? ? ? ? ? ? ? ? ? 奏? 鳴? 曲

? ? ? 說起奏鳴曲捶惜，那一定會讓人記起那貝多芬的一首非常著名的《月光奏鳴曲》曲里的所傳說故事。在一百年多年前的一個秋天的夜晚荔烧，貝多芬來到萊茵河旁的一個小鎮(zhèn)上散步吱七。他遠遠地聽到從一所茅屋傳出的陣陣鋼琴聲，彈的正是他的曲子鹤竭。他推開門輕輕地走了進去踊餐。屋里點著一支蠟燭，有一架舊鋼琴臀稚，在微弱的燭光下吝岭，坐著一位十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛卻瞎了窜管。突然一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了酒觅，月光從窗子照了進來，屋里的一切好像都披上了一層銀紗微峰，顯得格外的寧靜舷丹。貝多芬望著站在自己身邊的盲姑娘，借著清幽的月光蜓肆，坐下來按起琴鍵來颜凯。他好像是面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來仗扬，微波粼粼的海面上瞬時間灑遍了銀光症概。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云早芭。忽然間彼城，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪退个，被月光照得雪亮的浪花募壕，一個連著一個朝著岸邊涌過來…… 這時貝多芬看著盲姑娘，那月光正照在她那恬靜的臉上语盈，照著她那睜得大大的眼睛舱馅，她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到的景象刀荒，在月光照耀下的波濤洶涌的大海代嗤。盲姑娘被貝多芬的美妙的琴聲所感染，所陶醉缠借。等她回過神來干毅，貝多芬已經(jīng)離開了茅屋，飛奔回到旅店泼返，便花了整整一夜的工夫硝逢，把他剛才所彈奏的曲子記錄了下來，并取名為月光曲符隙。

? ? 我以為趴捅，月光在音樂描寫里應(yīng)該是冥想的，沉思的霹疫，安靜的拱绑，總之是柔和光明的情緒。但也有人認為丽蝎，曲中有一些聲音是憂郁的猎拨，充滿了無限的愁思膀藐。而另一些聲音卻是沉思的，紛至沓來的回憶红省，陰暗的預(yù)兆额各，好像是從看不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音，也好像是從冥想的柔情和有時充滿陰暗預(yù)感的一種精神狀態(tài)吧恃。

? ? 我也以為虾啦，這一首曲子是大家都非常熟悉和喜愛的曲子，曲子所體現(xiàn)出了人們在面對考驗時的心理變化痕寓。其風(fēng)格獨特傲醉，具有真實和豐富的內(nèi)涵，展現(xiàn)出了獨立的人格魅力和細膩而又大膽的情懷呻率，又具有浪漫主義的情調(diào)和獨特的旋律硬毕。使人聽了之后，仿佛是在遠處有一個聲音在向你溫柔地傾訴礼仗，又仿佛在身邊有無數(shù)個溫暖的聲音在和你竊竊私語吐咳，侃侃而談，又好像是在宇宙間里有一個舞者在竭斯底里地吶喊元践。其實韭脊，在每一個人的心里都有一個特別的貝多芬的“月光奏鳴曲”，也是每一個人的心里都具有不同的月光曲和對美好的憧憬卢厂，都是別人無法侵犯的月光曲乾蓬。

? ? 我們都知道惠啄，奏鳴曲是由一件獨奏樂器演奏慎恒，或由一件獨奏樂器和鋼琴合奏的樂器套曲。奏鳴曲的概念是在十六世紀(jì)作為器樂演奏的作品而確立起來的撵渡，十七世紀(jì)初才專指某種特定的樂器結(jié)構(gòu)的形式融柬。十八九世紀(jì)奏鳴曲的發(fā)展以突破古典時期的模式為目標(biāo)，規(guī)模龐大的單樂章樂曲開始出現(xiàn)趋距。進入二十世紀(jì)新的古典主義興起粒氧，使得奏鳴曲再或重視。但是奏鳴曲作品在形式和內(nèi)容上更趨于自由节腐，樂章數(shù)不限外盯，曲式不拘，也不限于為鋼琴所創(chuàng)作翼雀，作曲家的作品也各有其不同的訴求饱苟。

? ? 奏鳴曲通常為三或四樂章的大型套曲結(jié)構(gòu)，第一樂章為奏鳴曲式快板狼渊；第二樂章為抒情慢板箱熬，常采用三部曲式板丽，變奏曲式蹄咖；第三樂章為小步舞曲，或是諧謔，常采用復(fù)三部曲式辛萍；第四樂章為快速的終曲，常采用回旋曲或是奏鳴回旋曲式万搔。所謂的曲式仰坦，就是創(chuàng)作樂曲時的一種格律。即用一種比較固定的框架良瞧，把樂曲的大結(jié)構(gòu)框出來氯析，使具有某種固定曲式的樂曲，具有比較規(guī)整的形態(tài)莺褒，便于聆聽者來理解和欣賞掩缓。在西方音樂體裁中，奏鳴曲是一個非常重要的樂曲形式遵岩，也是西方古典器樂的代表和成就之一你辣。

? ? 在西方的音樂家中，特別是古典的音樂家中尘执，如舍哄，海頓，莫扎特誊锭，貝多芬等表悬，都曾創(chuàng)作過許多部鋼琴奏鳴曲，小提琴奏鳴曲和長笛奏鳴曲等丧靡。不管是巴洛克時期的蟆沫，不管是古典主義時期的，也不管是浪漫主義時期和近現(xiàn)代時期的温治，能讓我們記住的奏鳴曲有很多饭庞，但貝多芬的奏鳴曲卻是最耳熟能詳?shù)摹Ｋ麆?chuàng)作于1801年的《春天奏鳴曲》熬荆，也就是F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲的別名舟山，是最為我所喜愛。當(dāng)小提琴奏出抒情主題時卤恳，似乎有一股春風(fēng)撲面而來累盗，使人心曠神怡，充滿了蓬勃的朝氣和生機突琳，具有不可阻擋的動力若债，這是第一樂章為奏鳴曲式快板樂章。第二樂章為慢板樂章本今，慢板旋律先由鋼琴演奏拆座，小提琴與之親昵對話主巍。第三樂章為諧謔樂章，開始的主題由鋼琴奏出活躍和充滿彈性的節(jié)奏挪凑。第四樂章為回旋奏鳴曲樂章孕索，旋律情緒活潑，整個奏鳴曲由最后在鋼琴與小提琴的對話中愉快地結(jié)束躏碳。整部樂曲的畫面給人以一種強烈的感受搞旭，它所呈現(xiàn)出的春天是那么的生機盎然，是那么的陽光明媚菇绵，是那么的欣欣向榮肄渗，也是那么的溫馨燦爛。

? ? 記得1934年我國的冼星海在法國留學(xué)期間咬最，曾也創(chuàng)作過一首《d小調(diào)小提琴奏鳴曲》并于1935年1月首演于巴黎音樂學(xué)院翎嫡。這首曲子很遺憾我沒有聽過，據(jù)記載永乌，他的老師相當(dāng)滿意惑申，在課堂上還當(dāng)眾評講過，可是他的同學(xué)卻不以為然翅雏。因為法國人對黃種人圈驼，尤其是對中國人是有那么一點看不起的。

? ? 奏鳴曲結(jié)束了望几，昨天我還特意把這首曲子拿出來再聽了一遍绩脆。鋼琴的部分很精彩，與小提琴并駕齊驅(qū)橄抹，好像是一對戀人靴迫，一唱一和，相互競奏害碾，把那春天迎來了～