影片的敘述方式與《阿甘正傳》的相似以主人公展開記敘轉(zhuǎn)入電影正題最后回歸現(xiàn)實司草。
這部影片非常高超的利用光線來達(dá)到攝影師每個想要達(dá)到的目的.在麥克最終復(fù)仇的雨夜是整部影片劇情的高潮拷姿，但是攝影師卻把應(yīng)該是讓人看的熱血澎湃的槍戰(zhàn)鏡頭拍成了讓人無限感慨天道有輪回荸恕。
而這些手段是后人驚嘆不已的借尿。在整部影片中人物對話不多，但從演員的特寫下仿佛每一個表情都被賦予了一句話庙曙，兩個鏡頭的轉(zhuǎn)接也蘊(yùn)含大量信息蟋滴。
不是通過簡單語言能夠包含的，也完全不再需要更多言語就可以讓觀眾更深入影片桑腮，而不是像個看客泉哈。影片里的人物表情，常常是在背后強(qiáng)光的映襯下更加的突出破讨。
影片里面更是多次利用光的折射反射原理讓劇情變得合理又驚心動魄丛晦。
麥克復(fù)仇前，兒子在床上入睡提陶，攝影機(jī)通過床尾燈對麥克兒子進(jìn)行拍攝烫沙。
這個鏡頭下麥克身影在光的陰影下，與強(qiáng)烈光線中的兒子形成了對比隙笆。這既是一個暗示锌蓄，暗示兩人將會分離。也表現(xiàn)出麥克早身處黑暗仲器，他只是在黑暗下守護(hù)著這個他心里的天使----唯一的親人煤率。
麥克留下的那封信也許是交代后事是給兒子一個去處。在強(qiáng)光下麥克兒子的表情非常清晰乏冀，但本應(yīng)表達(dá)情緒的麥克的臉卻處于陰影之中蝶糯，只能通過麥克的動作對他的心里狀態(tài)進(jìn)行想象。
但是觀眾之中肯定有大量與親人別離經(jīng)歷的人辆沦，那么這陰影中麥克的表情已經(jīng)不那么重要了都在每個觀眾臉上呈現(xiàn)著昼捍。
復(fù)仇雨夜，仿佛觀眾進(jìn)入了默片時刻肢扯，雨聲妒茬、車內(nèi)尸體砸響的喇叭聲、槍聲都融入了觀眾的主觀態(tài)度了蔚晨，全憑想象乍钻。在黑暗中沖鋒槍的火光與倒下的人肛循，最后都以約翰的一個表情特寫作為結(jié)束。
這時約翰臉上的復(fù)雜情緒在后面虛化的身影走近下歸為一個末路的黑幫老大寂寥的背影银择。麥克的身影從虛化到清晰讓人關(guān)注到的只有他看上去馬上要落淚的表情從兩人一起彈鋼琴到現(xiàn)在不死不休多糠，沒有太過血腥的表現(xiàn)黑幫之中的殘酷。
最后沒有約翰尸體倒下的鏡頭浩考，觀眾只能隨著麥克的眼神進(jìn)入他的情感夹孔，這是他養(yǎng)父，最后死在他手上析孽。這里本應(yīng)該是結(jié)束的搭伤，但攝影師把旁邊拉開窗簾看戲的人給拍了下來。
這里房間里溫馨的光與外面雨夜僅有的路燈光線讓觀眾感到一種眾叛親離的悲哀情緒袜瞬，攝影機(jī)以一個全景拍下了麥克走向黑暗的背影怜俐。
地下的尸體在雨水光線散射下顯得格外清晰，麥克的被影在雨水光線散射下慢慢淡去身影吞滞，沒有勝者的喜悅佑菩，只有反目的悲哀。
劇情在光線中進(jìn)入裁赠，在光線中結(jié)束，攝影也在光線手段下變得飽含深意赴精，把攝影回歸了最原始的方面佩捞。
在每個光線都特殊的鏡頭下，每個演員的表演也變的飽含情緒了蕾哟。這既是電影的魅力也是攝影的意義一忱。
編輯：華震東 原創(chuàng)：肖鵬?
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