? ? 筆墨乾坤? 苦樂人生
? ? ? ? ——國畫家鄧尚貴的藝術(shù)人生
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 王旭全
種子不落在肥土而落在瓦礫中，有生命力的種子決不會悲觀和嘆氣祭示，因為有了阻力才有磨練肄满。(夏衍)
? ? ? 初識畫家鄧尚貴，是看他在射洪電影院門口畫電影宣傳畫质涛。那時的鄧尚貴稠歉，正值韶華。通常汇陆，鄧尚貴手拿畫筆怒炸，勾線，描摹毡代，神情十分專注阅羹，稍時停頓，拿香煙的左手跟上節(jié)奏教寂，往嘴里吸上一口捏鱼，對著畫布凝神費思。圍觀的人很多酪耕，鄧尚貴絲毫不受影響导梆，依然沉浸在自我的遐想中…………僅二、三天的功夫，電影院的宣傳墻上定會出現(xiàn)即將上影的宣傳畫看尼。來看電影的人必然會看櫥窗里的宣傳畫递鹉，尤其是喜歡看電影的人，對著宣傳畫猜度劇情藏斩。因為躏结，若隱若現(xiàn)的宣傳畫使電影懸念疊嶂，充滿了謎一般的誘惑狰域，當(dāng)然也有一目了然的宣傳畫媳拴，總之，宣傳畫要起到吸引人們觀影的欲望北专。后來禀挫，電影海報的印刷時代取代了個性創(chuàng)作旬陡，再不見清瘦的鄧尚貴當(dāng)街畫畫的場景拓颓。
歲月滄桑，角色變換描孟，若干年后驶睦，一度大起大落的鄧尚貴沒有了年輕時的豪邁與激情，但卻成了蜚聲畫壇的知名畫家匿醒，步入藝術(shù)的大雅之堂场航。
懵懂智慧? 慈母開啟
如果在這個世界上必須有苦難存在，那就讓它存在吧廉羔。但總應(yīng)該留下一線光明溉痢。至少留下一點希望的閃光，以促使人類中較高尚的部分憋他，懷著希望孩饼，不停地奮斗，以減輕苦難竹挡。在逆境中長大的鄧尚貴镀娶，伴隨著苦難而生，然而揪罕，苦難并沒有磨滅他的意志梯码，而是讓他更加堅強。
? ? ? 公元1944年好啰，鄧尚貴出生在一個貧寒的小商人家庭轩娶。父親擺攤串巷，僅靠微薄的收入維持一家人的生活框往。然而鳄抒，就是這樣貧苦的日子也難以維系下來。不久，家庭發(fā)生變故嘁酿，父母離異隙券，年幼的鄧尚貴跟著母親艱難度日。母親靠著擺攤維持著一家人的生計闹司，日子過得緊巴巴娱仔。但再窮，再難游桩，也要讓孩子讀書識字牲迫，這又是母親堅守的信念。
? ? ? 母親雖然不識字借卧，卻知事明理盹憎，這得益于良好的家庭氛圍。6歲那年铐刘，鄧尚貴跟著教私塾的舅舅讀古書陪每、練習(xí)書法。舅舅對鄧尚貴十分嚴厲镰吵，規(guī)定鄧尚貴每天必須臨寫顏柳歐趙檩禾，按時按量按質(zhì)完成任務(wù)，方能出去玩耍疤祭。練字的枯燥盼产，對一個6歲的孩子來說，是可想而知的勺馆。初學(xué)時戏售，鄧尚貴有抵觸情緒，想得過且過草穆，于是鬼畫桃符一番灌灾，哪知舅舅不肯放過他，苛以處罰续挟，加量練習(xí)紧卒。有一天，私塾班的同學(xué)帶來一本小人書诗祸，課間休息時翻看跑芳，鄧尚貴發(fā)現(xiàn)了，向同學(xué)借來看直颅，立刻被上面的小人畫吸引住了博个。鄧尚貴拿著連環(huán)畫愛不釋手，一旁的舅舅看在眼里功偿，從此盆佣，舅舅給鄧尚貴定下規(guī)矩，必須練完字以后，才可以看小人書共耍。
舅舅語重心長地說：字虑灰，是一個人的臉面，把字寫好了痹兜，干什么事情都會得心應(yīng)手穆咐。
鄧尚貴似懂非懂地點了點頭，又若有所思嘆息道：舅舅字旭，可我更想畫這上面的小人对湃。
舅舅說：畫小人也可以呀，得首先把字練好遗淳，你把字練好了拍柒，就會畫小人了。
鄧尚貴有些半信半疑：真的嗎屈暗？
舅舅的目光很堅定：嗯拆讯，是真的。
? ? ? 1952年恐锦，8歲的鄧尚貴進入正規(guī)的公立學(xué)校念書往果，在私塾班的兩年時光里疆液，少年鄧尚貴已經(jīng)練得一手好字一铅，開始沉迷于臨摹連環(huán)畫里的人物。由于有書法的基礎(chǔ)堕油，臨摹人物時就有了一定造型的尺度潘飘。這時的鄧尚貴才明白舅舅為什么要他練習(xí)書法。雖然沒有專業(yè)的老師指導(dǎo)掉缺，但少年鄧尚貴已經(jīng)臨摹得有六卜录、七分像。由于成天癡迷于畫畫眶明，鄧尚貴的學(xué)習(xí)成績一落千丈艰毒。老師找到母親，勸其退學(xué)搜囱。母親不愿意讓兒子退學(xué)丑瞧，找到教導(dǎo)主任付寶林，付寶林語重心長地母親說蜀肘，不要責(zé)備孩子绊汹，正確引導(dǎo)，同時扮宠，一定要注重培養(yǎng)孩子畫畫的天賦西乖。教導(dǎo)主任的點撥，更加堅定了母親要培養(yǎng)兒子繪畫的信念。為此获雕，母親省吃儉用為鄧尚貴買來《芥子園畫譜》《馬駘畫譜》等薄腻，有了母親的支持，鄧尚貴更加勤奮届案。小小年紀就把《孫悟空》《紅樓夢》《聊齋》《楚漢相爭》這些連環(huán)畫里的人物畫得韻味十足被廓，形神皆備。
? ? ? 1957年萝玷，為了減輕家庭的負擔(dān)嫁乘，13歲的鄧尚貴還未上完初一就退學(xué)了。經(jīng)人介紹球碉，跟師學(xué)藝蜓斧。師從射洪縣川劇團美工王辛，學(xué)習(xí)舞臺藝術(shù)睁冬。那年挎春，劇團正好到重慶去演出，白天休整時豆拨，鄧尚貴到解放碑一帶閑逛直奋，使他大開眼界。解放碑有許多藝術(shù)畫廊施禾，令少年鄧尚貴百看不膩脚线。畫家現(xiàn)場畫人像素描、人像油畫弥搞，更是讓他心生羨慕邮绿，后來又到西師美院看學(xué)生們寫生，旁邊擺放的是《蘇維埃藝用人體教材》攀例，而不是自已喜歡的連環(huán)畫船逮，鄧尚貴這才知道，這種畫法叫“西畫”粤铭。自此挖胃，鄧尚貴喜歡上了西畫，并開始研習(xí)梆惯。
? ? ? 然而酱鸭，好景不長，學(xué)藝不到一年加袋，王辛老師被管制凛辣。人生才剛剛展露的一點亮光，又遇陰霾职烧。正當(dāng)鄧尚貴感到迷茫時扁誓，還是王辛老師拯救了他防泵。
? ? ? 王辛老師建議他到榮昌絹扇社學(xué)藝。一來可以掙錢蝗敢，減輕家庭的負擔(dān)捷泞，二來也可以學(xué)習(xí)一門實用的工藝技術(shù)。鄧尚貴聽從了建議寿谴，獨自一人背著行包到了榮昌锁右。扇社是集體企業(yè)，流水線作業(yè)讶泰，師傅們在絹上作畫咏瑟，或畫竹子，或畫牡丹痪署，或畫小鳥码泞，總之每個師傅只把一樣?xùn)|西畫好就行了。即畫鳥的只管畫鳥狼犯，至于樹木余寥、花草、山水有其他師傅畫悯森，一人畫一樣宋舷，合在一起就是一幅好山水畫。然而瓢姻，在少年鄧尚貴的眼里祝蝠，這些看起來很完美的扇子，距離自己心中的藝術(shù)夢太遙遠了汹来，如果一輩子就這樣畫幾片葉子续膳，一只鳥，也太束縛人了收班。一向?qū)Ξ嬋宋镏缘泥嚿匈F，聽師傅說綿竹年畫就是畫人物谒兄，便辭去絹扇社的工作摔桦，又輾轉(zhuǎn)到了綿竹，學(xué)習(xí)年畫承疲。
? ? ? 現(xiàn)在回過頭來看邻耕，榮昌、綿竹的工筆勾線燕鸽，雖然有些枯燥兄世，但對鄧尚貴以后的繪畫藝術(shù)起到間接性的基礎(chǔ)作用，那種工啊研、穩(wěn)御滩，和細致的描摹使其他后來的繪畫作品在畫面布局上干凈鸥拧、利落，比例尺度和諧削解，始終呈現(xiàn)出一種版畫式的結(jié)構(gòu)美學(xué)意境富弦。
? ? ? ? 順境中的好運，為人們所希冀氛驮；逆境中的好運腕柜，則為人們所驚奇。 1959年矫废，綿陽川劇團來射洪演出《啞婦與嬌妻》盏缤。由于團長妻子患有精神病，每每巡演時蓖扑，團長都會帶上妻子蛾找。一天下午，劇團正在排練赵誓，團長妻子偷偷地溜了出來打毛。一頭鉆進了鄧尚貴的家里。一行人一路問詢著追了過來俩功，進入屋內(nèi)幻枉，團長還沒有開口向這家主人說明來意，就被墻壁上的畫所吸引诡蜓，于是熬甫，有些驚訝地向主人問道：這些畫是誰畫的？這些豬八戒蔓罚，孫悟空畫得真好椿肩。
母親：我兒子畫的。
團長：你兒子多大了豺谈？郑象，
母親：十五歲。
團長：我們劇團需要你兒子這樣的人........他現(xiàn)在在哪里?
母親：在綿竹學(xué)年畫茬末。
團長：你趕緊給你兒子發(fā)電報厂榛，我們劇團要特招他。
命運的眷顧令15歲的少年始料不及丽惭。
? ? ? 在綿陽川劇團击奶，鄧尚貴展示出一個少年的聰慧和審美天賦。他以扎紙人的方式呈現(xiàn)空中飛人的動感责掏，通過玻璃幻燈方式柜砾，使碧潭青青金魚浮游，讓舞臺布景藝術(shù)綻放出炫目的光彩换衬，從此痰驱，使綿陽川劇團的舞臺背景藝術(shù)邁上一個嶄新的臺階证芭。鄧尚貴回憶說，這得益于他童年時期喜歡玩耍的一些游戲萄唇，比如扎風(fēng)箏檩帐、扎紙人、借助西洋鏡萬花筒原理自制玻璃幻燈片等另萤，從中產(chǎn)生出的靈感湃密，可以讓舞臺背景動起來，活起來四敞。
? ? ? 正當(dāng)鄧尚貴為自己的創(chuàng)新而喜悅時泛源，1960年，16歲的鄧尚貴無端地陷入到一場政治風(fēng)波中忿危，使他不得不放棄在綿陽的工作达箍，沮喪地回到射洪。萬般無奈之下铺厨，鄧尚貴自己開了一家美術(shù)社缎玫，取名為“涪江美術(shù)社”，業(yè)務(wù)范圍包括廣告廚窗設(shè)計解滓，畫人像等赃磨。當(dāng)時，縣城里還有兩家美術(shù)社洼裤，一家是馮履冰的“少林美術(shù)社”邻辉，另一家則是姚用文的“射洪美術(shù)社”，三足鼎立腮鞍，形成射洪上世紀60年代的廣告市場值骇。
? ? ? 鄧尚貴回憶說，那個時候的廣告多是海派的月份牌畫法移国，我自習(xí)西方繪畫吱瘩，在畫法上跟月份牌畫法不太一樣，對造型的把握應(yīng)該拿得更加準(zhǔn)確一些桥狡，因此深受客戶的喜歡搅裙。
? ? ? 1962年，射洪文印社成立了廣告美術(shù)部裹芝，包括鄧尚貴在內(nèi)的三家私人美術(shù)社被收入集體所有，成為射洪文印社的工人娜汁。歸入手管系統(tǒng)嫂易。上世紀6、70年代掐禁，手工業(yè)者的工資采取計件制怜械，這樣颅和，鄧尚貴有了更多的業(yè)余時間研習(xí)繪畫，這期間缕允，他歷練基本功峡扩，注重人物造型的精準(zhǔn)，從素描障本、水粉教届、水彩到油畫，一樣也不落下驾霜。
? ? ? 1964年案训，美術(shù)部派人到榮昌學(xué)習(xí)制作扇子的工藝流程，并買來生產(chǎn)扇子的設(shè)備粪糙，想學(xué)榮昌模式走全流水線生產(chǎn)工藝路線强霎，但由于技術(shù)不過硬，生產(chǎn)線沒維持多久便宣告停產(chǎn)蓉冈，直接導(dǎo)致了美術(shù)部解散城舞。
? ? ? 同年，20歲的鄧尚貴被招入電影院寞酿，開始了他電影美工的職業(yè)生涯家夺，直到1990年病退為止。但這其中的坎坷卻是一波接一波熟嫩，令他始料未及秦踪。好在樂觀的鄧尚貴越挫越勇，以至于后來掸茅，他只好用沉默來對抗命運的不公椅邓。
命運多舛? 泰然處置
霧氣彌漫的清晨，并不意味著是一個陰霾的白天昧狮。累累的創(chuàng)傷景馁，就是生命給予一個人最好的東西，因為每個創(chuàng)傷逗鸣，都標(biāo)示著前進了一步合住。
? ? ? 那時候，畫電影海報撒璧，一般是根據(jù)電影劇本進行自我創(chuàng)作透葛。作為美工的鄧尚貴，可以進行大膽的個性創(chuàng)作卿樱，極具挑戰(zhàn)性僚害。這期間，他的繪畫水平突飛猛進繁调。1964年萨蚕，深入農(nóng)村開展社教工作靶草，為寫生創(chuàng)作創(chuàng)造了條件，尤其是山水畫的創(chuàng)作方面岳遥，大自然樸素的美給了鄧尚貴智慧的啟迪奕翔。然而，災(zāi)難就像刀子一樣浩蓉，無端地扎進了鄧尚貴的命運之中派继，一夜之間，鄧尚貴突然成為逼尥縣委書記的被グ皇派罪人，被開除公職下放到農(nóng)村讯泣。其實纫普，平民鄧尚貴根本不認識這位縣委書記，也未參加任何派系好渠，一味潛心于繪畫藝術(shù)的他昨稼，何來保他人之罪？面對這突如其來的人生轉(zhuǎn)折拳锚，鄧尚貴只能緊緊地握住刀柄假栓，勇敢地接受這一現(xiàn)實。生活的本質(zhì)告訴他霍掺，不要試圖去拿刀刃回絕匾荆，否則會割破自己的手指，因為握住刀柄就握住了自己的命運杆烁。沒有戶口沒有糧食牙丽，鄧尚貴成了黑戶，他跟著母親一起做一些零散的手工活兔魂，艱難度日烤芦。
? ? ? 兩年之后的1970年，鄧尚貴平反析校，回到電影院工作构罗。那位恢復(fù)職務(wù)的縣委書記一聽說鄧尚貴的遭遇后，特地到電影院來看望他智玻，向他表示深深的歉意遂唧。
? ? ? 文革后期，鄧尚貴過上了平靜的生活吊奢。由于階級斗爭形勢緩和蠢箩，電影的春天也開始慢慢復(fù)蘇。這期間事甜，他潛心于電影畫的創(chuàng)作之中谬泌，夯實繪畫的基本功。為了畫好電影宣傳畫逻谦，鄧尚貴不斷地加強理論學(xué)習(xí)掌实，把電影海報當(dāng)作一件藝術(shù)作品來創(chuàng)作。因為邦马，在他看來，電影海報在形式上要新穎美觀，構(gòu)思巧妙赖欣，手法獨特佩脊，不但要具有廣告宣傳的價值，而且還要有強烈的視覺沖擊力随闽，能夠讓觀眾在看了一眼之后父丰，就明白這部電影的類型屬性與故事脈絡(luò)，加上海報上的文字強化畫面的理解掘宪，最終可以起到意想不到的宣傳效果蛾扇。朝著這樣一個目標(biāo)，鄧尚貴的電影海報在全省展覽中獲得了諸多獎項魏滚。
? ? 1979年镀首，鄧尚貴的命運發(fā)生轉(zhuǎn)折，被組織上任命為電影院副經(jīng)理鼠次，1981年更哄，又正式任命為經(jīng)理。開始了他人生一段較長的行政事務(wù)工作腥寇。
? ? 1985年成翩，遂寧建市。1986年花颗，遂寧市舉辦第一屆藝術(shù)節(jié)捕传，鄧尚貴迎來人生的重要轉(zhuǎn)折，他的國畫作品亮相藝術(shù)節(jié)扩劝，引起了廣泛的關(guān)注庸论。國國作品《今種葫蘆非練丹》、電影海報《金像奇案》獲獎棒呛，其中聂示，電影海報《金像奇案》參加全國第三屆電影畫展。1989年簇秒，鄧尚貴的國畫作品上調(diào)省上參加聯(lián)展鱼喉，受到了時任四川省美協(xié)主席李少言、四川省美協(xié)副主席吳凡、副秘書長王明月的大加贊賞扛禽。1990年電影宣傳畫《源》《在巴勒莫的一百天》《非常大總統(tǒng)》參加四川省電影宣傳畫展锋边，一炮打響，其中《非常大總統(tǒng)》獲獎编曼。李少言稱贊他為“兩棲畫家”豆巨。同年，鄧尚貴加入省美協(xié)掐场。
? ? ? 命運總是眷顧有準(zhǔn)備的人往扔，所有的恩賜都只是用來獎勵努力工作的人。展覽之后熊户，鄧尚貴婉拒了省電影公司的調(diào)動要求萍膛，決心從零開始，潛心創(chuàng)造一批精品嚷堡，而恰恰在這個時候蝗罗，命運又向他開了一個玩笑，而這一次的打擊麦到，幾乎是讓他葬身于火海绿饵。然而，歷經(jīng)苦難的人瓶颠，必然會在鳳凰中涅槃拟赊，在浴火中重生。因為粹淋，很多時候吸祟，真理都掌握在少數(shù)人的手中。
潑墨羅漢? 醒世恒言
他們試圖把他埋了桃移，但他卻要記得自己是種子屋匕，一粒發(fā)光的種子，無論何時何地借杰，都會發(fā)出它應(yīng)有的光芒过吻。
? ? ? 1990年，鄧尚貴再次遭遇命運的劫難蔗衡，身陷囹圄纤虽，一夜之間，沉重的打擊令他高度近視的眼睛發(fā)生病變绞惦，他幾乎快要失明了逼纸。在瀕臨決堤的邊緣，友人出手援助济蝉，幫助他到華西醫(yī)大治療眼病杰刽，病情慢慢得到了控制菠发，眼睛總算是保住了。但很長一段時期贺嫂，鄧尚貴無法正常工作滓鸠，連申訴材料都是由親人代寫，經(jīng)過多方努力和堅持不懈涝婉，總算是渡過了難關(guān)哥力。
? ? 這一場災(zāi)難，終于讓他徹底清醒了墩弯，兩年多的消耗戰(zhàn)令他身心疲憊，深感絕望寞射。雖然最終是不了了之渔工，但終究沒能逃過劫難的負面影響帶給他心靈的創(chuàng)傷和性格的扭曲。原本開朗的他桥温，一向變得沉默引矩，謹慎，憂郁侵浸，那一年旺韭，48歲的鄧尚貴病退在家，經(jīng)受劫后余生的煎熬掏觉，一度很消沉区端。
? ? ? 這一次，還是友人拯救了他澳腹。他一畫家朋友勸他道：老鄧织盼，該放下的就放下，何必糾結(jié)對與錯酱塔，作為畫家來說沥邻，你還年輕，你現(xiàn)在應(yīng)該靜下來好好畫畫羊娃，拿作品說話才是王道唐全。
? ? ? 自此，鄧尚貴開始國畫藝術(shù)的創(chuàng)作與修煉蕊玷。他主攻人物邮利，最后選定仕女和羅漢，同時集畅，涉獵山水花鳥近弟。可能是基于放飛心靈的緣故挺智，讓自由的靈魂不再受命運的擺布祷愉，也可能是云游寺廟獲得的頓悟窗宦。總之二鳄，這一次他是徹底放下了赴涵，一心只想做閑云野鶴。像陶淵明一樣采菊東籬下订讼，悠然見南山髓窜。1993年，鄧尚貴到北京榮寶齋觀摩學(xué)習(xí)欺殿，他將自己的幾幅羅漢圖給行家看寄纵，受到了行家的稱贊，行家要他樹立精品意識脖苏，不要輕易將作品展示出來程拭，畫得不好就毀了它，不要留下來壞了自己的名聲棍潘，簡短的勉勵之言令他受益終生恃鞋。
? ? ? 沿襲梁楷羅漢圖的脈絡(luò)，在此基礎(chǔ)上亦歉，進行了大膽的革新和創(chuàng)造恤浪，鄧尚貴的羅漢圖與現(xiàn)實的困擾無不關(guān)聯(lián)著。在四川江油竇團山云巖寺逗留期間肴楷，他看到了寺廟里的僧人們簡單愜意的生活水由，萌發(fā)了畫羅漢的想法，于是才有了研究梁楷潑墨羅漢的構(gòu)想阶祭，哪知绷杜，一鉆到里面，便有了更加深刻的頓悟濒募，以及覺醒和思考鞭盟。
? ? ? 為了遵循精品藝術(shù)的諄諄教誨，鄧尚貴更加勤奮苦練瑰剃，為了畫好心目中的羅漢圖齿诉，他到寺廟里寫生，查閱相關(guān)資料晌姚，在宣紙上一遍一遍地試筆練習(xí)粤剧，常常是為了畫好人物的一個動態(tài)，不惜廢掉一刀宣紙挥唠。嚴謹?shù)淖黠L(fēng)抵恋，艱苦的磨練，成就出一批優(yōu)秀的藝術(shù)作品宝磨。如《明鏡圖》《醉僧望月圖》《糊涂僧》等羅漢作品弧关，以其冷幽默的題跋道出了畫家的心境盅安，表達了意在畫外的功夫，傳達了一種遁世的哲學(xué)觀世囊。其中道家的虛無别瞭，儒家的中庸，佛家的緣空和禪學(xué)的恬靜株憾，表達一種極高的修養(yǎng)蝙寨。潑墨羅漢使鄧尚貴頓悟人生，曠達心境嗤瞎，放飛心靈墙歪，化解矛盾，與現(xiàn)實融合猫胁，同時箱亿，也使得畫家找到了靈魂的安放之處。
? ? 1994年弃秆，中國文化部代表團偕同人民日報、光明日報髓帽、中國青年報菠赚、中國文化報來射洪視察，專家們一番考察下來郑藏，對其結(jié)果并不十分滿意衡查。臨回京前，代表團成員——北京畫院院長孫泳新必盖，通過民間小道消息得知在射洪還有一位畫羅漢畫得好的畫家拌牲，就萌發(fā)了要去看個究竟的想法。當(dāng)晚歌粥，與人民日報記者魏玉琴塌忽、中國文化報記者王洪波一道來到了鄧尚貴家。面對滿滿一壁畫失驶，專家們頓覺眼前一亮：除了故去的孫竹籬老先生土居，這才是代表國家級水平的射洪畫家，怎么會被人忽視嬉探，無人問津擦耀？再看看畫家寒酸簡陋的小屋，大家鼻子一酸涩堤，不知說什么好眷蜓。臨別時，孫泳新院長握住鄧尚貴的手說：我們都要向你學(xué)習(xí)胎围。
是種子吁系，總會發(fā)光德召。
? ? ? 當(dāng)年，《人民日報》便以“簡筆潑墨寫人生”為題垮抗，《中國文化報》以“物華天寶氏捞，人杰地靈”為題，對鄧尚貴進行了報道冒版，隨后液茎，《四川日報》《特區(qū)時報》《蜀報》《成都晚報》等十幾家報刊雜志對其進行報道和評論。
? ? ? 鄧尚貴成了知名畫家辞嗡。不管是業(yè)界還是收藏界都知道四川射洪有一個畫羅漢的畫家捆等，記者登門要采訪，畫商要來包裝他续室，但他卻依然保持清醒栋烤，堅守著一個藝術(shù)家孤獨執(zhí)著的本性，秉承藝無止境挺狰，吾將上下求索明郭，其路漫漫之原則，不被金錢所困丰泊，不被外界所誘惑薯定，守望藝術(shù)守望寂寞。其后的幾年間瞳购，鄧尚貴的創(chuàng)作進入到一個高峰時期话侄。2000年，《雙清圖》入選中國美術(shù)館展出学赛，并參加華人藝術(shù)家畫展獲銅獎年堆，被文化部、中國文聯(lián)授予“世界華人藝術(shù)家稱號“盏浇，到人民大會堂領(lǐng)獎变丧。同年，《大肚羅漢》《明鏡圖》《布袋羅漢》《都市風(fēng)景》等五件作品編入中央美院美史系缠捌。2009年锄贷，鄧尚貴的12幅人物、花鳥曼月、山水國畫入選由中國郵政局谊却、北京郵票廠出版發(fā)行的“個性化郵票”，這套郵票是為了紀念新中國成立60周年的紀念郵票哑芹。限額發(fā)行炎辨，不僅可以作為全國通用的郵資憑證，還是集紀念聪姿、禮品碴萧、珍藏為一體的郵票珍品乙嘀。個性郵編的發(fā)行，轟動了藝術(shù)界破喻，也使得鄧尚貴的藝術(shù)登上了大雅之堂虎谢。
? ? ? 近年來，鄧尚貴依然堅守自己的精品創(chuàng)作意識曹质，潛心于孤獨地執(zhí)守婴噩。他拒絕一切外出活動，少與業(yè)界往來串門羽德。通常几莽，他早上6點起床，呼氣宅静，泡茶章蚣，練筆，創(chuàng)作姨夹，下午到戶外與親朋好友一起喝茶聊天纤垂，偶有藝術(shù)界朋友品茗，也有個別初學(xué)者登門請教磷账，他謙遜地給予指導(dǎo)和勉勵洒忧，業(yè)界都認為他不合群，有些古僻够颠，孤傲。其實榄鉴，生活的經(jīng)驗告訴我們履磨，只要有信仰，孤獨常常會使人充滿力量庆尘，卓而不凡剃诅，要擺脫物質(zhì)和精神上的各種束縛，藝術(shù)家必須是孤獨的驶忌。
鄧尚貴矛辕，筆名頓悟，號醉墨齋主付魔。早年為射洪縣電影院美工聊品。后潛心國畫創(chuàng)作，為職業(yè)畫家几苍。素以畫羅漢和現(xiàn)代仕女齊名翻屈。１９９３年，作品《糊涂羅漢》入選２０世紀國際現(xiàn)代美術(shù)精品薈萃妻坝，獲銅獎伸眶。２０００年惊窖，作品《雙清圖》在中國美術(shù)館獲國家級銅獎，被文化部厘贼、中國文聯(lián)授予“世界華人藝術(shù)家”稱號界酒。2009年，糊涂羅漢嘴秸、現(xiàn)代仕女毁欣、花鳥山水共12幅作品入選中國郵政出版發(fā)行的個性化郵票，開創(chuàng)了遂寧市畫家作品入選中國郵票出版發(fā)行的先河赁遗，《大肚羅漢》《明鏡圖》《布袋羅漢》《都市風(fēng)景》等作品編入中央美院美史系署辉、中國美術(shù)出版總社出版的《當(dāng)代中國藝術(shù)光盤著作》和《當(dāng)代中國美術(shù)》畫冊。
