一本將讀者對(duì)象設(shè)定為成年人的漫畫書，繪畫一定要出色岩榆，不然错负，我們直接去讀文字書好了，就講道理的層面而言勇边，文字書肯定比繪本更有深意犹撒。
可是，不少出版給成年人閱讀的漫畫書粒褒，繪畫不是無厘頭就是幼稚得叫一個(gè)大人不好意思堂而皇之地翻閱识颊，要么就雞湯得多喝難免倒胃口——較長(zhǎng)一段時(shí)間里，我比較抵觸漫畫書奕坟。
《波麗娜》就不一樣了祥款。這是一本以舞蹈演員波麗娜為主角的漫畫書，我拿到書后欲翻未翻之際真為漫畫的作者法國人巴斯蒂安·維韋斯擔(dān)憂：畫一個(gè)舞蹈演員律動(dòng)時(shí)的舉手投足月杉，多難啊刃跛。我當(dāng)然杞人憂天了。書的第50頁到第53頁苛萎，巴斯蒂安·維韋斯用了近20個(gè)畫面呈現(xiàn)一個(gè)古典芭蕾舞女演員在舞臺(tái)上翩翩起舞的場(chǎng)景奠伪，每一幅畫面上芭蕾公主或踮腳碎步疾行跌帐，或輕盈地旋轉(zhuǎn)，或肢體無遠(yuǎn)弗屆的伸展绊率，都是我數(shù)十年觀賞芭蕾舞記憶的忠實(shí)定格，美麗不可方物究履。書的132頁到136頁滤否，巴斯蒂安·維韋斯又用了20幅畫面展示了舞臺(tái)上現(xiàn)代舞演員的風(fēng)采。相對(duì)于古典芭蕾的優(yōu)雅不逾矩最仑，現(xiàn)代舞是自由而狂放的藐俺，這20幅現(xiàn)代舞舞臺(tái)速寫，惟妙惟肖得我盯視它們久了泥彤，竟產(chǎn)生了錯(cuò)覺欲芹，波麗娜它們已經(jīng)在紙上張力十足地舞蹈起來了！我理解了作者為什么要在書后的致謝里特別列上讓他旁聽舞蹈課程和將他帶進(jìn)劇場(chǎng)觀賞芭蕾的兩位女士吟吝。我反著理解作者的致謝菱父，就是為了將芭蕾和現(xiàn)代舞準(zhǔn)確又美麗地呈現(xiàn)在書里，他曾經(jīng)下過什么樣的苦功剑逃。所有下過的苦功浙宜，還幫助巴斯蒂安·維韋斯將故事中人物的生活場(chǎng)景都展示得洋溢著青春氣息，哪怕是波麗娜的一頭秀發(fā)蛹磺，巴斯蒂安·維韋斯也做到了只用黑白灰三色就畫出了青春的芳香粟瞬。
通常，漫畫書的意義不及文字書意味深長(zhǎng)萤捆。但裙品，《波麗娜》不是一本通常意義上的漫畫書，也就是說俗或，《波麗娜》通過舞蹈演員波麗娜的成長(zhǎng)故事所表達(dá)的人生意義市怎，一點(diǎn)都不輸于勵(lì)志書，在我讀來至少有三點(diǎn)是值得我們反復(fù)涵泳的蕴侣。
一是焰轻，天賦對(duì)一個(gè)舞蹈演員來說是決定其成敗的主要因素，第17頁昆雀，嚴(yán)厲又高標(biāo)的舞蹈老師博金斯基對(duì)向往舞臺(tái)的孩子們說：“柔韌和優(yōu)雅是學(xué)不會(huì)的辱志，這是天生的∧欤”言下之意揩懒，如果沒有天賦的柔韌性和優(yōu)雅，即便你勉強(qiáng)登上了芭蕾舞臺(tái)挽封，也注定只能是群舞隊(duì)伍末梢的那個(gè)丑小鴨已球。可是，很久以來智亮，我們都被告知刻苦和努力是讓自己所向披靡的利器忆某，還記得打小大人們就讓我們背誦過的愛迪生的金句嗎？“天才就是百分之九十九的汗水”阔蛉。直到數(shù)年前弃舒，我們才被告知，愛迪生的原話是“天才是百分之一的靈感加百分之九十九的汗水状原，而百分之一的天才是至關(guān)重要的”聋呢，可惜，掐頭去尾的誤導(dǎo)似乎到今天都未被完全糾正颠区，君不見削锰，每一個(gè)雙休日和寒暑假，有多少孩子被家長(zhǎng)趕著鴨子上架地奔波在各種興趣班間毕莱，線條畫不直地坐進(jìn)了繪畫班器贩，五音不全的坐進(jìn)了樂器班，四肢比例不在美感行列的走進(jìn)了練功房……這個(gè)叫波麗娜·烏利諾芙的女孩能夠在一眾已然非常出色的舞校同學(xué)中一枝獨(dú)秀央串，該書并沒有著力描繪她比其他同學(xué)多付出多少努力和汗水磨澡，而是看似漫不經(jīng)心地反復(fù)強(qiáng)調(diào)了嚴(yán)師博金斯基對(duì)她的念念不忘，說明什么质和？說明博金斯基的慧眼一眼就看出波麗娜在舞蹈上的天賦異稟稳摄，這一點(diǎn)，大概能給《波麗娜》的讀者特別是家有寶貝的讀者很大的啟發(fā)吧饲宿？厦酬！
從第31頁波麗娜成為博金斯基的學(xué)生以后，這位老師總是在向?qū)W生灌輸在我們聽來匪夷所思的理念瘫想，比如“舞蹈是一門藝術(shù)仗阅，它不是學(xué)會(huì)的”“要是不給觀眾展示優(yōu)雅和輕盈，他們就只能看到你使了多大勁国夜，有多難”“情緒應(yīng)當(dāng)內(nèi)斂减噪，我應(yīng)當(dāng)控制。我對(duì)無法控制自己情緒的人不感興趣”车吹，等等筹裕。第一遍讀，我不能理解窄驹，既然舞蹈是學(xué)不會(huì)的朝卒，波麗娜他們何以要進(jìn)舞蹈學(xué)校？舞蹈特別是芭蕾乐埠，讓觀眾體會(huì)從丑小鴨到天鵝過程中的艱難抗斤，不也是觀賞內(nèi)容之一嗎囚企？表演講究的，不就是要在觀眾面前盡情第宣泄自己?jiǎn)崛鹧郏孔x到第48頁博金斯基開始訓(xùn)練波麗娜起龙宏，又一個(gè)詞匯經(jīng)常出現(xiàn)在畫面里，就是博金斯基時(shí)刻在啟發(fā)波麗娜伤疙，“打開到最大”烦衣，初一讀到這句話，在配以博金斯基指導(dǎo)波麗娜肢體動(dòng)作的畫面掩浙，我以為“打開到最大”只是針對(duì)波麗娜的身體而言，可是秸歧，慢慢讀下去厨姚，才體會(huì)到，博金斯基的“打開到最大”絕不僅僅教會(huì)了波麗娜極限地使用自己的肢體键菱，更是教會(huì)了波麗娜如何打開眼界谬墙、打開腦洞，讓胸懷廣闊得能包容天下经备。后來拭抬，成就波麗娜的，不是古典芭蕾而是現(xiàn)代舞侵蒙，不是俄羅斯舞團(tuán)而是波麗娜出走柏林以后偶遇的興趣相投的小舞團(tuán)造虎，這哪里是舞校教給波麗娜的技術(shù)使然，分明是博金斯基諄諄教導(dǎo)她的“打開到最大”讓她在選擇時(shí)總是選對(duì)了方向纷闺，所以算凿，功成名就的波麗娜重回母校時(shí)心心念念要找到博金斯基與之共舞一場(chǎng)。是的犁功，那時(shí)氓轰，博金斯基已經(jīng)老得跳不動(dòng)芭蕾了，那又何妨浸卦？哪怕相擁著跳一段對(duì)舞蹈演員而言過于小兒科的華爾茲署鸡，波麗娜也要用與恩師翩翩起舞的方式感謝老師幫助她體悟到了舞蹈藝術(shù)中學(xué)不會(huì)的那一部分。
更要感謝博金斯基對(duì)她說過的那句話限嫌，“無論抬得多高靴庆，少了從容的凝視，仍是白費(fèi)萤皂∪銮睿”這句在《波麗娜》的倒數(shù)第二頁又被重復(fù)一遍的博金斯基語錄，說它是一句對(duì)舞蹈演員的教導(dǎo)裆熙，未嘗不可端礼∏菪Γ可是，細(xì)細(xì)品味蛤奥，又何嘗不是對(duì)我們每一個(gè)人的教導(dǎo)佳镜？人群中做了舞蹈演員的鳳毛麟角，但凡桥，我們都在靠自己的天分和努力試圖在這個(gè)世界上占一席之地蟀伸。那么，我們以什么樣的姿態(tài)才能贏得自己目標(biāo)缅刽？博金斯基說啊掏，高低不論，一定要有從容的凝視衰猛。翻譯成更通俗一點(diǎn)的語言迟蜜，就是堅(jiān)定地一步一步地走向自己屬于自己的方向，不疾不徐啡省。
在誰都想一步走到輝煌的當(dāng)下娜睛，《波麗娜》圖文并茂的奉獻(xiàn)，我覺得是及時(shí)又當(dāng)令卦睹。
