世界上最最最出名的一幅畫是什么薪捍？答案毫無疑問是
無論學(xué)沒學(xué)過繪畫、關(guān)不關(guān)心藝術(shù)抽兆，你一定都聽過它的大名，看過她神秘的微笑族淮。盧浮宮里精品云集辫红，能讓人里三層外三層凭涂、伸長脖子墊著腳用繩命圍觀的只有《蒙娜麗莎》。
可一轉(zhuǎn)眼把脖子收回來之后贴妻，很多人也是用繩命在疑惑：這這這…沒看出來哪里好切油，也沒覺得有多了不起呀，怎么就成世界第一名畫了名惩？
《蒙娜麗莎》是怎么成為世界第一名畫的呢澎胡？
首先聲明，世界第一名畫≠畫得世界第一好娩鹉，每個人對好的標準都不一樣攻谁，別人不說，矮大緊可是堅決認為倫勃朗畫得就是比達芬奇好呢弯予。
所以說戚宦，《蒙娜麗莎》成為世界第一名畫絕對不是因為它比所有畫都畫得好，后來人再怎么努力也學(xué)不來锈嫩。
因為它所體現(xiàn)出的達芬奇的繪畫理念啊受楼，什么事一扯上理念兩個字就顯得很高深，但達芬奇追求的其實很簡單呼寸，兩個字真實 艳汽。這很難嗎？對當時的歐洲來說還真挺難的对雪，難到在達芬奇之前河狐，從喬托到馬薩喬、波提切利……一群大師級的畫家努力追求了一兩百年慌植，最后的成果是這樣的
看完這些再回頭看看《蒙娜麗莎》甚牲，是不是忽然有點get到它的偉大了。
達芬奇踩著這些大師們的肩膀創(chuàng)作蝶柿，但相比上面那些或單薄丈钙、或僵硬的畫中人，《蒙娜麗莎》絕對不是簡單的2.0版本交汤，她就像一個坐在畫框后面的活生生的人雏赦，這帶給當時人們的震撼是看慣了3D、4D的我們無法想象的芙扎。
為了能記錄下這抹微笑星岗，達芬奇發(fā)揚、創(chuàng)造了很多繪畫技巧 戒洼，早在達芬奇之前200年俏橘，喬托就已經(jīng)把“近大遠小”的透視用得很6了，但達芬奇那么多年的雞蛋可不是白畫的圈浇，觀察能力max寥掐。他發(fā)現(xiàn)隨著距離變換的不只有大小靴寂，還有顏色和清晰度，距離越近的物體色彩越飽滿召耘、輪廓越清晰百炬；距離越遠則色調(diào)越冷、輪廓越模糊污它。
在達芬奇的繪畫理論里剖踊，這兩種視覺現(xiàn)象分別叫做“空氣透視”和“隱沒透視”，正是由于這兩種透視方法衫贬，《蒙娜麗莎》中遠處的景色和天空真實還原了人們在空間上的視覺經(jīng)驗德澈。
線條對于造型的作用不言而喻，可達芬奇卻覺得誰身上也沒真長出線條來祥山，越是強調(diào)線條圃验，畫中的人物越是會失去真實感和空間感，所以仔細觀察《蒙娜麗莎》你會發(fā)現(xiàn)缝呕，整幅畫中幾乎看不到線條澳窑，輪廓的邊線被隱藏在暗部，變得模糊供常、圓潤而充滿立體感摊聋，這就是達芬奇招牌的暈涂混合法。
不知道被演繹出多少含義的那抹微笑之所以神秘栈暇，也是因為暈涂法麻裁，模糊了蒙娜麗莎的嘴角，讓這個微笑沒有被固定下來源祈。
可以說煎源，現(xiàn)在美術(shù)生們天天死磕的透視、明暗香缺、光影手销、形體、構(gòu)圖……這一整套繪畫理論都是由達芬奇創(chuàng)造和整理而成的图张，而在《蒙娜麗莎》中锋拖，這套理論得到了集中體現(xiàn)并且每一個方面的完成度都堪稱教科書級別。
比這些更更更重要的是《蒙娜麗莎》體現(xiàn)出的以人文為核心的創(chuàng)作理念祸轮。《蒙娜麗莎》是第一幅為平民創(chuàng)作的肖像畫兽埃，畫中人不再是莊嚴肅穆的神，不再是面無表情的王公貴族适袜，而是一個面帶微笑柄错、直視觀眾的普通人，普通人的喜怒哀樂也可以是美的，也可以被描繪鄙陡、被記錄冕房，這不正是文藝復(fù)興要復(fù)興的人性嗎躏啰？
所以趁矾，無論從繪畫的技術(shù)角度還是理念角度，《蒙娜麗莎》在整個美術(shù)史上都有舉足輕重的地位给僵，不過這也只能讓它在圈子里風光毫捣，離無人不知的世界第一名畫還有不少距離 。讓《蒙娜麗莎》跨過這段距離的是兩個男人帝际。
第一個是創(chuàng)造它的達芬奇蔓同，達芬奇上可知天文地理，下能造飛機坦克蹲诀，會畫雞蛋斑粱，敢做解剖，能搞舞美脯爪。本身的話題度则北、曝光度和知名度都夠高，屬于頂級流量痕慢。
單單達芬奇的畫這一點尚揣，就足夠吸引人了，更何況以工作效率高著稱的達芬奇掖举，整整花了四年去畫《蒙娜麗莎》快骗，畫完之后還舍不得交給買家，一直到去世都把它隨身帶著塔次，《蒙娜麗莎》可不是一下子就變得神秘多了方篮。
第二個男人是達芬奇的老鄉(xiāng)，一個叫溫琴佐·佩魯賈的意大利人励负，他“幫”《蒙娜麗莎》成名的方式是把它從盧浮宮偷了出來藕溅。
達芬奇去世之后，他的徒弟把《蒙娜麗莎》賣給了法國國王熄守，此后三百年里一直收藏在楓丹白露宮蜈垮。盧浮宮建成之后又被轉(zhuǎn)移到了盧浮宮，而這個佩魯賈正是盧浮宮的一個粉刷匠裕照，對盧浮宮那是相當熟悉攒发，1911年8月21日，佩魯賈趁著周一閉館的時候晋南，神不知鬼不覺的偷走了《蒙娜麗莎》惠猿，連警察都不知從哪里下手查起。
這下全世界人民可是找到瓜吃了负间，《蒙娜麗莎》被盜的消息火速傳遍全球偶妖，獲得了驚人的曝光量姜凄，連盧浮宮里那個沒了畫的空掛鉤都吸引了好多人來參觀。
2年后趾访，佩魯賈在意大利被捕态秧，《蒙娜麗莎》被帶回盧浮宮，僅僅兩天之內(nèi)慕名來參觀的就有十萬人扼鞋，《蒙娜麗莎》算是徹底火了申鱼，而且越是火吧拿它做文章的人越是多，曝光度越是高云头，遠有后現(xiàn)代藝術(shù)之父杜尚的《帶胡須的蒙娜麗莎》捐友。
近有林志炫《蒙娜麗莎的眼淚》，不成為世界第一名畫都對不起那些年它被蹭過的熱度溃槐。
《蒙娜麗莎》火起來之后匣砖，時間已經(jīng)來到了現(xiàn)代，習慣了攝影的眼睛很難再被達芬奇所追求的真實震撼昏滴，發(fā)現(xiàn)人性的美什么的也早已變得司空見慣猴鲫。所以《蒙娜麗莎》名氣大了，爭議也多了起來影涉。
但無論你認為它偉大变隔、平庸、神秘蟹倾、或者詭異匣缘，無論你覺得蒙娜麗莎是男是女還是達芬奇自己，無論你把它“世界第一名畫”的贊譽看作實至名歸或者名不副實鲜棠，你總能在它身上找到論據(jù)來自圓其說肌厨，這種好像能夠包容所有的可能性才是它保持熱度、成為世界第一名畫的致勝法寶豁陆。
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