一
看到有人黑《如懿傳》：把乾隆皇帝的白月光富察皇后寫成那樣抓艳，一點都不尊重歷史鬓椭！禁不住覺得好笑盛嘿。想到之前鄭曉龍導演談《甄嬛傳》改編時，最讓他得意的點就在于將一個網(wǎng)絡虛構(gòu)小說安放在了清雍正皇帝的后宮——一個歷史上發(fā)生過的真實空間瞻惋。
似乎好像可以得出某些結(jié)論炊邦，宮斗劇這種劇情模式和歷史邏輯間存在著一定的共性。正如鄭曉龍一直為《甄嬛傳》正名——我們想用這個故事來批判封建社會的婚姻制度熟史。所以你看馁害，甄嬛最后的結(jié)局似喜實悲。
然而別忘了蹂匹，同時期的“雍正”皇帝可是大紅人碘菜，也是軋戲小能手，《宮》《步步驚心》到處都是他的身影限寞，然而為什么《甄嬛傳》卻脫穎而出忍啸，成為了當時內(nèi)地當之無愧的劇王，一把火燒到了現(xiàn)在履植，連自己兒子乾隆帝后宮也被接連開發(fā)出來了兩大平行宇宙计雌？（雍正、乾隆這兩位皇帝可真是為了后宮操碎了心玫霎，這大清能不亡嗎）
或許凿滤，答案還在陳建斌的“雍正”身上。
因為他的皇帝更深情庶近、更帥氣翁脆、更霸道總裁嗎？恰恰相反鼻种，他所飾演的雍正更無情反番、更殘酷、更讓人驚悚。陳建斌開創(chuàng)了一個新的皇帝形象罢缸，他在后宮劇中所承擔的位置篙贸，并不是鄭曉龍曾言的“壓艙石”，反而是權(quán)力中心的空洞和不見底的深淵枫疆。
而與其同時的另一面爵川，是甄嬛的反敗為勝，一步步邁上權(quán)力的巔峰的“爽感”养铸，正如我之前室友所言雁芙，我就喜歡看熹貴妃回來復仇的橋段轧膘。這才是宮斗劇的真正秘密所在钞螟。
迫害——反擊——迫害——反擊——迫害——再反擊……圍繞的皇帝——這個無情虛設的帝位——所進行的永動機似的循環(huán)是一切宮斗劇的套路。手段有多毒辣谎碍，復仇的快感就有多爽鳞滨。而在這樣的快感循環(huán)中，某些意義上蟆淀，皇帝必須無情拯啦，必須是“大豬蹄子”——現(xiàn)在就連這個詞現(xiàn)在也充滿了溫柔的戲謔。
其實《如懿傳》前兩集的“不好看”并不是演員如何熔任，反而是導演試圖在前兩集讓如懿與皇帝真的有些什么純真感情——曾在前作《甄嬛傳》中占據(jù)了不少篇幅的內(nèi)容褒链，對今日觀眾來說已顯得累贅。
二
在網(wǎng)友制作的清宮人物關(guān)系圖中疑苔，熱衷于找梗的網(wǎng)友將《還珠格格》甫匹、《步步驚心》、《宮》等多部清宮劇放置其中惦费，將不同平行世界的角色連在一切兵迅，相互指認，總是一件很好玩的事薪贫。某些程度上恍箭，開發(fā)“清宮宇宙”已經(jīng)勢在必行，如果能搞定版權(quán)的話瞧省。
那么在開發(fā)之前扯夭，哪些曾經(jīng)的大劇應該被剔除在外呢？總有一些劇看起來有些格格不入鞍匾。比如同是雍正皇帝的《雍正王朝》勉抓，還比如有一些宮斗色彩的《少年天子》，以及那部“歪脖子樹”史詩《康熙大帝》候学，它們明顯不是后宮藕筋，而是前朝的事，是關(guān)于“歷史”的訴說。
看到這就有些明顯了隐圾，怎么好像這些劇現(xiàn)在都消失遁形伍掀？
但是如果說，真的要拍“清宮宇宙”的話暇藏，將這些劇納入反而更有意思蜜笤。想象一下劇情：清朝建基未穩(wěn)，仁厚的順治帝不忍滿漢之爭的殘酷盐碱，終于出家把兔；繼任的康熙帝意氣風發(fā)，施展宏圖瓮顽，文韜武略县好，穩(wěn)定版圖，開創(chuàng)偉業(yè)暖混，終于把江山坐穩(wěn)了缕贡；而雍正卻孜孜不倦于盛世之中的弊端改革，殫精竭慮拣播，力圖除弊晾咪，卻不想后院起火，遭后宮毒害贮配；到了乾隆就熱鬧多了谍倦，生在溫柔窩，肯定以為歷史終結(jié)了泪勒，大清基業(yè)永固了昼蛀，于是各色的格格出現(xiàn)，農(nóng)家樂審美擴張酣藻，和珅成了香餑餑曹洽，紀曉嵐也開始奉承了，終于把大清——清宮劇好像還沒演到這個部分辽剧。
三
在《甄嬛傳》大火之前送淆，重新翻拍的四大名著紛紛折戟，人們紛紛在網(wǎng)上質(zhì)問：為什么我們只能回到以前怕轿，翻拍四大名著這樣的老作品偷崩，好像我們就沒什么可拍了一樣！
而更有寓言性質(zhì)的一點在于撞羽，國劇的輝煌恰恰是從央視開拍四大名著開始的阐斜。歷史仿佛構(gòu)成了一個閉環(huán)，屬于那個時代的獨特“史詩”氣質(zhì)終于散去诀紊。只留下倉皇失措待選的妃嬪們谒出，拔劍四顧，除了鐵血與殘酷，除了冰冷的權(quán)力循環(huán)之邏輯笤喳，再難觸到歷史的氣息为居。或許杀狡，她們唯一的期待是今晚的牌子能被那個無情的虛位選中蒙畴，好為他誕下皇子，好使——江山永固呜象，福壽綿延膳凝。
