20世紀(jì)初期冤狡，法國戲劇家喬治·普羅第作了一次有益的嘗試孙蒙，他研究了1200余部古今戲劇作品项棠，找到并列出了36種劇情模式。他自信地認(rèn)為挎峦，古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式香追。

戲劇劇情模式與電影劇情模式早在古希臘時代，就有學(xué)者在為藝術(shù)坦胶、敘事以及情節(jié)做著分類學(xué)的研究透典。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇、簡單喜劇顿苇、復(fù)雜悲劇峭咒、復(fù)雜喜劇四種基本類型。此后纪岁，歌德根據(jù)題材將劇情分為愛情凑队、復(fù)仇等7種類型；席勒也試圖做出自己的分類幔翰；柯齊和普羅第根據(jù)人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式漩氨；L·赫爾曼將劇情分為9大模式；羅伯特·麥基將劇情和類型概括為25種模式导匣。

需要指出的是：無論是亞里士多德、歌德茸时、席勒贡定，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類，只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進(jìn)行分類可都，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度缓待。

20世紀(jì)50、60年代法國“新浪潮”之后渠牲，世界電影出現(xiàn)了“淡化情結(jié)”的傾向旋炒，甚至出現(xiàn)了標(biāo)榜“無情節(jié)”的現(xiàn)代派電影。普羅第的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結(jié)出來的签杈。因此瘫镇，就戲劇本身而言，36種劇情模式無法涵蓋《等待戈多》答姥、《青鳥》铣除、《瓊斯皇》、《六個尋找作者的劇中人》等這類戲劇作品的情節(jié)模式了鹦付。 但不可否認(rèn)尚粘，這一理論仍然有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。?

三十六種戲劇模式

1敲长、求告

求告者

逼迫者

A：⑴幫助他去對付敵人

⑵準(zhǔn)許他去舉行一件他應(yīng)做而被禁止做的事

⑶給與他一個可以終其天年的地方

B：⑴舟行遇災(zāi)的人郎嫁，請求收留幫助

⑵行事不端秉继，被自己人斥逐而祈求別人的慈悲

⑶祈求恕罪

⑷請求收取葬骨和取回遺物

C：⑴替自己親愛的人求情

⑵在親戚面前替另一親戚求情

⑶在母親的情人面前替母親求情

2、援救

不幸的人

1援救者

2天降救星

A：⑴救援一個被認(rèn)為有罪的人

B：⑴子女援助父母

⑵受過恩惠的人報恩失救

3泽铛、復(fù)仇

復(fù)仇者

作惡的人

A：⑴為被害的祖宗或父母復(fù)仇

⑵為被害的子女或后人復(fù)仇

⑶為被害的妻子或丈夫復(fù)仇

⑷為被侮辱的子女復(fù)仇

⑸為妻子受侮辱（或幾乎受侮辱）而復(fù)仇

⑹為被害者的情夫復(fù)仇

⑺為朋友被殺或者受損害而復(fù)仇

⑻為姐妹被奸污而復(fù)仇

B：⑴為了存心做對尚辑，故意為難而復(fù)仇

⑵為了趁人不在，暗加攘奪而復(fù)仇

⑶為了蓄意謀害而復(fù)仇

⑷為了故入人罪而復(fù)仇

⑸為了逼奸強(qiáng)暴而復(fù)仇

⑹為了奪取所有而復(fù)仇

⑺為了一兩個人的奸詐厚宰，對整個團(tuán)體的復(fù)仇

C：⑴職業(yè)的追捕有罪的人

4腌巾、骨肉報復(fù)

復(fù)仇者

作惡的人

A：⑴父親的死，報復(fù)在母親身上

⑵母親的死铲觉，報復(fù)在父親身上

B：⑴弟兄的死澈蝙，報復(fù)在兒子身上

C：⑴父親的死，報復(fù)在丈夫身上

D：⑴丈夫的死撵幽，報復(fù)在父親身上

5灯荧、捕逃者

捕逃者

追捕或懲罰的勢力

A：⑴違反法律（有時為不得已）的或因其他政治行為而逃

B：⑴為因戀愛的過失而逃

C：⑴好漢對這位大勢力的抗?fàn)?/p>

D： ⑴半瘋狂的人對著陰謀的整治的抗?fàn)?/p>

6、災(zāi)禍

受禍人

勝利的人

A：⑴戰(zhàn)敗

⑵亡國

⑶人類的滅亡

⑷天災(zāi)

B：⑴君位被奪

C：⑴旁人的忘恩負(fù)義

⑵不公道的被懲罰或受敵視

⑶遭遇橫逆和暴行

D： ⑴被情人或丈夫遺棄

⑵喪失子女

7盐杂、不幸

不幸的人

制約者

A：⑴無辜的人逗载，為野心者的陰謀所犧牲

B：⑴無辜的人，為了那應(yīng)該保護(hù)他的人而受傷害

C：⑴能人链烈，有力的人在困苦貧乏中

⑵一向被寵愛的人厉斟，或一向備受親昵的人，發(fā)現(xiàn)此刻他是被遺忘了

D： ⑴失去了唯一的希望

8强衡、革命

革命者

暴行者

A：⑴一個人的反抗

⑵很多人的反抗

B：⑴一個人的革命擦秽，影響了很多人

⑵許多人的革命

9、壯舉

勇敢領(lǐng)袖

敵人

A：⑴備戰(zhàn)

B：⑴戰(zhàn)事

⑵爭斗

C：⑴劫奪一個所欲的對象和人物

⑵奪回那所欲的對象和人物

D： ⑴冒險的遠(yuǎn)征

⑵為奪回所愛的人而冒險

10漩勤、綁架

被綁架者

1綁架者

2被綁架者保護(hù)人

A：⑴綁架一個不愿順從的女子

B：⑴綁架那愿意順從的女子

C：⑴奪回那被綁的女子感挥，但沒有殺死綁架者

⑵奪回那被綁的女子，但同時殺死暴行者

D：⑴救出那被綁的朋友

⑵救出一被綁的小孩

⑶救出一信仰錯誤的人

11越败、解釋

解釋者

謎

A：⑴必須尋得謀人触幼，否則處死

B：⑴必須解釋謎語，否則遇禍

⑵同前究飞，但迷為所愛的女子所作

C：⑴懸賞以尋出人的名字

⑵懸賞以尋出人的性別

⑶試驗一個人是否瘋狂

12置谦、取求

取求者

1拒絕者

2判斷者

A：⑴用武力或詐術(shù)，獲取目標(biāo)

B：⑴用巧妙的言辭亿傅，獲取目標(biāo)

C：⑴用言語打動判斷的人

13霉祸、骨肉仇恨

仇恨者

1被恨者

2互恨者

A：⑴兄弟間一人被諸人所嫉視

⑵兄弟間互相仇視

⑶為了自利，親戚間互相仇視

B：⑴子仇視父

⑵父與子互相仇視

⑶女恨父

C：⑴祖仇視孫

D：⑴岳父仇視女婿

E：⑴婆婆仇視兒媳

F：⑴嬰兒的殺戮

14袱蜡、骨肉競爭

得勝者

被拒者

A：⑴惡意的競爭者為自己的手足

⑵兩兄弟間丝蹭，彼此惡意的競爭

⑶兩兄弟間的競爭，其中一人犯了奸淫

⑷兩姐妹間的競爭

B：⑴為了一個未嫁的女子，父與子的競爭

⑵為了一個已嫁的女子奔穿，父與子的競爭

⑶同前镜沽，但此女已為前父之妻

⑷母與女間的競爭

C：⑴庶堂手足或者姑表間的競爭

D： ⑴朋友間的競爭

15、奸殺

有奸情者

被害者

A：⑴請人殺害丈夫贱田，或為了情人殺害丈夫

⑵殺害一個“推心置腹”的情人

B：⑴為了情婦或者私利缅茉，殺害妻子

16、瘋狂

瘋狂者

被害者

A：⑴因為瘋狂而殺害了骨肉

⑵因為瘋狂而殺害了戀人

⑶因為瘋狂而殺害了無辜的人

B：⑴因為瘋狂而受恥辱

C：⑴因為瘋狂而失去了親人

D：⑴因為怕有遺傳的瘋狂男摧，而導(dǎo)致瘋狂

17蔬墩、魯莽

魯莽者

1受害者

2失去的對象

A：⑴因魯莽而自致不幸

⑵因魯莽而自致恥辱

B：⑴因好奇而自致不幸

⑵因好奇而喪失所愛的人

C：⑴因好奇而至別人死亡或不幸

⑵因魯莽而致親族死亡

⑶因魯莽而致愛人死亡

⑷因輕信而致骨肉死亡

18、無意中的戀愛的罪惡

戀愛者

1被戀者

2說明者

A：⑴誤娶自己的母親

⑵誤以自己的姊妹為情婦

B：⑴誤娶自己的姊妹為妻

⑵同上耗拓，唯系受人陷害

⑶幾乎以自己的姊妹為情人

C：⑴幾乎奸淫自己的女兒

D：⑴幾乎在無意中犯了奸淫的罪

⑵無意中犯了奸淫的罪（如誤以為丈夫已死而改嫁拇颅，其實(shí)未必等）

19、無意中傷殘骨肉

被害者

殺人者

A：⑴受神命乔询，幾乎在無意中殺了自己的女兒

⑵同前樟插，但因政治的必要

⑶同前，但因與人作戀愛上的爭寵

⑷同前竿刁，但因怨恨他那所不認(rèn)得的女兒

B：⑴無意中殺害了或幾乎殺害了自己的兒子

⑵同前黄锤，但系受奸人的撥弄

⑶同前，同時并有對其他骨肉的仇視

C：⑴無意中殺害了或幾乎殺害了自己的手足

⑵為了職務(wù)的關(guān)系食拜，無意中殺害了自己的姊妹

D：⑴無意中殺害了自己的母親

⑵受奸人撥弄鸵熟，無意中殺害了自己的父親

E：⑴為了報仇或者受撥弄，無意中殺了自己的祖父或其他長輩

⑵迫于不得已的殺害

F：⑴無意中殺害了一個所愛的女子

⑵幾乎殺害了一個不認(rèn)識的情人

⑶沒有去救一個不認(rèn)識的兒子的性命

20负甸、為了主義而犧牲自己

犧牲者

主義

A：⑴為了諾言而犧牲自己的生命

⑵為了種族的成功或者幸福而犧牲性命

⑶為了孝道而犧牲而犧牲生命

⑷為了自己的信仰而犧牲生命

B：⑴為了信仰而犧牲戀愛與生命

⑵為了事業(yè)而犧牲戀愛與生命

⑶為了國家的利益而犧牲

C：⑴為了義務(wù)而犧牲自己的幸福

D：⑴為了信仰而犧牲了自己的榮譽(yù)

21流强、為了骨肉而犧牲自己

犧牲者

骨肉

A：⑴為親戚或所愛的人的生命而犧牲自己的生命

⑵為親戚或所愛的人的幸福而犧牲自己的生命

B：⑴為了父母的幸福而犧牲自己的前途

⑵為了父母的生命而犧牲自己的前途

C：⑴為了父母的生命而犧牲了自己的戀愛

⑵為了子女的幸福而犧牲了自己的戀愛

D：⑴為了父母或一個所愛的人的生命而犧牲了自己的生命與榮譽(yù)

⑵為了親戚或所愛的人的生命而不顧自己的貞操

22、為了情欲的沖動而不顧一切

戀愛者

1對象

2被犧牲者

A：⑴為了愛欲而破壞了宗教上的貞操與誓言

⑵破壞了普通的貞操的自誓

⑶為了熱欲而毀壞了自己的前程

⑷為了熱欲而毀壞了自己所有的權(quán)利

⑸熱欲毀壞了腦力惑惶，健康煮盼，甚至生命

⑹熱欲毀壞了富貴短纵，榮譽(yù)带污，若干人的性命

B：⑴因遇誘惑而忘了義務(wù)

C：⑴因為情欲的罪惡而喪失了生命、地位香到、榮譽(yù)

⑵為了別種的罪惡鱼冀，得到同前的結(jié)果

23、必須犧牲所愛的人

犧牲者

被犧牲的所愛的人

A：⑴為了公眾的利益悠就，必須犧牲一個女兒

⑵因為遵守對神所立的誓言千绪，有犧牲她的義務(wù)

⑶為了個人信仰，有犧牲恩人或所愛人的義務(wù)

B：⑴在必要的情形下梗脾，犧牲人家所不知道而實(shí)在是他的兒女

⑵在同樣的環(huán)境下荸型，犧牲他的父親

⑶在同樣的環(huán)境下，犧牲自己的丈夫

⑷為了公眾的利益炸茧，而犧牲自己的女婿

⑸為了公眾的利益瑞妇，對付自己的親戚

⑹為了公眾的利益稿静，對付自己的朋友

24、兩個不同實(shí)力的競爭（為了戀愛和女人）

兩個不同實(shí)力的人

對象

A：⑴神與人

⑵有妖術(shù)者與平常人

⑶得勝者與被征服者辕狰、主與奴改备，上司與下屬

⑷上國的君王與屬國的君王

⑸君王與貴族

⑹有權(quán)威者與新興之人

⑺父人與窮人

⑻有榮譽(yù)的人與犯嫌疑的人

⑼兩個差不多勢均力敵的人

⑽同前，而起中一個人以前犯過奸淫

⑾一個被愛的人與一個“沒有權(quán)利去愛”的人

⑿離過婚的婦人的前后兩個丈夫

***以上是兩個男人之間

B：⑴一個妖婦和一個平常女人

⑵得勝者與囚徒

⑶皇后與臣民

⑷皇后與奴隸

⑸女主和仆人

⑹高貴的女子和低微的女子

⑺兩個差不多地位相等的人蔓倍，一個縱行恣情

⑻對于高貴女子的理想或記憶悬钳，一個不如她的真的人

⑼神與人

***以上是兩女之間

C：重復(fù)的競爭—（甲愛乙，乙愛丙偶翅，丙愛甲）

D：⑴神與神

⑵人與人

⑶法律上的兩個妻子

***以上是東方式的

25默勾、奸淫

兩個有淫行的人

被欺騙的丈夫或妻子

A：⑴為了另一少婦、欺騙了情婦

⑵為了自己妻子倒堕，欺騙了情婦

⑶為了一個少女灾测，欺騙了情婦

B：⑴為了那個他所愛但并不愛他的女仆，欺騙了妻子

⑵為了縱欲垦巴，欺騙了妻子

⑶為了已婚的少婦媳搪，欺騙了妻子

⑷意欲重婚，欺騙了妻子

⑸為了那個他所愛但并不愛他的少女骤宣，欺騙了妻子

⑹妻子為那個愛她的丈夫的少女所嫉妒

⑺妻子為一個娼妓所嫉妒

⑻一個冷淡的妻子和一個熱情的情夫間的競爭

C：⑴為了一個“相投”的情人秦爆，犧牲了那“不合”的丈夫

⑵忘記了自己的丈夫（以為他是死了）去和他的情敵要好。

⑶為了一個能夠同情她的情人憔披，犧牲了他平凡的丈夫

⑷欺騙了好的丈夫等限，為了一個不如他的情敵

⑸同前，為了一個怪癖的情敵

⑹同前芬膝，為了一個討厭的情敵

⑺熱戀的妻子望门，欺騙一個好的丈夫，為了一個平凡的情人

⑻欺騙丈夫锰霜，為了一個雖不如他那樣好筹误，但更加有用的情人

D：⑴被欺騙的丈夫的復(fù)仇

⑵為了主義，打消了嫉妒的念頭

⑶丈夫被那失敗的情敵陷害

26癣缅、戀愛的罪惡

戀愛者

被戀愛者

A：⑴母戀子

⑵女戀父

⑶父對女施暴行

B：⑴少婦戀其丈夫的前妻之子

⑵少婦與前妻之子彼此愛戀

⑶一個女子同時為父與子的情夫

C：⑴為嫂或妗的戀人

⑵兄妹戀愛

D：⑴同性戀

27厨剪、發(fā)現(xiàn)了所愛的人的不榮譽(yù)

發(fā)現(xiàn)者

有過失者

A：⑴發(fā)現(xiàn)了父有可羞恥之事

⑵發(fā)現(xiàn)了母有可羞恥之事

⑶發(fā)現(xiàn)了女兒有可羞恥之事

B：⑴發(fā)現(xiàn)了未婚夫或妻的家庭中有不榮譽(yù)的事

⑵發(fā)現(xiàn)了自己的妻子在未婚前被人侮辱過

⑶發(fā)現(xiàn)他從前有過“失足”

⑷發(fā)現(xiàn)自己的妻子從前是娼妓

⑸發(fā)現(xiàn)了自己的情人有不榮譽(yù)的事

⑹發(fā)現(xiàn)自己的情婦以前本來是作娼妓的，又恢復(fù)了舊生涯了

⑺發(fā)現(xiàn)自己的情人是個無賴友存，或者情婦是個壞女人

⑻發(fā)現(xiàn)自己的妻子是一個壞女人

C：⑴發(fā)現(xiàn)了自己的兒子是一個殺人犯

D：⑴兒子是一個賣國賊

⑵兒子違反了他自己定的法律

⑶兒子是被認(rèn)為有罪的

⑷立誓欲除暴君此時才知道暴君就是他

⑸發(fā)現(xiàn)了自己的手足是一個殺人犯

⑹發(fā)現(xiàn)了自己的母親是害死父親的人

28祷膳、戀愛被阻礙

兩個戀愛的人

阻礙

A：⑴因為門第或地位不和而不能結(jié)為婚姻

⑵因為財富不和而不能結(jié)為婚姻

B：⑴因有仇人從中阻撓而不能成為婚姻

C：⑴因該女子先許為他室

⑵同前，并誤會所愛的對象已和別人結(jié)婚

⑶為了一個能夠同情她的情人屡立，犧牲了他平凡的丈夫

D：⑴親戚們的反對

⑵親戚間不合

F：⑴男女間性情不合

29直晨、愛戀一個仇敵

被愛戀的仇敵

1愛他的人

2恨他的人

A：⑴被愛者為愛人的親族所憎恨

⑵愛人為被愛者的親族所憎恨

⑶被愛者（男）是愛她的女子伙伴的仇人

B：⑴愛人（男）是殺死被愛者父親的人

⑵被愛者（男）是殺死她的另一愛人的父親的人

⑶被愛者（男）是殺死她的另一愛人的兄弟的人

⑷被愛者（男）是殺死那愛她的女子的丈夫

⑸被愛者（男）是殺死那愛她的女子的原來愛人的人

⑹被愛者（男）是殺死妻子為那個愛她的女子的一個親族的

⑺被愛者（女）是殺死愛人的父親的人的女兒

30、野心

野心者

阻擋者

A：⑴野心為自己的親族——兄弟——所阻止

⑵野心為自己的親戚或受恩的人所阻止

⑶為自己的黨羽所阻止

B：⑴反叛的野心

C：⑴野心與貪婪連續(xù)地造成罪惡

⑵梟獐似的野心

31、人與神的斗爭

人

神

A：⑴和神斗爭

⑵和信仰某一種神的人斗爭

⑶為自己的黨羽所阻止

B：⑴和神爭論

⑵因為侮辱神道而受罰

⑶因為神前傲慢而受罰

⑷狂妄的和神競爭

⑸魯莽的和神競爭

32勇皇、因錯誤而產(chǎn)生的嫉妒

嫉妒者

被嫉妒者

A：⑴錯誤因為嫉妒者的疑心而生出來

⑵錯誤的嫉妒奕巍，因為湊巧而生出來

⑶誤以為友誼的愛是男女的愛

⑷嫉妒為惡意的造謠所引起

B：⑴嫉妒為懷恨的叛徒所引起

⑵同前，但是叛徒是為了自己的利益

⑶同前儒士，叛徒同時為了自己的嫉妒

C：⑴夫妻間的相互嫉妒的止，為情敵所挑起

⑵丈夫的嫉妒，為失敗的情敵所挑起

⑶丈夫的嫉妒着撩，被一個愛他的女人所挑起

⑷妻子的嫉妒诅福，被一個受過斥逐的情敵所挑起

⑸得意的情人的嫉妒，被那一向受欺的丈夫所挑起

33拖叙、錯誤的判斷

錯誤者

1受害者

2錯誤原因

A：⑴需要信托的地方氓润，發(fā)生了錯誤的疑嫉

⑵誤疑自己的情婦

⑶誤會愛人的態(tài)度而生疑忌

⑷因?qū)Ψ嚼涞e誤的疑忌

B：⑴為救一個友人，故意使人懷疑自己

⑵打擊一個冤枉無辜的人

⑶同前薯鳍，但冤枉的人因曾生過邪念咖气，而自覺有罪惡感

⑷一個目擊罪惡的人，為了救一個另外的人挖滤，而聽任別人責(zé)備那冤枉的人

C：⑴聽任旁人責(zé)備一個敵人

⑵錯誤是由一個仇敵故意引起的

⑶錯誤是由他的兄弟故意引起的

D：⑴犯罪者嫁禍于他的仇人

⑵犯罪者早就布置好的崩溪，嫁禍于他的第二個被害的人

⑶嫁禍于一個情敵

⑷嫁禍于一個無辜的人，因為此人不肯和他共同作惡

⑸一個被遺棄的情婦斩松，嫁禍于她從前的情人伶唯，因為她不肯去欺騙她的丈夫

⑹受了人家的故意陷害（錯誤的判罪之后），努力恢復(fù)地位并設(shè)法報復(fù)

34惧盹、悔恨

悔恨者

1受害者

2罪惡

A：⑴為了一件人家所不知道的罪惡而悔恨

⑵為了軾父而悔恨

⑶為了謀殺而悔恨

⑷為了謀殺丈夫或妻子而悔恨

B：⑴為了戀愛的過失而悔恨

⑵為了犯了奸淫而悔恨

35乳幸、骨肉重逢

尋覓者

尋得的人

36、喪失所愛的人

眼見者

死亡者

A：⑴眼看骨肉被殘而不能救助

⑵為了職務(wù)的需要钧椰，以不幸加到自己人身上

B：預(yù)見一個所愛的人的死亡

C：⑴得知了親族或摯友的死亡

D：⑴得知所愛的人的死粹断，因失望而發(fā)作蠻性

在電影藝術(shù)誕生100多年前的18世紀(jì)末期，意大利戲劇家卡洛·柯齊查閱了大量古代戲劇作品嫡霞，得出結(jié)論：世界上的一切戲劇劇情浪感，都可以歸納為36種模式眯漩。遺憾的是我纪，他沒有一一指出這36種劇情模式树肃。

20世紀(jì)初期狡汉，法國戲劇家喬治·普羅第又作了一次有益的嘗試娄徊，他研究了1200余部古今戲劇作品，找到并列出了36種劇情模式盾戴。喬治·普羅第的36種劇情模式與卡洛·柯齊所說的36劇情模式顯然有不盡相同之處寄锐，但他依然自信地認(rèn)為，古今所有的戲劇劇情都不會超出這36種模式。

近一個世紀(jì)過去了橄仆，普羅第由戲劇作品歸納出來的36種劇情模式剩膘，依舊在西方廣為流傳，特別是在美國電影界盆顾，被認(rèn)為是電影編劇的必讀教材怠褐。在中國，早在20世紀(jì)上半葉您宪，洪深先生就向國人翻譯介紹了奈懒，并在其一系列電影劇本創(chuàng)作中予以實(shí)踐。

普羅第由戲劇作品總結(jié)出來的的36種劇情模式宪巨，在今天的電影劇作創(chuàng)作中究竟還有沒有實(shí)用性磷杏？36種劇情模式是否像某些西方專業(yè)人士吹噓的如此神奇？它能否涵蓋當(dāng)代劇情電影的全部捏卓？

電影片目的選擇：據(jù)說普羅第的36種劇情模式是由1200部戲劇作品研究得出极祸，本文也有意在此精選了1916年至2002年間的120部經(jīng)典電影作為研究對象。為了盡可能不帶主觀色彩怠晴，顯示選片的科學(xué)性和客觀性遥金，文中選用了中國電影出版社1993年出版的《通向電影的圣殿——北京電影學(xué)院影片分析課教材》一書列舉的，1916年至1988年100部經(jīng)典影片蒜田。這100部影片汰规，是當(dāng)年北京電影學(xué)院文學(xué)系10位教師從浩如煙海的電影篇目中精心挑選而出，推薦給電影學(xué)院的莘莘學(xué)子們的必讀影片物邑。為了反映世界電影的最新面貌溜哮，文中又選取了20世紀(jì)90年代以來的在國際、國內(nèi)電影節(jié)中獲獎的20部影片作為研究對象色解，詳細(xì)探討這120部世界經(jīng)典影片對36種劇情模式的繼承與突破茂嗓。這120部影片中，有美國影片35部科阎，歐洲影片49部述吸，中國影片21部，三者相加共計105部锣笨。此外還有日本影片8部蝌矛，其它國家影片7部。

戲劇劇情模式與電影劇情模式早在古希臘時代错英，就有學(xué)者在為藝術(shù)入撒、敘事以及情節(jié)做著分類學(xué)的研究。亞里士多德曾將戲劇分為簡單悲劇椭岩、簡單喜劇茅逮、復(fù)雜悲劇璃赡、復(fù)雜喜劇四種基本類型。對于將情節(jié)看作悲劇第一要素的亞里士多德來說献雅，這無疑是人類對劇情模式的第一次分類碉考。此后，歌德根據(jù)題材將劇情分為愛情挺身、復(fù)仇等7種類型侯谁；席勒也試圖做出自己的分類；柯齊和普羅第根據(jù)人物的情感和作品的情境分別將劇情分為36種模式章钾；L·赫爾曼將劇情分為9大模式良蒸；羅伯特·麥基將劇情和類型概括為25種模式。需要指出的是：無論是亞里士多德伍玖、歌德嫩痰、席勒，還是柯齊和普羅第都是在對戲劇劇情模式作出分類窍箍，只有到了赫爾曼和麥基才開始真正對電影劇情模式進(jìn)行分類串纺，但是赫爾曼和麥基都沒超越普羅第所作的分類的高度。

電影與戲劇雖然是兩種不同的藝術(shù)形式椰棘，但作為敘事藝術(shù)而言纺棺，電影和戲劇應(yīng)該是最為接近的姊妹藝術(shù)。西方電影史上梅里愛的“銀幕戲劇”的美學(xué)觀念邪狞，中國電影史中的“影戲”傳統(tǒng)祷蝌，都表明早期的電影就是戲劇的銀幕再現(xiàn)。所以早期電影的情節(jié)和戲劇的情節(jié)模式上有著驚人的相似之處帆卓。但是隨著電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)的發(fā)展巨朦，電影和戲劇藝術(shù)本身在情節(jié)觀念上的差異就表現(xiàn)出來。戲劇從誕生之初就將情節(jié)放在第一重要的位置剑令，觀眾看戲?qū)嵸|(zhì)是看情節(jié)糊啡，看故事。電影則不同吁津，由于電影的元素和藝術(shù)手段眾多棚蓄，電影在誕生之初，并沒有把情節(jié)看得如此重要碍脏，這才產(chǎn)生了以盧米埃爾兄弟為先驅(qū)的紀(jì)錄電影梭依。20世紀(jì)50、60年代法國“新浪潮”之后典尾，世界電影出現(xiàn)了“淡化情結(jié)”的傾向役拴，甚至出現(xiàn)了標(biāo)榜“無情節(jié)”的現(xiàn)代派電影。古希臘時期急黎，亞里士多德強(qiáng)調(diào)情節(jié)的“完整”性扎狱，西方古典主義時期，強(qiáng)調(diào)戲劇創(chuàng)作的“三一律”原則勃教，這些都制約著戲劇情節(jié)的發(fā)展淤击。直到歐洲浪漫主義的出現(xiàn)，才開始沖破“三一律”的陳規(guī)舊俗故源，在時間和空間上不再受到限制污抬，才使得戲劇情節(jié)有了較大的發(fā)展空間。西方十九世紀(jì)末期開始出現(xiàn)的現(xiàn)代派戲劇绳军，以及20世紀(jì)50年代在西方盛行的荒誕派戲劇印机，嚴(yán)重動搖了自古希臘以來的戲劇情節(jié)觀念。普羅第在總結(jié)36種劇情模式的時候门驾，想必還沒有感受到20世紀(jì)20年代歐洲的先鋒派電影運(yùn)動和先鋒派戲劇運(yùn)動交相呼應(yīng)的盛況射赛，所以他的36劇情模式還是由歐洲古典主義和浪漫主義戲劇總結(jié)出來的。應(yīng)該說奶是，普羅第的36種劇情模式楣责，是對古典主義以及浪漫主義戲劇的劇情模式的一次很好歸納和總結(jié)。

在西方現(xiàn)代派戲劇和現(xiàn)代派電影出現(xiàn)之前聂沙，戲劇劇情模式和電影劇情模式差別不大秆麸。由于戲劇的悠久歷史，戲劇劇情模式遠(yuǎn)比早期電影豐富及汉，在20世紀(jì)50沮趣、60年代以前，世界上幾乎所有的電影劇情都可以涵蓋在36種劇情模式之內(nèi)坷随。在20世紀(jì)60年代以后房铭，隨著現(xiàn)代主義電影作品的出現(xiàn)，36種劇情模式無法再涵蓋所有的電影劇情模式温眉。就是針對戲劇本身而言育叁，36種劇情模式也無法涵蓋《等待戈多》、《青鳥》芍殖、《瓊斯皇》豪嗽、《六個尋找作者的劇中人》等這類戲劇作品的情節(jié)模式了。

模式之內(nèi)： 對36種劇情模式的遵循

盡管36種劇情模式是通過對20世紀(jì)初期之前的戲劇作品分析歸納得出豌骏，但通過研究發(fā)現(xiàn)龟梦，在本文120部影片中，有約占75%的影片完全遵循了36種劇情模式窃躲，而且每一種劇情模式都至少可以找到一部典型影片作為例證计贰。當(dāng)然，一部影片也可能包含多個劇情模式蒂窒，而且拍攝年代越晚的影片越可能較多地采用多個劇情模式躁倒。為研究方便荞怒，文中一部影片僅選擇最主要的情節(jié)模式。

具體見下表：

表1 36種劇情模式 片例

模式 1秧秉、求告《淘金記》（1925）褐桌、《關(guān)山飛渡》（1939）、《星球大戰(zhàn)》（1977） 模式 2象迎、援救《黨同伐異》之“母與法”（1916）

模式 3荧嵌、復(fù)仇《伊萬的童年》（1962）

模式 4、骨肉間的報復(fù)《獅子王》（1994）

模式 5砾淌、逋逃《筋疲力盡》（1959）啦撮、《邦尼和克萊德》（1967）、《天生殺手》（1994）

模式 6汪厨、災(zāi)禍《鳥》（1963）赃春、《幼兒園》（1983）《圣誕快樂，勞倫斯先生》（1983）

模式 7劫乱、不幸《西鶴一代女》（1952）聘鳞、《活下去》（1952）、《雁南飛》（1957）要拂、《早春二月》 （1963）抠璃、《稻草人》（1983）、《末代皇帝》（1987）脱惰、《芙蓉鎮(zhèn)》 （1987）搏嗡、《活著》（1994）、《鋼琴師》（2002）

模式 8拉一、革命《戰(zhàn)艦波將金號》（1925）采盒、《母親》（1926）、《農(nóng)奴》（1963）蔚润、《黃土地》（1984）

模式 9磅氨、壯舉《阿拉伯的勞倫斯》（1962）、《巴頓將軍》（1970）嫡纠、《出租車司機(jī)》（1976）烦租、《紅高粱》（1987）

模式10、綁劫《完美世界》（1993）

模式11除盏、釋迷《公民凱恩》（1941）叉橱、《后窗》（1954）、《放大》（1967）者蠕、《對話》（1974）窃祝、《現(xiàn)代啟示錄》（1979）、《鳥人》（1984）踱侣、《誰陷害了兔子羅杰》（1988）

模式12粪小、取求《林家鋪?zhàn)印罚?959）大磺、《去年在馬里安巴德》（1961）、《星探》（1995）

模式13探膊、骨肉間的仇視《呼喊與細(xì)雨》（1972）杠愧、《亂》（1985）、《野戰(zhàn)排》（1986）

模式14突想、骨肉間的爭競《高跟鞋》（1991）

模式15殴蹄、奸殺《天國車站》（1984）

模式16究抓、瘋狂《幻覺》（1979）

模式17猾担、魯莽《飛越瘋?cè)嗽骸罚?975）

模式18、無意中戀愛的罪惡《小城之春》（1948）刺下、《瑪麗亞?布勞恩的婚姻》（1979）

模式19绑嘹、無意中傷殘骨肉《楢山節(jié)考》（1983）

模式21、為了骨肉而犧牲自己《神女》（1934）橘茉、《一江春水向東流》（1947）工腋、 《克萊默夫婦》（1979）、《楢山節(jié)考》（1983）

模式22畅卓、為了情欲的沖動而不顧一切《魂斷威尼斯》（1971）擅腰、《卡門》（1983）、《危險的交往》（1988）

模式23翁潘、必須犧牲所愛的人《要熱愛人》（1973）

模式24趁冈、兩個不同勢力的爭競（為了戀愛）《野山》（1985）

模式25、奸淫《瑪麗亞·布勞恩的婚姻》（1979）

模式26拜马、戀愛的罪惡《月亮》（1979）渗勘、《蜘蛛女之吻》（1985）、《霸王別姬》（1993）

模式27俩莽、發(fā)現(xiàn)了所愛的人的不榮譽(yù)《遠(yuǎn)山的呼喚》（1980）

模式28旺坠、戀愛被阻礙《瑞典女王》（1933）、《馬路天使》（1937）扮超、《音樂之聲》（1965）取刃、《畢業(yè)生》（1967）、《花邊女工》（1976）出刷、《愿望樹》（1976）蝉衣、《奇怪的女人》（1978）、《莫斯科不相信眼淚》（1980）巷蚪、《法國中尉的女人》（1981）

模式29病毡、愛戀一個仇敵《羅密歐與朱麗葉》（1996）

模式30、野心《美國往事》（1984）

模式31屁柏、人和神的斗爭《裸島》（1960）啦膜、《羅絲瑪麗的嬰兒》（1968）

模式32有送、因為錯誤而生的嫉妒《似水流年》（1985）

模式33、錯誤的判斷《黑炮事件》（1985）

模式34僧家、悔恨《德克薩斯州的巴黎》（1984）

模式35雀摘、骨肉重逢《金色池塘》（1981）

模式36、喪失所愛的人《城南舊事》（1982）八拱、《走出非洲》（1985）

以上影片在劇作上完全符合36種劇情模式阵赠。上述這些優(yōu)秀影片雖然符合36種劇情模式，但并不是根據(jù)36種劇情模式創(chuàng)作出來的肌稻。原因很簡單清蚀，36種劇情模式是根據(jù)戲劇作品總結(jié)得出的藝術(shù)規(guī)律。藝術(shù)規(guī)律可以指導(dǎo)藝術(shù)實(shí)踐爹谭，但是按照藝術(shù)規(guī)律生產(chǎn)出來卻不是藝術(shù)枷邪，只能是商品。戲劇作家既然不能根據(jù)它創(chuàng)作出不朽的戲劇作品诺凡，電影編劇又怎能根據(jù)它創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品东揣？有一時期，好萊塢的電影工廠曾完全照搬36種劇情模式進(jìn)行生產(chǎn)腹泌，并未產(chǎn)生什么名篇佳作嘶卧。這也就是36種劇情模式曾在美國以外的歐洲和東方受到質(zhì)疑的原因。日本劇作家鬼頭麟兵這樣評價36種劇情模式：“這種情境是公式不能套用凉袱，必須由內(nèi)容本身產(chǎn)生出新的情境芥吟。它實(shí)際上的參考價值還值得懷疑。實(shí)際作品并非只是單獨(dú)一個局勢而是由其中幾種適當(dāng)?shù)亟M織在一個戲里的绑蔫≡寺伲”

36種劇情模式對電影劇作的貢獻(xiàn)，集中體現(xiàn)在美國電影配深，或者說是美國類型電影中携添。盡管鬼頭麟兵懷疑36種劇情模式的參考價值，但在20世紀(jì)30篓叶、40年代烈掠，它的確對好萊塢的“黃金時代”做出過巨大貢獻(xiàn)。當(dāng)時的美國是類型電影的天下缸托，共計拍攝了近7000部影片左敌，分為喜劇片、西部片俐镐、強(qiáng)盜片矫限、音樂歌舞片等幾大類型，這些類型電影大都是在36種劇情模式指導(dǎo)下生產(chǎn)的，而且都在36情節(jié)模式之內(nèi)叼风。

在電影藝術(shù)高度發(fā)展的20世紀(jì)70年代取董，美國電影劇作家L·赫爾曼結(jié)合美國電影，將36種劇情模式概括為9大劇情模式无宿，即1茵汰、愛情；2孽鸡、飛黃騰達(dá)蹂午；3、灰姑娘式彬碱；4豆胸、三角戀愛；5堡妒、歸來配乱；6溉卓、復(fù)仇皮迟；7、轉(zhuǎn)變桑寨；8伏尼、犧牲；9尉尾、家庭爆阶。赫爾曼認(rèn)為自己的9種劇情模式同樣可以“包羅人類的全部感情和戲劇動作”。他的劇情模式分類針對美國電影沙咏，大大簡化了36種劇情模式辨图，并增添了“轉(zhuǎn)變”、“歸來”等模式肢藐，遺憾的是他和普羅第同樣存在著分類標(biāo)準(zhǔn)混亂的毛病故河。郝建先生認(rèn)為：“模型之為模型是因為它具有很強(qiáng)的衍生力，給一個模型添枝加葉就可以得到千變?nèi)f化的故事吆豹∮愕模”卡普拉的《一夜風(fēng)流》（1934）被認(rèn)為是美國30年代喜劇片的代表作。它與一年之前的《瑞典女王》采用了同樣的劇情模式痘煤，就是赫爾曼9大劇情模式之一——“灰姑娘”模式凑阶，也是喬治·普羅第36種劇情模式中的第28模式——“戀愛被阻礙”，具體說是細(xì)目A“因門第或財富不同而不能結(jié)為婚姻衷快≈娉鳎”“灰姑娘”的故事或者說模式最早出自格林童話，但是《瑞典女王》和《一夜風(fēng)流》確立了一種電影劇情模式，它的劇情模式已成為30年代上百部愛情喜劇片的模板师郑。在隨后的《窈窕淑女》哼勇、《音樂之聲》、《羅馬假日》呕乎，甚至20世紀(jì)90年代之后的《漂亮女人》积担、《曼哈頓的灰姑娘》等一系列美國電影中被一再重復(fù)講述，而且每次都賺得票房猬仁。這既顯示了劇情模式有著旺盛的生命力和衍生能力帝璧，也表明了觀眾的情感需求是劇情模式的強(qiáng)大動力和潛在商業(yè)市場。劇情模式強(qiáng)大的衍生能力和觀眾基礎(chǔ)湿刽，使得許多劇情模式千百年來在觀眾中久映不衰的烁。當(dāng)觀眾喜歡某類劇情模式的電影后，他們就有了持續(xù)觀看這類劇情電影的情感需要诈闺，這既可以解釋中國的京劇觀眾可以無數(shù)次觀看同一部《霸王別姬》渴庆，也可以解釋《小鬼當(dāng)家》、《蜘蛛俠》雅镊、《指環(huán)王》襟雷、《哈里·波特》這類影片票房火爆且能夠大拍續(xù)集的原因。

模式邊緣：

對36種劇情模式的演變在本文研究的120影片中仁烹，還有約占13%的影片雖然看似與36種劇情模式無關(guān)耸弄，但實(shí)際是36種劇情模式的演變。

具體見下表：

表2 片例 模式細(xì)目及演變

《羅生門》（1950）模式15卓缰、奸殺“情人殺害丈夫计呈，或為了情人殺害丈夫”的演變。

《野草莓》（1957）模式34征唬、悔恨“為了一件人家所不知的罪惡而懺悔”的演變捌显。

《四百下》（1959）模式1、求告“行為不端总寒，被自己人斥逐而祈求別人的慈悲”的演變扶歪。

《廣島之戀》（1959）模式26、戀愛的罪惡愛上一個不該愛的人偿乖。

《鐵皮鼓》（1979）模式22击罪、為了情欲的沖突而不顧一切“熱欲毀滅了富貴、榮譽(yù)贪薪、若干人的性命”的演變媳禁。

《兩個人的車站》（1982）模式28、戀愛被阻礙“戀愛被阻礙”的演變画切。 《阿基米德后宮的茶》（1985）模式7竣稽、不幸“失去了唯一的希望”的演變。 《盜馬賊》（1986）模式21、為了骨肉而犧牲自己“為了父母或一個所愛的人的生命而犧牲自己的生命與榮譽(yù)”的演變毫别。

《小信差》（1986）模式24娃弓、兩個不同勢力的爭競“有權(quán)威者與新興之人”的演變。

《被遺忘的長笛曲》（1987）模式28岛宦、戀愛被阻礙“因為門第或地位不同而不能結(jié)為婚姻”演變台丛。

《愛情萬歲》（1994）模式7、不幸“失去了唯一的希望”的演變砾肺。

《離開拉斯維加斯》（1995）模式26挽霉、戀愛的罪惡愛上一個不該愛的人

《地下》（1995）模式14、骨肉間的爭競“朋友間的爭競”的演變变汪。

《櫻桃的滋味》（1997）模式7侠坎、不幸“失去了唯一的希望”的演變。

《羅拉快跑》（1998）模式2裙盾、救援三種不同的“最后一分鐘營救”過程和結(jié)果拼接為一部電影实胸。

研究發(fā)現(xiàn)，在上述15部處在模式邊緣的影片中番官，只有2部美國影片庐完，4部亞洲影片，其余全部是歐洲影片鲤拿〖偻剩可以看出歐洲電影一直在試圖走一條劇情模式之外的道路署咽，這也是歐洲電影一直追求與美國電影不同的個性品格的表現(xiàn)近顷。雖然劇情模式有著強(qiáng)大的生命力，但也不是一成不變的宁否，因為觀眾在喜愛某類模式的同時由期待著它的突破窒升，是他們在變與不變之間得到最大限度的審美愉悅。即便是美國類型電影慕匠，即便是“灰姑娘”的模式饱须，美國電影也能在《音樂之聲》、《羅馬假日》和《漂亮女人》中自由變換台谊，由“灰姑娘”的故事演變?yōu)椤盎倚∽印钡墓适氯叵保倩氐健盎夜媚铩钡墓适隆Ｍ乔楣?jié)模式26锅铅、“戀愛的罪惡”酪呻，美國小制作獨(dú)立影片《離開拉斯維加斯》與《月亮》、《霸王別姬》有所不同盐须。它將“母戀子”玩荠、“女戀父”、“男愛男”的劇情模式變化為兩顆絕望的心的相愛和毀滅。這正如郝建先生指出的：“千篇一律的故事未免乏味阶冈，由此涉及到另一方面——一個故事模型不僅具有衍生力闷尿，而且具備自身突破的可能。模式突破使故事有了新意女坑，也使模式本身得以在不同的時代條件下具有附加價值和贏得觀眾填具。”

那么匆骗，究竟什么劇情模式是電影藝術(shù)家喜愛灌旧，同時又能贏得觀眾的呢？由表1和表2可以看出绰筛，有六種劇情模式的影片最多枢泰。

見表如下：

表3 劇情模式 部數(shù)

模式7、不幸 12

模式11铝噩、釋迷 7

模式20衡蚂、為了主義而犧牲自己 11

模式21、為了骨肉而犧牲自己 5

模式26骏庸、戀愛的罪惡 5

模式28毛甲、戀愛被阻礙 11

上述六種模式影片共計51部，占所分析的120影片的40%還多具被。為什么這六種模式的電影數(shù)量最多玻募？難道僅僅是巧合？今天看來一姿，雖然赫爾曼的9大劇情模式與喬治·普羅第的36種劇情模式一樣七咧，都有不夠完備的地方，但是赫爾曼的確指出了電影劇情中最常見的幾類劇情模式叮叹。例如“犧牲”模式艾栋，本文研究的影片中共有16部是犧牲模式的；又如“愛情”模式蛉顽，本文研究的120部影片中的“愛情”模式影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過表3中模式26與模式28相加的16部蝗砾。此外，還有“不幸”携冤、“復(fù)仇”等模式也是較為常見的劇情模式悼粮。當(dāng)然，不同的時代曾棕，不同的國家和民族會有不同偏愛的劇情模式扣猫。美國30年代的“經(jīng)典好萊塢”與60年代的“新好萊塢”的劇情模式就大不相同；當(dāng)代美國“好萊塢”與當(dāng)代印度“寶萊塢”的劇情模式就不可能相同睁蕾。

模式之外：

對36種劇情模式的突破在本文研究的120影片中苞笨，盡管有高達(dá)88%影片在喬治?普羅第的36種劇情模式之內(nèi)或模式邊緣债朵，但還是有約占12%的影片完全突破的喬治?普羅第的36種劇情模式。

具體列表如下：

表4 片例 分析

《八部半》（1963）片中片的結(jié)構(gòu)方式瀑凝，夢境與現(xiàn)實(shí)雜亂無章的組合序芦。

《紅色沙漠》（1964）淡化情節(jié)的純視覺敘事，色彩成為敘事的第一要素粤咪。 《安德烈·魯勃廖夫》（1966）雙重視點(diǎn)的敘事方式谚中，主人公既是事件的參與者，又是事件的目擊者寥枝。紀(jì)實(shí)宪塔、象征、隱喻融入敘事囊拜。

《穿越歐洲的特快列車》（1966）戲中戲的套層結(jié)構(gòu)方式某筐，在敘事和故事兩個層面之間自由往返。

《資產(chǎn)階級審慎的魅力》（1972）夢幻冠跷、想象南誊、象征、隱喻構(gòu)成影片敘事的主體蜜托。

《名譽(yù)》（1980）群像人物抄囚，散點(diǎn)式的敘事方式。

《風(fēng)柜來的人》（1983）平淡無奇的故事講述平淡無奇的人物橄务。

《人生交叉點(diǎn)》（1993）

（又名《捷徑》）完全放棄完整的情節(jié)線索幔托，平行穿插結(jié)構(gòu)七、八組彼此不相關(guān)人物的日常生活片斷蜂挪。

《低俗小說》（1994）三個互相交叉又各自獨(dú)立的故事構(gòu)成影片的敘事段落重挑。無中心情節(jié)線，影片的結(jié)尾回到影片的開頭锅劝。

《暴雨將至》（1994）看似古典的三段式結(jié)構(gòu)攒驰，卻無視常規(guī)的時空順序，影片的開頭即是結(jié)尾故爵。時空看似環(huán)形，卻無法縫合隅津。敘事無時間先后順序诬垂，卻有因果必然聯(lián)系。

《煙》（1994）看似毫不相干的普通人的生活伦仍，構(gòu)筑成一幅奇特的人生畫卷结窘。 《重慶森林》（1994）兩個毫不相關(guān)的男人，三個毫不相干的女人充蓝，四段新奇的愛情故事

《三輪車夫》（1995）混合了東隧枫、西方的電影表現(xiàn)元素喉磁，用極端化的情景和風(fēng)格化的視聽語言隨意講述一個非理性的故事。

戲劇可以表現(xiàn)夢境官脓，但無法表現(xiàn)主人公意識的流動协怒，而電影是可以的。所以當(dāng)普羅第在20世紀(jì)初期總結(jié)出36種劇情模式的時候卑笨，恐怕沒有想到費(fèi)里尼會在1963年拍出一部表現(xiàn)主人公夢境和意識流動的現(xiàn)代影片孕暇。隨后的1964年，安東尼奧尼拍出了一部記錄現(xiàn)代人在后工業(yè)文明的現(xiàn)代都市里游蕩的“色彩電影”赤兴。這讓普羅第的36種劇情模式全然摸不到頭緒妖滔。此后是塔爾科夫斯基的《安德烈·魯勃廖夫》（1966）、羅勃·格里耶的《穿越歐洲的特快列車》（1966）桶良、布努埃爾的《資產(chǎn)階級審慎的魅力》（1972）座舍，這三位電影大師似乎都不約而同地做了一次突破劇情模式和常規(guī)敘事的嘗試。在此之前陨帆，無論是奧遜·威爾斯的《公民凱恩》（1941）簸州，還是黑澤明的《羅生門》（1950）、伯格曼的《野草莓》（1957）歧譬、特呂弗的《四百下》（1959）岸浑、阿倫·雷乃的《廣島之戀》（1959），乃至是羅勃·格里耶的驚世之作《去年在馬里安巴德》（1961）瑰步，都無一例外的在常規(guī)敘事的36種劇情模式之內(nèi)矢洲。如果不把20世紀(jì)20年代的歐洲先鋒派實(shí)驗電影，如《貝殼與僧侶》缩焦、《一條安達(dá)魯狗》等計算在劇情電影之內(nèi)读虏，《八部半》、《紅色沙漠》等可以說是較早出現(xiàn)的突破36種劇情模式的影片袁滥。1980年艾倫·帕克拍出了一部低成本小制作影片《名譽(yù)》盖桥，這也是一部超越了36種劇情模式的影片。影片用散點(diǎn)敘事的方式講述了幾位藝術(shù)學(xué)院大學(xué)生的成長經(jīng)歷题翻，卻無劇情模式可以遵循揩徊。1983年中國臺灣導(dǎo)演侯孝賢拍攝了《風(fēng)柜來的人》，這同樣是用散點(diǎn)敘事講述幾位海島青少年在臺灣大都市成長經(jīng)歷的影片嵌赠，同樣不在36種劇情模式之列塑荒。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代中期以來，段落式的劇作情節(jié)結(jié)構(gòu)突然成為一種時尚姜挺。1993年美國影片《人生交叉點(diǎn)》（又名《捷徑》）獲得第50屆威尼斯電影節(jié)金獅獎齿税。該片編導(dǎo)完全放棄了傳統(tǒng)的完整情節(jié)線索，采用生活化的散文手法炊豪，平行穿插敘述了七凌箕、八組彼此不相關(guān)的人物日常生活事件拧篮，但所有的矛盾沖突都因一場意外發(fā)生的大地震而結(jié)束。更為巧合的是1994年牵舱，兩部段落式結(jié)構(gòu)的影片雙雙奪得戛納和威尼斯電影節(jié)的最佳影片獎串绩，它們分別是影片《低俗小說》和《暴雨將至》。同年仆葡，華裔導(dǎo)演王穎的段落式結(jié)構(gòu)影片《煙》則獲得了45屆柏林電影節(jié)評委會大獎赏参。段落式影片頻頻在國際電影節(jié)上摘金奪銀，完全突破了36種劇情模式沿盅，為觀眾提供了一種全新的情節(jié)敘事模式把篓。

隨著對36種劇情模式的深入研究，我們也看到了36種劇情模式在分類上腰涧，還存在著諸如分類標(biāo)準(zhǔn)混亂韧掩、模式之間重復(fù)和交叉等缺陷，但是也應(yīng)該看到窖铡，研究它仍然具有現(xiàn)實(shí)意義疗锐。36種劇情模式是類型電影的產(chǎn)物，只要類型電影不消亡费彼，它就有存在的價值和研究的意義滑臊。它為電影學(xué)者研究這些優(yōu)秀影片的情節(jié)、敘事箍铲、類型提供了重要依據(jù)雇卷，也為電影創(chuàng)作者提供了一個發(fā)展和創(chuàng)新的可能。研究36劇情模式不是目的颠猴，我們的最終目的是：更好地了解关划、熟悉、掌握36種劇情模式翘瓮，最終突破這些模式媒殉。