再具有稀缺性。自然贩绕，人們也就不會花很大的價錢去收藏了火的。”

? ? 盡管張培力的作品每版價格已穩(wěn)定在幾十萬元淑倾，在國內可謂價格翹楚馏鹤。但他卻告訴記者，其錄像藝術作品還從未在拍賣專場出現過娇哆。