1975年上映的這部《飛越瘋?cè)嗽骸泛翢o(wú)疑問(wèn)是電影史上為數(shù)不多的奧斯卡大贏家佩耳。無(wú)論是當(dāng)年狂攬最佳影片读存、最佳男主角、最佳女主角等5項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)還是現(xiàn)在在各種電影排行榜上高居前列都證明了它的優(yōu)秀經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)渠旁。

說(shuō)起來(lái)有些奇怪的是這部以瘋?cè)嗽簽楸尘暗挠捌谷唤z毫不會(huì)讓我們覺(jué)得緊張嗜浮，反而有些溫暖的感覺(jué)。當(dāng)然那個(gè)嚴(yán)厲丹禀，一絲不茍甚至有些冰冷的護(hù)士長(zhǎng)瑞秋還是給不少年紀(jì)小的觀眾留下了深刻的印象状勤。電影用相對(duì)緩慢的節(jié)奏講述著主人公墨菲進(jìn)入瘋?cè)嗽褐蟮墓适拢瑥氖贾两K都我們被深深的吸引双泪，仿佛我們也是其中的一員持搜。和絕大多數(shù)的電影相比，這部影片更加的深刻焙矛，它探討了關(guān)于追求自由葫盼，捍衛(wèi)尊嚴(yán)，挑戰(zhàn)體制等一系列問(wèn)題村斟。

在信息發(fā)達(dá)的今天要想知道這樣一部?jī)?yōu)秀電影的存在不算難事贫导，然而作為第一遍觀看影片的觀眾抛猫，那些洋洋灑灑幾千字的關(guān)于人性，自由孩灯，制度的探討對(duì)你應(yīng)該沒(méi)有太大的幫助闺金。很少有人可以在初次觀看電影的時(shí)候就開(kāi)始思考電影背后的人生哲理，一部?jī)?yōu)秀的電影初次吸引觀眾的一定是電影本身峰档，至于那些電影背后試圖表達(dá)的東西則需要在之后反復(fù)的觀看中慢慢發(fā)現(xiàn)掖看。

電影改編自美國(guó)作家肯·克西的同名小說(shuō)，背景發(fā)生在美國(guó)60,70年代面哥，當(dāng)時(shí)的美國(guó)種族，階層矛盾僵化毅待。以瘋?cè)嗽簽閳?chǎng)景尚卫，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)縮影的《飛越瘋?cè)嗽骸纷匀桓幽軌蛞甬?dāng)時(shí)迷茫人們的共鳴。然而讓它真正成為經(jīng)典的是影片中所展現(xiàn)的大多數(shù)問(wèn)題即使在40年后的今天依舊存在尸红。影片最后展現(xiàn)的讓墨菲失去正常精神的所采用的腦白質(zhì)摘除技術(shù)是當(dāng)時(shí)治療精神病的最佳治療方式吱涉，還獲得了諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)，當(dāng)然現(xiàn)在已經(jīng)被廢除外里。然而前段時(shí)間像電子競(jìng)技大熱的時(shí)候出現(xiàn)的楊永信電擊治療網(wǎng)癮的案例會(huì)不會(huì)也是一樣的問(wèn)題呢怎爵？這點(diǎn)值得我們深思。

小說(shuō)原著使用的是第一人稱(chēng)視角盅蝗，對(duì)人物的介紹以及其政治色彩更加詳細(xì)鳖链。而電影顯然進(jìn)行了藝術(shù)化處理，也使用了旁觀者的視角講述了整個(gè)故事墩莫。通常情況下改編這樣一本思辨深入芙委，展現(xiàn)社會(huì)，人性的小說(shuō)是很困難的狂秦，但在福爾曼導(dǎo)演以及杰克·尼科爾森灌侣、路易絲·弗萊徹等優(yōu)秀演員的合作下雖然忽略了小說(shuō)中一些信息，但依舊完整且優(yōu)秀得把故事展現(xiàn)了出來(lái)裂问。這也是為什么影片當(dāng)年可以獲得奧斯卡影帝侧啼，影后，最佳導(dǎo)演堪簿，最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)的原因痊乾。值得一提的是片中瘋?cè)嗽旱木癫』颊吆芏喽际钦鎸?shí)的患者，這些因素都讓影片更加的真實(shí)戴甩，深刻符喝。

電影沒(méi)有試圖去告訴我們什么是對(duì)的，什么是錯(cuò)的甜孤，只是在展現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)的問(wèn)題协饲。由于場(chǎng)景的局限性畏腕，影片對(duì)每個(gè)人物的塑造都極為成功，墨守成規(guī)的護(hù)士長(zhǎng)瑞秋茉稠，性格各異的患者描馅，不斷反抗的墨菲。而展現(xiàn)問(wèn)題的方式就是這些小個(gè)體不斷的矛盾和沖突而线。

站在不同的群體面前铭污，從不同的角度看待這些問(wèn)題會(huì)得出不同的結(jié)論，但值得注意的是無(wú)論站在什么角度膀篮，如果事先加入了自己的主觀判斷是不合適的嘹狞。電影中只有對(duì)立和矛盾，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)誓竿。護(hù)士長(zhǎng)和墨菲是穩(wěn)定和混亂的對(duì)立磅网，而患者和墨菲是正常人和不正常人的區(qū)別。過(guò)于主觀的判斷會(huì)影響你對(duì)電影整體的印象筷屡，比方說(shuō)很多覺(jué)得電影很一般的觀眾會(huì)覺(jué)得打架涧偷，入獄的墨菲本就是壞人，這種壞人的反抗有什么意義呢毙死？

小說(shuō)中主人公墨菲的背景是朝戰(zhàn)老兵燎潮，憑著帶領(lǐng)美軍戰(zhàn)俘成功逃離朝方戰(zhàn)俘營(yíng)一事而獲得過(guò)嘉獎(jiǎng)。但是他戰(zhàn)后多次打架斗毆扼倘，屢屢因此入獄确封。而酋長(zhǎng)進(jìn)入瘋?cè)嗽菏且驗(yàn)樗^(guò)去的部落所在地被水壩占了是因?yàn)槊绹?guó)對(duì)少數(shù)民族的拆遷政策。這些背景影片都沒(méi)有提及再菊，因?yàn)檫@樣會(huì)給我們一些主觀的暗示隅肥。為什么墨菲會(huì)變成這樣？為什么酋長(zhǎng)來(lái)到瘋?cè)嗽喊兰颍窟@些疑問(wèn)自然會(huì)暴露更多敏感的問(wèn)題腥放。所以無(wú)論是先入為主的判斷，還是那些所謂的正確答案都會(huì)不斷的改變绿语，就像那個(gè)獲得諾貝爾的技術(shù)在今天看起來(lái)是多么的錯(cuò)誤一樣秃症。但那些問(wèn)題卻會(huì)一直存在，而電影的目的就是告訴我們這些問(wèn)題的存在吕粹。

與另一部展現(xiàn)類(lèi)似問(wèn)題同樣優(yōu)秀的影片《肖申克的救贖》不同的是：安迪逃了出去种柑，而墨菲卻永遠(yuǎn)躺在了病床上。其實(shí)在墨菲搬完洗手池失敗后那句“我嘗試過(guò)了……至少匹耕，我嘗試過(guò)了聚请。”就暗示了悲劇的結(jié)局，我們需要知道那么多的反抗者中間安迪畢竟是極少數(shù)人驶赏，而墨菲才是絕大多數(shù)人炸卑。這種認(rèn)輸或許是它獲得奧斯卡青睞的原因。因?yàn)槟切?zhuān)業(yè)的電影人總是喜歡這種認(rèn)輸?shù)碾娪懊喊辉刚J(rèn)輸肖申克雖然沒(méi)有獲得他們的青睞盖文，但依舊獲得了普通觀眾喜歡。

當(dāng)你身邊所有人都瘋了的時(shí)候蚯姆，你就成了瘋子五续。不斷的回顧這部電影，會(huì)讓你不斷產(chǎn)生有趣的新想法龄恋。好電影往往越看越喜歡疙驾，就像一首好聽(tīng)的歌可以百聽(tīng)不厭一般。墨菲沒(méi)有拯救瘋?cè)嗽旱幕颊吖希瑓s拯救了熒幕前的我們荆萤。