在80后作家中碎乃，我最中意兩位动漾，一位是來自東北的雙雪濤，一位是我的老鄉(xiāng)荠锭，鄭小驢旱眯，兩位作家，一南一北证九，對應著中國的兩端删豺，雙雪濤故事下的東北，冷峻愧怜，蒼茫呀页，在重工業(yè)時代的遷徙下，眾多迷茫的靈魂拥坛，徘徊在漫天雪地中找尋歸宿蓬蝶。
鄭小驢筆下的南方，扎根于地域文化猜惋，帶著湘楚一帶的敏感與鬼魅氣質(zhì)丸氛，充滿著魔幻色彩，人物癲狂著摔，故事離奇缓窜，無言控訴著這個時代。
小的時候谍咆，喜歡韓寒禾锤，厭惡郭敬明，可越發(fā)長大摹察，就越覺得恩掷，他們兩人本質(zhì)上，都是被出版商所運營推崇出來的文學偶像供嚎，無論再怎么去激發(fā)矛盾黄娘，營造對立面的形象旦签，他們都無法擺脫自己身上的標簽。
不同于張悅?cè)淮绾辏n寒宁炫，郭敬明等新概念作文大賽出身的80后作家，這兩位作家身上氮凝，少了一些標簽羔巢，充滿野生氣息，像極了在一望無際的莽原上獨自覓食的孤狼罩阵。
在鄭小驢早期的短篇故事中竿秆，他一直書寫著自己的故鄉(xiāng)，同時也是我的故鄉(xiāng)稿壁，隆回小鎮(zhèn)幽钢，不知為何，在他文中傅是，我讀到了許多共鳴處匪燕，這些共鳴，不僅是對熟悉的故鄉(xiāng)脈絡(luò)的回憶喧笔，更多是對那環(huán)境下帽驯，每個人迷茫無措的感同身受，隆回小鎮(zhèn)仿佛一座走投無路的棋局书闸，每個人都是瀕臨死亡的棋子尼变，隨時可以被替代。
依然記得浆劲，他的上一部長篇小說《西洲曲》嫌术，還是描敘80后農(nóng)村少年對計劃生育政策的記憶，時隔六年牌借，他推出了自己的第二部長篇小說《去洞庭》度气，出乎意料的是，這次走哺，他沒有再以故鄉(xiāng)為故事載體蚯嫌，而是將陣地轉(zhuǎn)移至城市，描敘的對象丙躏，也從困惑的農(nóng)村青年，變成在大城市生存束凑，遍嘗失意晒旅，郁郁寡歡的城市青年。
換了陣地汪诉，不變的是主題废恋。小說中的地域空間變大了谈秫，故事人物困居于內(nèi)心世界的現(xiàn)狀依舊未變。
高考不得志鱼鼓，來到大城市拟烫，卻只能在底層社會生存，因為一念之差走向犯罪的農(nóng)村青年迄本。
211名校畢業(yè)硕淑，在現(xiàn)實和幻想中，錯失真愛嘉赎，又因一次錯誤選擇置媳，被假冒軍人騙光積蓄，最后精神失常的女大學生公条。
沉浮商界多年拇囊，卻趕上金融危機，瀕臨破產(chǎn)靶橱，妄圖依靠賭博重振旗鼓寥袭，最后卻一無所有，還慘遭妻子出軌的中年商人关霸。
自戀又自負纠永，充滿野心，渴望被愛谒拴，又害怕被愛尝江，內(nèi)心的矛盾像極了太宰治的小說家。
熱心藝術(shù)英上，內(nèi)心向往羅曼蒂克炭序，對旁人艷羨的婚姻生活感到冰冷無助，在與小說家的出軌中苍日，得到飲鴆止渴的快感的人妻惭聂。
他們大多人生經(jīng)歷迥異，但擁有相同的時代氣質(zhì)相恃，他們好像我們身邊的人辜纲，某個時候的行為，又像極了自己拦耐，最終走向一條自我毀滅的道路耕腾。
在被一只無形的大手推動下，五人的命運杀糯，奇妙地交織在一起扫俺，在書中，洞庭湖像是一個文學意象固翰，象征著一個轉(zhuǎn)折點狼纬，一次群體狂歡的冒險之旅羹呵，故事人物在暗潮涌動的生活中，被迫做出背離內(nèi)心本意的選擇疗琉，洞庭湖冈欢，它像一個載體，除了掩埋尸骸盈简，平靜的湖面凑耻，清晰照映出每個人的本來面目。
我們大多數(shù)人送火，在原本的期望中拳话，對生活，對自己种吸，都有著無限憧憬弃衍，可最終，卻活得面目全非坚俗。
小說從來不是改變時代的工具镜盯，它是文字和紙張的結(jié)合物，無聲地記錄著時代猖败，小說家更像書記員速缆，感知著時代變遷，用身上的觸角恩闻，去聆聽當代人的呼喊艺糜，每一個背離生活真實感的故事，無疑不是承載著當代人不是對生活和時代的控訴幢尚。
