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? ? ? 中國(guó)當(dāng)代杰出的國(guó)畫藝術(shù)大師定踱、美術(shù)教育家李苦禪先生的長(zhǎng)子李杭，是一位為人寬厚善良筋岛，有著很好口碑的老藝術(shù)家茫孔，多年來為繼承發(fā)展和研究李苦禪大師的藝術(shù)做了大量工作，在山東畫界頗有影響库车，多為同行稱道巨柒。
日前，看到李杭師兄畫集中所展示的多年來的藝術(shù)成果柠衍，敬佩之情油然而生洋满。由于種種原因，年輕時(shí)李杭考入了財(cái)經(jīng)大學(xué)珍坊，從事了與書畫很少關(guān)聯(lián)的職業(yè)牺勾。但父母的影響使他與繪畫有著一種天然的割舍不斷的情感，這種愛使他將所有的業(yè)余時(shí)間都投入到了對(duì)書畫的鉆研阵漏。由于堅(jiān)持不懈的努力與執(zhí)著的追求禽最，他終于成功地走上了藝術(shù)之路腺怯，并取得了驕人的成績(jī)。
? ? ? ? 李杭出生在一個(gè)得天獨(dú)厚的藝術(shù)之家川无，有著與眾不同的良好的藝術(shù)環(huán)境呛占。他能取得現(xiàn)在的成就與這個(gè)環(huán)境對(duì)他的影響是絕對(duì)分不開的。
父親李苦禪的藝術(shù)在全國(guó)乃至世界都有著很大的影響力懦趋。由于老人家在高等學(xué)府的藝術(shù)地位晾虑，一生為中國(guó)的繪畫藝術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了一批又一批的藝術(shù)人才。這種巨大的藝術(shù)能量輻射在李杭身上仅叫，它所產(chǎn)生的作用是不言而喻的帜篇，何況李杭有著極好的藝術(shù)天賦。父親從執(zhí)筆授起诫咱，到皴勾點(diǎn)染笙隙、經(jīng)營(yíng)位置等，千百遍地觀察漸漸領(lǐng)會(huì)了父親大寫意花鳥畫的真諦坎缭，父親的嚴(yán)格教授無(wú)異于正規(guī)課堂的教學(xué)竟痰。父親還常帶其到白石老人家，觀老人作畫制印掏呼，聽其教誨坏快。大師的每一句言語(yǔ)都給年幼的李杭以深刻的記憶。
? ? ? 書畫同源憎夷。父親說要畫好畫必須寫好字莽鸿。因此對(duì)其書畫基本功的要求特別嚴(yán)格，囑其真草隸篆皆要精研拾给。遵父所囑祥得，李杭多年臨帖不斷，每臨一遍帖便在封底以“正”字計(jì)數(shù)蒋得，至今他碑帖后邊都記有無(wú)數(shù)個(gè)正字级及，足見其用功的程度。現(xiàn)在他又以此法教育自己的子女窄锅。
李杭的母親凌成竹是活躍在20世紀(jì)30年代至60年代的大寫意花鳥畫家，齊白石的入室弟子缰雇，是位極具才華又非常善良的女性入偷。作品風(fēng)格豪放灑脫，墨氣淋漓械哟，大氣磅礴疏之。當(dāng)我初次見她的作品時(shí)，竟沒有想到這是出自一位女畫家之手暇咆，從作品中絲毫看不到女性的纖弱之氣锋爪。凡是與她接觸過的朋友都說其人溫文爾雅丙曙、彬彬有禮，盡顯大家風(fēng)范其骄。李杭在母親身上繼承了這種善良文雅的秉性亏镰。 其舅舅凌子風(fēng)是我國(guó)著名的電影導(dǎo)演，亦擅長(zhǎng)書畫拯爽，是位有著極高全面藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家索抓。他的言行教誨直接影響著李杭的成長(zhǎng)。
此外毯炮，還有一位大畫家逼肯，對(duì)李杭的幫助不可忽視，那就是大寫意花鳥藝術(shù)家許麟廬先生桃煎。許先生是李苦禪先生的摯友篮幢，他對(duì)李杭的成長(zhǎng)發(fā)展給予了特別的關(guān)照，無(wú)論是從藝之道還是做人之道为迈，許先生都像對(duì)待自己的子女一樣嚴(yán)格要求三椿。為李杭審閱畫作，每看到滿意的作品時(shí)便欣然提筆在畫上題款寫跋曲尸。當(dāng)他看到《松鷹圖》時(shí)赋续，許老十分滿意，高興地提筆寫道：“李杭侄寫松鷹圖另患，乃父之風(fēng)纽乱，觀之令人感慨，麟廬題昆箕⊙涣校”這種長(zhǎng)期的不斷指導(dǎo)和鼓勵(lì)對(duì)李杭的幫助尤為巨大。
? ? ? ? 一個(gè)藝術(shù)流派鹏倘，或者一個(gè)藝術(shù)家的作品薯嗤，在思想內(nèi)涵或藝術(shù)形式所形成的風(fēng)格，都會(huì)受到畫家的出身纤泵、生活經(jīng)歷和所處環(huán)境的影響骆姐。李杭自幼受到的文化教養(yǎng)，給予他的熏陶捏题、感染是潛移默化的玻褪。因此說，這種基因和他自身的悟性和勤奮公荧，才使其有了今日之成就带射。這種成就的取得，除承襲家法之外循狰，李杭還潛心研究歷代畫家的作品和理論窟社，如石濤券勺、八大、青藤灿里、吳昌碩关炼、齊白石等諸家繪畫藝術(shù)，形成了李杭今日繪畫之風(fēng)貌钠四。
我很欣賞李杭先生癸酉年所畫的一幅《水禽圖》盗扒，從構(gòu)圖到用筆上真正做到了筆簡(jiǎn)意賅，三個(gè)水鳥的造型和動(dòng)態(tài)的變化十分協(xié)調(diào)缀去，完全省略了對(duì)水的描寫侣灶，達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的境界。作者又巧妙地運(yùn)用點(diǎn)線缕碎，將水草很自然地點(diǎn)綴在清水之中褥影，增加了畫面的意境。當(dāng)李杭將此畫拿給凌子風(fēng)先生看時(shí)咏雌，凌先生贊口不絕凡怎，給予此畫極高的評(píng)價(jià)，他興奮地在畫上寫道赊抖，“苦禪作水禽余亦常作之统倒，李杭畫余所不及耳。舅凌子風(fēng)”氛雪。
? ? ? ? 李杭的作品用筆拙樸房匆、渾厚、蒼勁报亩，承襲了苦禪老人的精氣神浴鸿。更能看出他領(lǐng)略了老人的審美理念。而重現(xiàn)形神兼?zhèn)涓亲駨凝R白石“太似為媚俗弦追，不似為欺世”岳链、“妙在似與不似之間”的高論，這也正是苦禪老人教育弟子們常常引用的名言劲件。在李杭的作品中掸哑，如蒼鷹、魚鷹零远、竹雞苗分、荷花、八哥等藝術(shù)形象遍烦，都體現(xiàn)了以上的審美觀念俭嘁√烧恚《安居圖》是李杭近年畫的較多的主題服猪，鵪鶉的造型用筆繼承了苦禪老人的手法供填，但在構(gòu)圖布局上都有所創(chuàng)新，并賦予了安居樂業(yè)的新的內(nèi)涵罢猪，體現(xiàn)了當(dāng)今和諧社會(huì)的新氣象近她，頗受世人的喜愛。
(作者單應(yīng)桂：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事膳帕、山東省女畫家協(xié)會(huì)主席粘捎、山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師)
