千禧年后的青春劇呈現(xiàn)出兩種狀態(tài)涮俄,一種是深受日韓、港臺青春劇影響的偶像青春尸闸,另一種則是在本土視域下自生自長的顆脸骨祝化青春。
偶像青春時(shí)代的劇作品吮廉,往往體現(xiàn)著戲劇化表達(dá)苞尝。青春敘事的主題逐漸從青年成長中的學(xué)習(xí)生活與精神風(fēng)貌轉(zhuǎn)為對校園邊緣文化的放大。
2001年宦芦,臺灣的青春偶像劇《流星花園》在大陸播出宙址,F(xiàn)4火遍中國,貧窮女孩杉菜的愛情故事廣受追捧调卑,花澤類與道明寺成為無數(shù)女孩的床頭海報(bào)曼氛。
時(shí)隔兩年,《紅蘋果樂園》播出令野,在故事架構(gòu)上幾乎沿襲了《流星花園》的套路舀患,作為內(nèi)地比較早的青春偶像作品,劇中的造型在某種程度上引領(lǐng)了時(shí)代潮流气破,五個(gè)男性角色的發(fā)型稱得上是殺馬特的萌芽時(shí)期聊浅,但也奠定青春偶像劇1.0時(shí)代的鮮明記憶。
包括2009年播出的《一起來看流星雨》现使,也同樣是《流星花園》的生動復(fù)刻低匙,而楚雨蕁更是杉菜的2.0版本。這部劇成為90后青春繞不過去一個(gè)作品碳锈,楚雨蕁和慕容云海的高光片段在社交網(wǎng)絡(luò)被不停提及顽冶,衍生出無數(shù)網(wǎng)評與表情包,更是B站鬼畜視頻的重要素材售碳。
無獨(dú)有偶强重,1998年的日劇《麻辣教師》在中國青春劇歷史上也留下了深刻影響。
2002年贸人,《十八歲的天空》播出间景,此劇同樣采用復(fù)制手法,故事架構(gòu)與《麻辣教師》如出一轍艺智。但是倘要,對于80及90后來說,《十八歲的天空》算的上是校園劇一番十拣,藍(lán)菲琳和石延楓的Be結(jié)局封拧,也讓無數(shù)觀眾念念不忘志鹃。
之后,臺灣偶像劇被頻繁搬上內(nèi)地?zé)赡辉笪鳎稅鹤鲃≈恰贰掇D(zhuǎn)角遇到愛》《微笑百事達(dá)》《綠光森林》《天國的嫁衣》《終極一班》等劇為大陸青春偶像劇制作留下了生動范本曹铃。
此后,在長達(dá)十年的青春劇歷史中尝苇,將愛情故事裝進(jìn)青春敘事主題,把現(xiàn)實(shí)空間符號化作為背景容器埠胖,成為青春劇的一大現(xiàn)象糠溜,霸道總裁和貧窮灰姑娘成為青春偶像劇標(biāo)配,而專一直撤、多金又帥氣的單身男二號則留給觀眾們意淫非竿。
在相同的時(shí)空維度上,80后逐漸成為社會文化版圖的重要力量谋竖,講述80后奮斗記憶的劇作在外來文化的夾擊下茁壯成長红柱,由此,在本土視域下自生自長的偽現(xiàn)實(shí)向顆粒青春劇也掀起了一股群體性焦慮蓖乘。
趙寶剛成為這一時(shí)期偽現(xiàn)實(shí)向青春劇的集大成者锤悄,而佟大為則是觀眾對此類青春劇最臉熟的面孔之一。
由趙寶剛指導(dǎo)的《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》被稱為「青春三部曲」嘉抒,在這一系列中零聚,運(yùn)用大遠(yuǎn)景閃現(xiàn)都市霓虹與萬家燈火,標(biāo)志性建筑在快速剪輯的鏡頭中略過成為常態(tài)些侍。
在三部劇中隶症,北京是所有故事發(fā)生地,而反叛與迷茫是青春主題岗宣。愛情蚂会、背叛、金錢耗式、欲望與浪漫主義敘事相結(jié)合胁住,勵(lì)志奮斗似乎是三部劇集中的價(jià)值取向,但是在表達(dá)上卻始終顯得「奮斗」地不那么認(rèn)真刊咳,「勵(lì)志」地千奇百怪措嵌,這種烏托邦式的理想化勵(lì)志在某種程度上回避了現(xiàn)實(shí)中尖銳的矛盾沖突,所以導(dǎo)致情節(jié)雖然峰回路轉(zhuǎn)芦缰,但是最終都能理所當(dāng)然企巢。
到2008年后,青春劇在追求理想激情與愛情火熱中逐漸也聚焦到了青年職場焦慮上让蕾,這一時(shí)期浪规,《丑女無敵》《杜拉拉升職記》《網(wǎng)球王子》等職場進(jìn)階型青春劇在市面上打的火熱或听,自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)成為這一時(shí)期劇作的主旋律。
回望2000年到2010年的青春劇笋婿,離不開偶像二詞誉裆,明道、鄭元暢缸濒、立威廉等舶來偶像支撐起偶像青春1.0足丢,而后,《一起來看流星雨》開啟「模仿偶像」時(shí)代庇配,偽現(xiàn)實(shí)向的顆粒青春劇則選擇「重塑偶像」斩跌。
至此,國產(chǎn)青春劇的「模仿偶像」與「重塑偶像」階段告一段落捞慌。
03耀鸦、2010年后的范式:喪到自殺與甜到爆炸
2010年后的青春劇如同是脫了韁的野馬,各種類型啸澡、多種模式遍地開花袖订,把傻白甜、陰郁向嗅虏、懷舊風(fēng)到甜寵掛挨個(gè)走了一遍洛姑。
這一時(shí)期,移動互聯(lián)網(wǎng)步入高速發(fā)展階段皮服,幾乎算是互聯(lián)網(wǎng)原住民的Z世代逐漸成為視聽文本的消費(fèi)人群吏口,新的媒介形式?jīng)_擊著電視劇原生創(chuàng)作模式,媒介技術(shù)的融合使得青春劇有了更多表達(dá)途徑冰更。
而資本化的影視制作市場不停追逐風(fēng)口产徊,階段性井噴IP成為常態(tài)。在互聯(lián)網(wǎng)的野蠻擴(kuò)張下蜀细,娛樂至死成為時(shí)代之聲舟铜,影視劇市場一時(shí)成為資本歡樂場。
這一階段的青春劇也可以說是IP化而來的小說向青春時(shí)代奠衔,小說作者的創(chuàng)作水平?jīng)Q定了這一階段青春劇的格局谆刨。
早年的青春言情小說經(jīng)過時(shí)間積累,衍生一大批書粉归斤,而后有制作公司對其進(jìn)行影視化改編痊夭,像《杉杉來了》《微微一笑很傾城》《遇見王瀝川》《明若曉溪》等同名影視劇都是這一階段的產(chǎn)物,至于小時(shí)代系列脏里,更是將「青春」二字榨了個(gè)干凈她我。
但是,這些劇目,由于言情標(biāo)簽大于青春番舆,所以酝碳,每一款都像是《一起來看流星雨》中四位男性角色跑出屏幕,不約而同踏入影視圈恨狈,去了其他片場接戲疏哗。
霸道總裁慕容云海在《姍姍來遲》里是豪氣萬丈的魚塘塘主,而憂郁文藝的端木磊則是《遇見王瀝川》里多情隱忍的黃金單身漢禾怠,IT精英葉碩則是翻版游戲大神肖奈返奉,至于暴躁的傲嬌男孩上官瑞謙,依舊是各大青春劇標(biāo)配男二男三吗氏,不配擁有CP芽偏。
時(shí)間線定格2013,由趙薇導(dǎo)演的電影《致我們終將逝去的青春》大火牲证,此后哮针,在青春劇市場也引發(fā)了模仿熱潮关面。之后坦袍,出現(xiàn)了一批以自殺、墮胎等太、背叛等為元素的殘酷青春劇捂齐,尤以《匆匆那年》為代表,諸如左耳右耳七月八月都是其中佼佼者缩抡。
而青春電影更是重災(zāi)區(qū)奠宜,《同桌的你》《悲傷逆流成河》《小時(shí)代》幾乎是釘在十字架上拍攝,每一幀畫面都是刀尖抹糖瞻想。
太過戲劇化的青春引起了受眾集體吐槽压真,紛紛diss「這是編劇與小說作者的青春,不是我等凡人的青春」蘑险。
此后滴肿,影視劇宣發(fā)都要用「沒有墮胎、沒有車禍佃迄,沒有自殘泼差,沒有腦殘富二代霸寵校花呵俏,只有一張張青春洋溢的笑臉」作為宣發(fā)文案堆缘,可見,在此之前的青春劇到底有多么魔幻普碎,受眾的觀劇寬容度有多么高吼肥。
到16年,國產(chǎn)青春劇出現(xiàn)了「物極必反」的現(xiàn)象,整個(gè)青春劇市場從喪到自殺向著甜到爆炸的趨勢演變:2016年《最好的我們》《那年潜沦,我們青春正好》萄涯、2017年《你好,舊時(shí)光》《致我們單純的小美好》《夏至未至》唆鸡、2018年《忽而今夏》《甜蜜暴擊》···
此時(shí)涝影,「你們、我們」成為青春劇劇名標(biāo)配争占,「想當(dāng)年」氛圍濃厚燃逻,大家一起吃糖糖,嗑CP臂痕,回溯學(xué)生年代伯襟,遙想高中、大學(xué)握童。跟著這些青春劇姆怪,觀眾每隔幾個(gè)月就要回想一遍校園生活。
但是澡绩,所幸稽揭,當(dāng)代青春劇的確走出了墮胎泥潭,然而肥卡,好景不長溪掀,就在最近,青春劇又陷入了「臨近畢業(yè)分手-與備胎戀愛-再復(fù)合」的新泥潭步鉴。
趙寶剛老師多年磨一劍揪胃,聯(lián)合流量大戶鄭爽奉獻(xiàn)出大型青春群像劇《青春斗》,試圖再續(xù)青春三部曲的輝煌氛琢,但是此次慘遭滑鐵盧喊递,《青春斗》評分4.4,刷新趙寶剛導(dǎo)演所有作品最低分記錄阳似。
早前曝光的一則海報(bào)骚勘,或許能給我們一些啟示,海報(bào)中以5女15男的格局障般,通過顏色對比的手法意圖表現(xiàn)青春的紅與黑调鲸,那么也就能理解劇中女性角色為什么頻繁更換男朋友,畢竟犯傻挽荡、發(fā)瘋藐石、捅婁子都要包容大度的男友善后撐腰。
跟90后談青春定拟,光喊口號已經(jīng)走不通了于微,勵(lì)志是個(gè)好主題逗嫡,但強(qiáng)行正能量就顯得十分「兩開花」,畢竟株依,大多90后已經(jīng)走入職場驱证,已然窺見社會冰山一角,都是正在大學(xué)或者是剛剛畢業(yè)恋腕,對于劇中角色所處時(shí)間段的重心與焦點(diǎn)抹锄,再清楚不過,而趙寶剛導(dǎo)演對于青春的定義實(shí)在太拘泥于「不談戀愛無青春」了荠藤。
無論是從豆瓣評分還是從觀眾口碑來看伙单,《青春斗》撲街已成既定事實(shí)。
在后青春圖景里哈肖,青年消費(fèi)群體不斷擴(kuò)大吻育,基于粉絲經(jīng)濟(jì)與IP效應(yīng),青春劇落入了「唯流量」視野淤井。而在網(wǎng)生環(huán)境下布疼,青春議題與表達(dá)實(shí)則有很多未觸及的地方,懷舊消費(fèi)與唯偶像論調(diào)不應(yīng)該成為青春的表達(dá)范式币狠。
文化理論家斯圖亞特·霍爾曾言及「青年文化最能夠反映社會變化的本質(zhì)特征」游两,那么,優(yōu)秀的青春劇必然要與時(shí)代的文化邏輯產(chǎn)生共振总寻,而國產(chǎn)青春劇的文化樣貌能引起思考震顫的寥寥無幾器罐。