德加最著名的是他的畫(huà)睛低，許多人知道他都是因?yàn)樗?huà)的芭蕾舞女——事實(shí)上他的確畫(huà)了很多芭蕾舞女——可是除了畫(huà)畫(huà)偎谁，他還做雕塑剖淀，而且水平極高肿男。
南京百家湖這個(gè)名為“迎風(fēng)”的展覽一共展出了72件作品介汹，主要的主題和他的畫(huà)一樣，有浴女舶沛、芭蕾舞女和馬嘹承。
海報(bào)上是《十四歲的小舞者》，一幅非常精彩的作品如庭。小舞者穿著紡織品的舞裙叹卷、舞衣，腦后的辮子上綁著絲發(fā)帶坪它，擺出一個(gè)芭蕾舞的經(jīng)典姿勢(shì)骤竹。襪子在她的腿上形成真實(shí)的褶皺，她的骨骼被忠實(shí)地刻畫(huà)出來(lái)哟楷。她的臉部非常清晰瘤载。這樣的真實(shí)在德加（我們不能忘記他是一位印象派畫(huà)家）那里是少見(jiàn)的。這次雕塑展中的其他的女性塑像卖擅，臉部常常被模糊化，就像印象派繪畫(huà)里那樣成為一個(gè)色塊和一些作為線(xiàn)索的線(xiàn)條墨技。
另外惩阶，《十四歲的小舞者》是這次作品里最高的人像——大約有真人的2/3高度。這使得小舞者看上去非常真實(shí)——對(duì)我們而言尚是如此扣汪，更不用說(shuō)德加的同時(shí)代人：他們根本沒(méi)看到過(guò)給塑像“穿”上真的衣服断楷，而非雕刻出衣服的紋路的雕像作品。
但這種真實(shí)性也有其限度崭别，在某個(gè)地方它戛然而止了冬筒。先是作品的高度出了問(wèn)題——既不是真人那種高度恐锣，又不是擺在柜子里的人偶的那種高度，而是2/3——既不是真的舞痰，也不光明正大地宣稱(chēng)自己是假的土榴。另外，小舞者的臉根本不像一個(gè)美麗優(yōu)雅的芭蕾舞者的臉响牛。那幾乎可以說(shuō)是一張丑陋的臉玷禽。她嘴巴的弧度和純潔沒(méi)有任何聯(lián)系，而低平的額頭呀打、凸出的下巴則是那時(shí)對(duì)于“更原始的人”的印象矢赁。她的姿態(tài)也不甚美麗”岽裕“猴子”——有人這么叫她撩银。
在這件作品里，真實(shí)和想象豺憔，或者說(shuō)對(duì)象和模本之間的不和諧是明確的蜒蕾。可是為什么要出現(xiàn)這種不明確焕阿？為什么能出現(xiàn)這種不明確咪啡？
對(duì)于前一個(gè)問(wèn)題，展方給出了一種回答：當(dāng)時(shí)的芭蕾舞者廣受紳士歡迎暮屡，他們會(huì)買(mǎi)下“過(guò)道”（實(shí)際上是特別華麗的休息室）的通行權(quán)撤摸，以便認(rèn)識(shí)這些芭蕾舞者。一部分芭蕾舞者跳舞是為了藝術(shù)褒纲，另一部分則是為了尋找“保護(hù)者”——或者有權(quán)有勢(shì)的情人准夷。德加或許想把這一點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)。
或許是這樣莺掠，但我對(duì)后一個(gè)問(wèn)題更感興趣衫嵌。而它的答案就在那些紡織的裙子、衣服彻秆、綁帶里楔绞。 從柏拉圖開(kāi)始，藝術(shù)一直是一個(gè)臨摹活動(dòng)唇兑。當(dāng)然酒朵，臨摹的理論對(duì)象、目的扎附、意義和方式有所變化蔫耽，但這種臨摹一直維持著一種根本上的形式——那就是與對(duì)象的分離。通過(guò)畫(huà)布和石膏留夜，對(duì)象和摹本被隔離開(kāi)來(lái)匙铡。德加的《小舞者》里图甜，這個(gè)阻隔被以一種激烈的方法打破了。對(duì)象突然直接介入到摹本里來(lái)鳖眼，但是又不是以對(duì)象的身份黑毅，而是作為摹本的一部分出現(xiàn)。于是才能出現(xiàn)上述的不和諧具帮，它的實(shí)質(zhì)是摹本的超越性嘗試博肋。
